朱淑真诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，因而后世人称之曰“红艳诗人”。
　　
　　
　　 说到朱淑真，不得不提李清照。她们是宋词文坛上的一对才女花，且又有着千丝万缕的牵牵连连。同样的出身豪门，同样的博学多才、善通工律、喜撰绘描。更难得的是她们惺惺相惜，李清照喜欢朱淑真的聪慧，朱淑真佩服李清照的博学。因而两人有着名副其实的寄名师徒关系。据说李清照临死之时，把所有的诗词画稿全部赠给了朱淑真，因而朱淑真的词风很大程度上受着李清照的影响，因而词坛上又称她们为“词坛双壁”。
　　
　　 她们的词有着极近的相似，但又因为生活环境的宭异，性格的差异，在词的表达形式上又有着本质的不同。虽然她们早期的词都清新自然的淳朴，天真烂漫地述说着小儿女的心曲。但字里词间又彰显着各自的做事风格、各自的秉性及不同的向往追求。我们先来看朱淑真的《清平乐》
　　
　　 恼烟撩露，留我须臾住。
　　 携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
　　
　　 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
　　 最是分携时候，归来懒傍妆台。
　　
　　 这阙词中可以看出朱淑真敢爱敢恨的率真，在那个封建礼教的吃人社会，该是何等的超人勇气，因而也惹起了道学家们的公愤，这首词让朱淑真扣上了“淫娃佚女”、“有失妇德”的帽子。然而词论家又不得不对她的词刮目相看，一句“娇痴不怕人猜”，把那种恋爱到极致的自然心态描写具体传神到位。情到深处不自然，什么传统、什么礼教，什么男女授受不亲，这一类的清规戒律，对于相恋到深情的人统统失去了效力。正因为这样，感觉也就强烈而持久。“最是分携时候”多么依依不舍；“归来懒傍妆台”，何等心落神迷！仅此两笔就把个初欢中的女子情态活灵活现呈现在读者的面前。而一句“娇痴不怕人猜”，更把那个敢爱敢恨的率性女子活灵灵地映现在人们的脑海。于是仅此一句让词论家门拍掌叫好。给于了“放诞的妙”的高度评价。于此用来与易安的“服波才动被人猜”，相提并论的地步。说易安“矜持的妙”，淑真“放诞的真”。
　　
　　 如此的一位才女，却在环境的束缚、生活的压抑、爱情的失意中，渐渐枯萎，以至四十不到的年龄，悒悒而终。她的诗词真实地反映了她的生活和思想感情。朱淑真本是名门闺秀，据说是朱熹之侄女，她渴望像李清照那样遇到两情相悦的“赵明诚”，夫唱妇随，其乐融融。然而现实却像一把无情的剑，把她女儿时的梦想砍得支零破碎，迫于媒妁之言、父母之命，嫁给了一个市井无赖，由于两人差距太大，婚后生活并不美满，由于婚姻不如意，她写有大量描写个人寂寞生活和抒发内心痛苦的诗篇，典型的如《谒金门》（春半）
　　
　　 春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。
　　
　　 好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。
　　
　　 这首词刻骨铭心地描写着作者婚后思念意中人的痛苦，以及那种孤独凄凉苦闷的情怀，在词中借助触目春景抒发着她无限情怀，仅此“十二阑干闲倚遍。愁来天不管。”一句，形象地描写了主人公愁怀难遣、百无聊赖、无所栖息的情态，一个闲字看是简单，却寓意深远，看是轻松，实则表达深重，作者那种终日无事、却时时深陷愁情不得解脱的心境，让人难免为其鞠捧热泪。因无法排遣愁绪，只有发出“愁来天不管”的怨恨，借以诘问命运的无情和不公，词句新颖奇特，形象比喻把那种怨天怨地的无奈和悲凉的动态和肢体语言都一一闪现在读者面前，无形中被她高超的艺术魅力感染和吸引。
　　
　　 过片，进一步用自然景物的美好给自己的无奈对比，作者自身那种孤寂、忧伤、凄苦的命运，更是让人心生疼惜和爱恋，但在那个女子压抑的年代，谁有能知、能懂？一句“好是风和日暖。输与莺莺燕燕。”既有对莺燕的羡慕又有对其的妒忌，莺燕成双，而己孤单，现实无奈，只有怨天。这样一句前后连贯、衔接。而莺莺燕燕双字叠用，更是作者的匠心，这儿并非指出多数，只是形象刻画燕莺双双对对的恩爱和缠绵，进一步反托自己的苍凉和单身只影，无言胜有言，让读者不由自主的发出“人不如鸟”的感慨，委婉曲折地表达了作者的孤栖之情，含蓄而深邃。她的这种落寞、悲凉之意在很多诗词里都可窥见。如《恨春五首》里：“莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知！”造语虽异，含义相同。所以她才给自己“幽栖居士”的别号。因她的词很多的是悲伤和幽怨的笔调，所以后人又把她的词整理成卷，为其《断肠词》。
　　
　　 而末两句进一步表现作者的情思：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”它不但与开头两句相对照，在艺术上达到了和谐统一，而且隐曲地透漏了她怨恨的根源。她在《暮春有感》里曾有“故人何处碧草空，撩乱寸心天一涯。”以及《晚春有感》里那句“断肠芳草连天碧，春不归来梦不通。”我们不难看出，她所思念的人在漫天芳草的地方，相思而不得相聚，故为之“断肠”。全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，荡气回肠，在我们的脑海里留下一个凝眸远方、忧伤不能自己的幽妇形象。
　　
　　 在她的《减字木兰花》（春怨）中，五个“独”字的运用，更是把她的那种孤苦、凄凉、愁闷的形态详尽描写。所以她的词在细腻、轻柔、委婉的背后总是让人压抑、悲凉、看不到一丝欢快的情分。就像风中的柳；雨中的燕；雪中的梅，难免让人心疼、惋惜，除了惋惜我们却无能为力，这就是现实的难以抗拒，就像花开花败，潮起潮落。我们只能欣赏、远观、静默、爱怜，除此之外无法为其做些什么？她生长在那个年代，那个环境，就像灵芝深陷泥沼，璞玉永被深埋。是朱淑真的命矣！运矣！除了为其哀叹，只能为其惋惜。若以花喻人，也只能说：好花难傍好楼台，女人一生的悲哀。