诗歌是感情之花，是抒情的艺术，也是传达诗人思想的艺术；抒情诗是诗歌的显著特征之一，即使是叙事诗，也是诗人满怀激情地歌唱一个故事。和其他文学样式相比，诗歌更长于直接表达作者的感情。从本质上讲，诗歌完全是感情的产物，没有感情也就没有诗歌。
　　 一段感情首先必须是一段真实典型的感情，是诗人确实体验过并为之感动过的情感。古代诗人在诗歌里 都赋予了饱满的情感，或喜或悲，或怒或痛，不一而足。就是现当代诗人的创作也离不开情感。例如，台湾诗人以乡愁为主题的创作不仅数量比大陆多，而且质量也好得多，表现出更大的艺术感染力。
　　 人类情感大致可以分为喜怒哀乐几种类型，这些类型的情感配以典型真实的事例，都可以入诗歌。今天，我们主要讨论人类情感中悲伤—与诗歌创作的关系。古代以悲伤创作的诗歌很多，而且留下了不少的名言佳句。试赏下列诗句：
　　 李清照的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”
　　 柳永的“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说”
　　 苏轼的“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼”
　　 陆游的“红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
　　 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫”
　　 唐婉的“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！
　　 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒”
　　 这些诗歌读了给我们的第一感觉是：心疼！让我们感动，甚至让我们落泪！那么，今天诗歌是否因为时代进步就不需要这种情感作为题材了呢？当然不是。现代社会虽然物质越来越富裕，精神却越来越空虚。这种精神的空虚也会给我们带来巨大的失落感以及种种的落寞和悲伤。而且，现代社会每个人的经历不一样，亲情、友情、爱情所经历又不同，这就决定了悲伤—这种古代就受青睐的诗歌写作题材在现代同样可以感动人，打动人心。
　　 现代诗人余秀华的诗歌因为自己的生活与命运，她的诗歌也多以悲伤感人。例如，诗人沈睿在读了余秀华的诗歌后，曾给予这样的评价：“让你激动的心疼，心如刀绞，让你感到心在流血-被诗歌的刺刀一刀刀见红。”“她的诗歌是语言的流星雨，灿烂的让你目瞪口呆，感情上的深度打中你，让你的心疼痛”。诗人沈睿还进一步认为“凡是不打动我的诗歌，都不是好的诗歌，好的诗歌的根本标志是：我读的时候，身体疼痛，因为那美丽灿烂的语言，因为那真挚感情的深度，无论写的是什么。”当然，诗人沈睿在这里有过激之言，好的诗歌除了让人疼痛之外，还有的让人沉思、兴奋、激昂、感动、幸福、鞭策、讽刺、辛辣、愉悦等等等等。
　　 余秀华本人在谈到自己的诗歌创作时也曾说过：“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了我，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。”
　　 另外，像现代江山文学网络诗人蒲公英彭的诗歌非常的深情婉转，其中大量著作都是以悲伤为主题进行的创作，读了这些作品，总会使人感到伤感、动容、心痛！有兴趣的读者不妨在她的文集中读一读她的诗歌，很多都是精品。非常感人，其中原因，就是因为作者有了生活的亲身经历和感受，这些伤感的诗歌才能在她的手中得以诗意的表达。
　　 从古到今，我们略微分析了悲伤这种情感在创作诗歌中的重要性，而且就像诗人沈睿那样还进一步认为：好的诗歌必须让人疼痛！这是一个很有见地的观察角度。试想，诗歌是写真善美的，因为真善美都会稍纵即逝，并且关系到人类的终极信仰，而所有的真、善、美第一感觉都会让人在心灵上产生疼痛甚至窒息！
　　 所以说，好的诗歌都有饱满的情感在里面，当然这些情感必须来源于生活。其中的情感“悲伤”只是一种，而以悲伤为主题的诗歌除了来源于生活外，更是对我们本身生活的真善美的感受，如果悲伤不是来源于真实生活，那就会变成诗歌另外一种畸形“无病呻吟”。