她擅长牡丹、山水、花鸟，更擅长梅、兰、竹、菊。她的绘画是以书法为基础，她笔墨格调纯正。书法兼有骨力和清逸之气，大幅山水有恢宏气势，人物、花鸟见真性情。
　　 特别喜欢她画的竹，典雅而大气，即有品节，又有气质，给人似清新而自然。她画的竹竿，中锋用笔，画出了一种质感和动势，表现竹之精神。墨色浓淡停匀，尽展竹之神韵，从梢至根，或从根至梢，虽一笔笔、一节节画出，竹竿笔意贯穿、脉络相连。行笔到叶尖时，以笔尖带出回锋。正锋、偏锋间施，高下欹斜，转侧俯仰在快慢疾迟的行笔中，在浓淡深浅的运墨间自然得之。凸显竹子的神韵和节气。真的好喜欢！
　　 你一定会问：谁呀？笔者称她尹大姐。
　　 尹莲芝。女，1950年生于湖北武汉，原武汉理工大学副研究员。现为湖北省老年书画家协会副会长、湖北省楹联学会副会长、湖北首义书画家协会常务副会长、中国民族画院湖北创作院副院长、中国硬笔书协会员、湖北省书法家协会会员、武汉美术家协会会员、清江画院院士、武汉福缘名家书画院院士。书法、绘画和篆刻作品多次在省内外获奖并多次赴韩国汉城、日本福岗等地参展获奖。
　　 尹莲芝大姐的字画很有艺术价值。她的画能画出充满画面感的镜头，这少不了美术功底，而背后更深一层的就是对艺术的把握力。作为书画家也同样需要这样的艺术眼光，如果再加上对艺术创作的勤奋，那么她走出了自己的艺术风格也在情理之中。
　　 自古梅、兰、竹、菊被称为“四君子”，是中国画的传统题材，尤其受到文人画家的喜爱。他们眼中的梅、兰、竹、菊，不再是单纯的自然景物而是君子的化身。尹莲芝大姐画的梅，冲寒斗雪，玉骨冰肌。她画兰，没有鲜艳招摇的颜色，只有幽香。却能表达不求闻达，在隐居中独守情操的高雅精神。她画菊，似于深秋百花凋落时，还可以傲霜雪而开放。即使枯干残败犹有抱霜枝，也能表达士人在困难来临时的勇敢精神。梅兰竹菊四君子，千百年来以其清雅淡泊的品质，一直为世人所钟爱，成为一种人格品性的文化象征，这虽然是自身的本性使然。尹莲芝大姐在她的梅、兰、竹、菊四屏中都发挥得淋漓尽致。
　　 尹莲芝大姐很有书卷气，她自幼热爱书法，有较全部深沉的文明素质，精深的学问润泽，有杰出的书写功底，及其较广泛的影响，视书法为毕生的寻求而孜孜不倦地尽力。她的字共同有一种浑然天成的刚性，她坚持融古铸今、传承立异，其书法笔力庄重大气、超然洒脱，堪有笔精墨妙，矫若游龙之风仪。
　　 每次向她赐画，落墨时都是亲笔提诗。无论是艺术还是生活，尹莲芝特在乎个人的人格修养。她为人为艺热情、专注，勤奋、虔诚，重信义、讲道德。尹大姐曾说：“书法之道，德在其中。先做道德之人，方才有道德之书。”她的书法内容以赞颂真善美为多，以尊道贵德和弘扬优秀传统文化为主。
　　 笔者在采访尹莲芝大姐时,她刚好给省老年大学的老干部们上完书画课回来，我问尹大姐：退休了何必还这么操劳？尹大姐说：老年大学是为解决老年人老有所学而创办的一种特殊的大学，凡是上大学的老年人都不受文化程度限制，他们上学是为了陶冶情操。他们需要学什么我们就教什么，贯彻落实老有所教、老有所学、老有所为、老有所乐的健康理念。
　　 纵观当今社会现象，很多退休的老同志常常有这样的说法：“琴棋书画养心，梅兰竹菊寄情。”意思是说调琴、下棋和练书法、学绘画等可以使人心静神怡。人虽老了，但老有所学、老有所乐、老有所为已成为现代老同志的生活目标。采访完尹莲枝大姐，真的很敬重她为社会发挥余热的精神品质。
　　 尹莲枝大姐是一位有传统修养，有艺术思考和有独立审美追求的艺术家，她的书画功力和学养全面，文化品格是画家精神品质与格调的综合体现，是画家对自然、社会生活、现实人生、艺术精神感悟的体现。高雅的文化品格是画家通过画面自然反映出来的人文理想、生命精神和心灵的幽韵。尹大姐把在现实生活中感悟到的生命、生存的意义和灵韵自然融入到作品线条、色彩和意境中。
　　 大道无形，行者无疆。艺术的追求永无止境。尹大姐无论是人生的价值取向，还是精神追求上都值得青年书画家学习。
　　 赏，尹莲芝大姐的浓情牡丹、俏丽的黄菊、夺目的凌霄……五彩缤纷的花朵在她的笔下尽情绽放！山因她的书法增秀，石因她的书法生情，水因她的书法含韵。祝尹莲芝大姐的书画如洒落在中华民族历史长河中的珍珠，散发着更加璀璨的光芒！