前言
　　 在诗词qq群，看到一些文友所的发诗文，细品下，笔者发现了一些问题。现不揣冒昧，就种种问题谈一些个人的看法；行家请忽略，这主要是和初学者讨论的一些入门话题。
　　
　　 一、韵
　　 从现代汉语来讲，汉语拼音中，韵母相同的字，便是同韵字（和古韵相较稍有差异）。现代歌词和顺口溜用韵比较宽，因为那是供演唱的东西，要求不是太严格，可用近韵（大概相似）、邻韵（声韵接近），甚至平仄韵通用、或者随意转韵等等。
　　 而古韵诗词，是不是要转韵、用平声韵或仄声韵等等，那都是有规定的。并且，韵的区分很细致。个人观点上来讲，象上平声、下平声，一东、二冬那样的细致区分，显然有些过于，也不利于现代语言的古韵发挥，只要我们掌握了平声韵和仄声韵，以现代汉语拼音的韵母为标准，就可以了。
　　 平声，大多数来说，就是汉语拼音声调中的阴平阳平（即一声、二声），仄声，就是汉语拼音声调中的上声和去声（即三声、四声）。例如烟、颜、燕、眼，这四个声韵相同的字，烟、颜二字就是平声，燕、眼二字就是仄声；在古韵中，这是两个韵，而不是一个韵。我们写格律诗（或填词）的时候，就不能把这四个字当作一个韵来用。
　　 其次是古韵中把韵母的最后一个是i的(ai、ei、ui)，例如才、回、来等，归为同韵，无和迂，也是同韵。这些，我们可以借鉴。由于汉语的发音，各个地方有所差距，象en、ing、in、un这些韵母，有待我们在实践中去积累。eng和ong有时也不易区分，不过在古韵中，风和东乃是同韵。个人看法是，云、魂、春等前面带u的，可归一韵，文、程、真等前面带e的可归一韵，新、亲、经等前面带i的可归一韵。如非必要时，我的看法是尽量避开用这些不易划分的韵脚。
　　 最后讲一讲入声字。古韵中分平、上、去、入四声，多数的入声字，在现代汉语拼音中都是二声，如拂、石、物、逸、着、尺等等，这唯一的办法，就只有在我们赏析古诗词中去积累。例如逸和遗，现代汉语中是同音字，但在古韵中，遗是平，逸是仄。这种例子不胜枚举，因此除了从古律句中去积累，就只有死背入声韵表了（详见谢桃坊《诗律教程》），在创作时再去查表，这影响灵感的捕捉，因此笔者不建议大家这么做。
　　
　　 二、诗的格式定位和通变
　　
　　 1，诗的定式
　　 从有了格律诗之后，诗的格式便形成了一种标准的框架，那就是格式。这种格式，指定了律与拗的区别（通变都是以这为依据的）。大体上来讲，首句可以用韵也可以不用韵，但七律（八句式），首句必须用韵。不论是四句的绝句式，还是八句的律式，皆由四种句型演变而成。先看律体的五言平起平韵式：
　　 平平平仄仄，（起）
　　 仄仄仄平平；（对）
　　 仄仄平平仄，（粘）
　　 平平仄仄平。（对）
　　 平平平仄仄，（粘）
　　 仄仄仄平平；（对）
　　 仄仄平平仄，（粘）
　　 平平仄仄平。（对）
　　 （首句用韵，则为平平仄仄平。）
　　 再看律体五言仄起式：
　　 仄仄平平仄，（起）
　　 平平仄仄平；（对）
　　 平平平仄仄，（粘）
　　 仄仄仄平平。（对）
　　 仄仄平平仄，（粘）
　　 平平仄仄平；（对）
　　 平平平仄仄，（粘）
　　 仄仄仄平平。（对）
　　 （首句用韵刚是仄仄仄平平。）
　　 从上面体式来看，无论如何变换，都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平”这四个律句变幻组成的。通常来讲，粘句不可用韵，并且其末尾必用仄声（如逢仄韵则粘句末尾必用平声，但律体中只能用平韵，绝句体则例外）。
　　
　　 关于粘和对：
　　 这里的粘和对，不是指字义上的粘贴或对仗，而是指字音（平仄）上的。粘，是指与上句的字调相同，对是指与上句的字调相反。从意义上来讲，相同或相反是指整个律句句型。如仄仄仄平平与仄仄平平仄，只是用韵和不用韵的区别，它们的句型是相同的，称为粘；又如仄仄仄平平和平平仄仄平，虽然末尾皆平，但它们但句型却是相反的，只不过由于都用了韵，称为对。如果在粘句上造成对的现象，称为失粘；在对句上造成粘的现象称为失对。
