《情书》是我赶赴剧院所观看的第一部话剧。
　　 我与《情书》的遇见，应当是源于一份感动。
　　 说到“感动”，我想先把它与“震撼”做个区分。震撼就像万千江河水呼啸着涌入旱季的稻田。感动不是震撼。感动更像是汩汩的高山泉水，在龟裂的土地上，细细地慢慢地流。
　　 在去看《情书》的路上，我丝毫没有感到路途的乏累。相反，它安抚了我本就乏累的心。看着高铁外地域分明的景色，我总有一种在外待得太久，正赶往娘家吃饭的错觉。从故国到异乡，离得越远，反倒越感觉离散如归。这种莫名其妙，在一定程度上又好像是理所应当。我觉得自己并不是千里迢迢去寻找它，而是它在千里迢迢处召唤我来。
　　 说到《情书》这部话剧本身，在我能忆起的所有故事中，它所讲述的应该是情节最无波澜、内容最无悬念的一个。用个不好听的词，无聊。《情书》绝对称得上是一部让人看了开头，就能猜到结尾的无聊的剧，无聊到当晚整个剧院坐满了不到四分之一的人，无聊到它只赢得了谢幕时的唯一一次掌声。
　　 这部剧相比我看过的其他话剧，在形式上有些“反传统”。一方面是主人公，如果有台词就算主人公的话，那么，《情书》的主人公就只有一男一女两个人——单晓雯和张田亮；另一方面是情节，全剧除了单晓雯和张田亮的几次见面外，其余的所有，都以“阅读情书”的形式构成，通过念两个人多年间你来我往的情书推动情节发展，以他们的爱情为主线，并无过多过激的矛盾冲突。然而在内容上，它们所表达的又是如此的“传统”——展现爱情的美满和遗憾。这部话剧从单晓雯和张田亮学生年代初识开始，到单晓雯的生命终结剧终。在现实中，他们之间始终是若即若离的关系。张田亮一生未娶，只为赢得单晓雯的芳心，但他更希望看到单晓雯获得幸福；单晓雯受多舛命运和自身选择的因素，多次在张田亮的世界中消失，她始终爱着张田亮，却与别的男人度过了一生。可在精神层面，两人却一直处于恋爱的状态。当一方无故离去，一方苦苦追寻；当一方写信，一方迟迟未回信；当两人身处异地，先后发生南斯拉夫大使馆爆炸和汶川地震时，他们为对方的安危忧心忡忡；当单晓雯已经成家，两人依旧保有着千丝万缕的联系……他们的爱情是贯穿始终的。有的人会问：“单晓雯算不算是精神出轨？”我想：精神出轨是存在于婚姻中的，与爱情无关。
　　 单晓雯与张田亮的爱情，在精神上得到圆满，在现实中留下许许多多的遗憾。最大的遗憾，就是单晓雯带着孩子，准备与张田亮重新开始时，不料遭受死亡的宣判。可这又何尝不是一种幸福？单晓雯的一生都在与张田亮的爱恋中度过，所以，她的离去一定是带着含泪般的感动的。而这样的故事，也无疑带给了我们以感动。
　　 诺大的剧院里，当张田亮最后的一段内心独白，从上上下下的音响中传出来时，大多数观众已经准备好了落幕时礼仪性的鼓掌，我静静地为单晓雯和张田亮共有的一生感动。当时坐在我侧前方的是两位中年夫妇，女士说了一句“不错”，接着，男士将她紧紧地搂在怀里。这也许就是这样一部大多数人看来“无聊”的话剧所带来的感动，一种从真实到现实的感动。
　　 很多时候，我在写一篇小说前，总爱在情节上下许多功夫，一心想着如何把情节制造得更为复杂离奇，让读者意想不到，仿佛做到了这一点就算得上是成功。有一些看过我小说的人，也总不满于它的平淡无味，像翻拍了百遍千遍的肥皂剧，情节早已被大众烂熟于心。在一味追求侦探小说式的瑰丽情节时，我忽视了作品本身应该带来的返璞归真的感动。
　　 余华的《活着》是一部感动了千万人的作品，和《情书》的“无聊”一样，很多人在看了书名和前几页后，就能把结局猜测个八九不离十，但他们还是受作品带来的感动将其读完。《活着》里叙述的故事，并无太多让人意想不到的情节设计，读来就好像是一对男女从初识到相知、到相恋、再到相爱，然后他们结婚，组建家庭，共同经历了人生中的大起大落，走到金婚，最终白头偕老的故事。这样的故事寻常得好像就是在讲述身边的人，好像就是在叙述着一个人真实的一生，而我们却能为这一份完整民和谐感动落泪。
　　 我想很多时候，我们创作小说的方向怕是偏了。我们总觊觎于在读者眼前创造一种震撼，可我们忘了，震撼能够为稻田带来水源，也能够淹死稻田，以致我们颗粒无收。正确的经验往往是回归平淡，“冷水泡茶慢慢浓”。作品中最值得留下的是感动，也只有感动能够留下作品；同样的，当作品带给人感动时，这部作品就成了精神上的药和针头，它将有益于个人的身心健康。