正在热播的年度反腐大剧《人民的名义》，成了这个清明节社交媒体最热的话题之一，并引发年轻一代的纷纷追捧。这部被业界誉为“史上尺度最大反腐剧”的电视连续剧，无论是人物设定、背景格局还是社会深度，较以往作品都有了新的突破，反面角色的人物设定更是突破以往尺度直至副国级。
　　 其实，与现实生活中波涛汹涌的贪腐案相比，剧中的“反角”级别、官场厮杀、利益输送等等，并不特别新鲜，似乎也很难拽得住观众。此剧编剧周梅森不无遗憾地说，“公布出来的腐败案件的广度、深度远远超出了原创作家的想象，生活远远走到作者本来的艺术想象的前面去了。”
　　 既如此，《人民的名义》为何还能成功地成为话题中心并引领舆论纷纷议论，不断地推出各色各样的时评呢？
　　 我觉得是不是再这一方面与艺术产品的“公共性”有关。一部反腐剧一旦播出，评价、衡量它的尺度，就不再是单向的剧情展示、价值输出了，而是必须要经由观众的互动，媒体的热评才能完成。剧中的情境与观众的体验相遇、碰撞，会有触动、有衍生、有想象，进而共同完成对作品的形象塑造与价值诠释。能不能找到一个契合点，能不能让民众的心声与作品产生共鸣，本来就是检验作品成功与否的关键。
　　 以往的案情披露固然触目惊心，但贪钱几何、房产几处、情妇若干，以及心路历程等等，往往只是结果的呈现，没有丰富的细节，缺乏过程的展现。而电视剧则不同，不只有血有肉、有内在逻辑，观众还可以结合自己的理解而参与其中。也因此，往往有着更大的教育、感化意义。而这，也是判决书或庭审实录区别于艺术作品的根源所在罢。
　　 另一方面，也与社会公众对现实反腐的深刻期许有关。尽管《人民的名义》只是一部非写实的电视剧，但因为反映的是反腐这一公众高度关注的题材，其所承载的是人民长久以来对于官场、社会的不平、不满，甚至还被人赋予“改变国家”的殷切期许，因此也就很容易让人产生某种现实“代入感”。更何况这一二十年来，如此贴近现实的以反腐为主的电视剧已经基本看不到了呢！
　　 这也难怪，人们不只因为还原于剧中的角色，而是通过此剧找到了“原型”，还有不少人念念不忘剧中的台词，这似乎就成了“尺度大”的佐证。比如，剧中贪官侯德汉被检察官侯亮平反驳：“你这种人，就是专门用来对不起人民的！”又如，剧中省委书记沙瑞金说某贪官：“科学家的名字一个都叫不出，再偏远的女干部的乳名你都知道，每天晚上都跟女干部喝酒，总要喝倒几个。”还有，剧中省委副书记高育良说：“中国目前的政治生态，就是一把手，几乎拥有绝对的权力。”等等。
　　 这些台词，尽管均有特定的情境，但却往往在让观众会心一笑的同时，一切尽在不言中。并不是反腐剧的言论尺度大，而是贪官的行为太出格、太戏剧化了。难道不是么？现实生活里官场社会中，大到省委书记，小至最基层的股长，他们那一个不是拥有绝对的权力，哪一个不是说一不二。还有这些贪官挥霍无度，践踏民主，视权力为家产，视美女为上帝。这些现象比比皆是，无处不在也无处不有。这样的台词还是过于的收敛，并没有触及到腐败的本质和要害，还远远不能满足人民的期待。
　　 剧情还在发展，更多的精彩还在后头。作为一名一直生活工作基层一线的老党员，我喜欢这部剧，更喜欢那一个个精神饱满，入戏认真地老中青演员。使他们和她们的辛勤付出才让我们更加直观地了解什么是贪腐，什么是黑暗，让广大的人民群众从中受到教益，也从中看清贪官们的嘴脸。至此，我应当为《人民的名义》鼓掌，为作家、编剧点赞！
　　 事实上，反腐从来都不仅仅是中国共产党纪律检查委员会的事，如何引导和扩大公众参与监督，通过广泛的社会监督夯实反腐基础，重新捡拾起世道人心，形成反腐合力，改变这十几年来的政治生态，应当成为反腐的重要路径。从这个意义上讲，《人民的名义》就是这样一部收拾人心、凝聚共识、推进改革的上乘之作。
　　
　　 ——丁酉年春作于深圳