　　 七言，只是在五言的基础上，于前面增加了两个字，如平平平仄仄，加两仄在前，便形成仄仄平平平仄仄。七言，依旧是由四个句型变换组成，那就是：
　　 仄仄平平平仄仄，
　　 平平仄仄仄平平；
　　 平平仄仄平平仄，
　　 仄仄平平仄仄平。
　　 其粘对的规则与五言相同，唯一的一个规定是，七律这八句，首句必须用韵，而且七律只能用平声韵；以平起平韵为正格，仄起平韵为偏格。其次，八句律体（无论五律七律），第三四两句，第五六两句，必须是要求字义、词义相对仗的联语，三四两句称为頜联，五六两句谓之颈联，起首两句与末尾两句则不限定。例如七律正格：
　　 平平仄仄仄平平，
　　 仄仄平平仄仄平；
　　 仄仄平平平仄仄，
　　 平平仄仄仄平平。（頜联）
　　 平平仄仄平平仄，
　　 仄仄平平仄仄平。（颈联）
　　 仄仄平平平仄仄，
　　 平平仄仄仄平平。
　　
　　 四声递用规则：在连续用仄声字的时候，为了使声调铿锵，要避开连续用同调的字。比如仄仄仄平平，不可连用上调、去、入调，否则将产生僵硬麻木的感觉。比如：我总使樱枪，得失物堪悲，动静问风云等等，致少，也要换一个调叉开，但最好是能完全变开，如我惯使金枪，得与失堪悲，束展问风云等等。
　　
　　 2，关于绝句
　　 有人把绝句这两个字，理解为旷绝古今的句子，这是不对的。据董文焕《声调四声图谱》的释义，绝句，又叫截句，它是一种诗的体式。为什么叫截句呢？因为它是从律体诗中截取演变的，或截上面四句（谓之截头），或截下面四句（谓之截尾），或截中间四句（谓之截腰）。因此，可以前两句对仗，可以后两句对仗，可以前后两组都对仗也可以全都不用对仗。在演变发展的过程中，甚至有了用仄声韵的模式。统而言之，以四个律句结合粘对之法所组成的五言或七言诗，统称为绝句。
　　 当然自古也有失粘失对的绝品佳作（如“渭城朝雨浥轻尘”等），也收录于绝句之中。但是从写作的目的出发，主题和意境最重要，只是要求我们在不伤主题和意境的情况下，尽量合律才好。这虽然说格律严谨不见得是好诗，但也不能否定格律的重要性。
　　
　　 3，声律的变通
　　 古有“一三五不论、二四六分明”的说法。意思是在标准的体式中，五言的一三两字、七言的一三五三个字，可以通融。五言的二四两字，七言的二四六三字则必须定位，当仄不可用平，当平不可用仄，否则就拗（又叫失替）。
　　 这一句笼统的说法，使一些初学者误解了它的本义。本来意思是说：一三五不论、二四六分明，在这些不论一三五字的位置上，当仄可以用平，而当平声的时候，要在不陷入孤平的情况下，才可以用仄声字。所谓孤平，不是指一句中仅一个平声为孤平，而是指格式中在平声字位置的地方，仅有一个平声字单独存在。如平仄仄平仄仄平，就是犯孤平。这种句式，有拗救法，那就是把第五字换成平声，形成仄仄仄平平仄平。此外，象仄平平仄仄平平、平仄仄平平仄仄，这是允许的，即使第一字不变，仄仄仄平平仄仄，平声字位置也是双宿双飞，不算孤平。
　　
　　 三、词律
　　 我们学词律，不一定非要去背颂每一个词谱，而是要去熟记一个有代表性的作品。词律本源于诗的律句，只要我们弄清楚了每一句词的结构和要求，就等于我们已通晓了本词的词律。一般来讲，词中的二言三言四言，其分明处在末尾一字，五言七言多律句，六言与七言基本相同，八言以上则要看它的节奏。当然，某些词律的某些地方，还要求对仗，如“满江红：三十功名尘与土，八千里路云和月”等等；另外，有些词的格式，还归定在哪里转韵，转平声韵或仄声韵；象“西江月”，仅仅要求转调（字调）而不是转韵（所谓转调，即韵不变，只变平仄）等等，弄清楚了以上那些关健，这个词律我们也就基本上掌握了。
　　 下一篇，将陆续讨论诗词的语言、衍接，以及技法赋、比、兴的灵活运用。限于文话程度，我讲的只是个人实践中的体会和方法，可能多有谬误之处，请行家不吝指正。如喜欢本文，请继续关注叠岭长风《遗潇诗词杂谈》。
　　
　　 2017年4月1日，临晨