一种乡愁，万端情结。
　　 家军的散文用笔细腻，温暖感人，极易把人带入情境，让人融入其中，跟他一起去呼吸大地、乡野的气息；去聆听田庄、农家院落那喋喋不休的蛙声蝉鸣，还有那熟稔温馨和谐自然的鸡鸭鹅狗叫。他情于自然，他将故乡每一缕吹过的风，每一片飘过的云都当作生命的回归，将每片青葱草地，每一块圆润的小石都认作人性的光辉。
　　 家军在散文《寻梦之旅》中有这样一段文字；“晚秋的雨，一直在淅淅沥沥下个不停。人，被封在屋内。无聊时，便站在窗前瞅那雨脚扫过对面的屋檐儿。雨雾在街巷里蒸腾，雨迹如泪痕般在玻璃上缓缓地蠕动，把我的心淋回到了烟雨迷雾的故乡。”这是一段绝美的句子，用笔精致，非常绝妙。家军借一个“淋”字，就轻而易举地把思乡的情绪抒发到了极致。
　　 诗人艾青曾经在他的诗中这样倾吐他对土地的深情:“为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱得深沉”。用诗人的这句话来评价家军和他的散文作品,应该说是十分贴切的。在散文《眷恋乡土》中，家军用诗一般的语言，画一样的境界，表现了其热爱家乡的强烈愿望；“我即将远去的背影被一双双热切的目光牵着，那目光渐渐被拉长，最后变成了思念。”看见这句话时，我的视线瞬间模糊了，呼吸突然遏止。我沉默了很久……一个“牵”字情深意长，一个“拉”字缠绵悠长，两个字合而为一，将“思念”化作了地久天长。
　　 走出农村在城市中的人只有一种地理距离意义上的疏离，而他们寻根精神永远没有游离母性的乡土。走进家军的内心世界，你很快会将浮躁交给宁静，将懊恼交给遗忘，将复杂交给简单，所有的焦灼与不安都会随着呼吸云散，从其童真和质朴中获取一份生活的快乐和安逸。
　　 家军的散文往往都挥洒着智性和诗性的书写，激情、含蓄和张扬；给人一种幻想、一种痛苦、一种紧张、一种恬淡、让人在无奈中跟着诙谐或在沉默中会心一笑。在这种文学书写变幻交过程中让读者情绪迭宕起落。读人读文的欣心感觉让我也越来越爱读他的散文。“大家自然有种宏阔大气、小家碧玉文学风格依然让人感到真实和精神的慰藉”。
　　 读家军的的散文，其实让我更多的了解了他的童年。他用生动活波的语言，用近乎完美的修辞，极尽丰富而美妙的想象力，把一个对我来说是个世外桃源的乡村描写的亲切、自然、古朴、如诗如画。他的文字时常会把我带入一个平时只有靠“胡思乱想”才能达到的既真实又虚幻的世界。
　　 相对于诗歌和小说，很多人认为散文的语言是不重要的，以至于认为散文是一种人人都会写的文体。家军则不然，他非常强调散文语言的重要性。在他看来，散文也应是诗性文本，这是他对散文的评判标准，其实也是他对自己散文创作的要求。如果没有找到相应的语言，他是决然不会动笔的。如果他动笔了，那么肯定是他找到他想要的语言了。
　　 家军的散文之所以一出手就是精品，原因就在于此。
　　 散文的三个特点中，真实是灵魂，自由是翅膀，美善是肢体。家军正是在看似无形的轻描淡写中抓住了这三个特点。散文《故乡的回忆》是家军少有的佳作之一，表面来看，文章内容似乎平常，深里细嚼，却发现其写得很富有层次感：童年中，我有许多的伙伴，当然了，其中也包括一些很要好的女伙伴。我们一起上学，一起去打猪草，玩得可开心了。开心是开心，但不时的也会闹出一些“笑话”来。记得上小学四年级时，班里一位孙姓的女伙伴突然不来上学了，老师让群儿去叫，可群儿去了功夫不大就跑回来了，说老师还是你自己去吧。老师不明就里，就亲自去“请”。不想，孙姓女伙伴见着老师亲自登门，大声嚎哭了起来，真是猫哭老鼠，假泪两行。如此一来，老师懵了。逼迫之下，孙姓女伙伴道出实情:老师哎，你一定要把俺和小军（也就是我）安排坐在一起，将来长大了俺要给他做媳妇儿。事后，闻及此传闻，我臊极了。而伙伴们闲来无事，却总拿此事寻我的开心……
　　 不知何时，家军竟如此迷恋故乡。
　　 在家军的笔下，童年时美好的，家乡是美丽的，生活是美妙的。他曾对我言：我不晓得别人看了这些文字会如何说法……我只能说这些文字还是依然如前，或者说其中也不无些许变化，然而我不能不承认我永在里边……因为我爱我写的人物，或者还不如反过来说，我文章中的人物被我深爱的缘故；这些文字依然有我的悲哀，我的快乐，或者说这里边就藏着一个整个的“我”。
　　 故：所有的这些，让我们没有理由抱怨生活，没有理由不珍惜时光。缅怀旧的是为了新的憧憬，追忆过去，更是为了奔向未来。