在《李太白集》中有三首诗被苏东坡点名说不是李白的作品，其中之一就是关于怀素的《草书歌行》。诗写得很夸张，抄录如下：
　　 少年上人号怀素，草书天下称独步。
　　 墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
　　 八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
　　 笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。
　　 吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
　　 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！
　　 起来向壁不停手，一行数字大如斗。
　　 怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
　　 左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
　　 湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
　　 王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
　　 张颠老死不足数，我师此义不师古。
　　 古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
　　 尽管这首诗读起来还算不错，可我还是认同苏东坡的观点：不是李白的诗。我有以下三个方面的理由。
　　 首先从这首诗涉及到的几个人物来看。
　　 据说是作者的李白，他的生卒年是确定的。生于公元701年，于762年去世。而号称“张颠”的张旭生于公元675年，约于750年左右去世。《旧唐书》记载说他善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，写出来的字变化无穷，可布局结构搭配合理如有神功。所以被当时人称为“张颠”。杜甫写的《饮中八仙歌》中就有李白和张旭。其中关于张旭的几句是：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。就是说张旭只要是酒喝到一定程度，那个传说中的“草圣”就确确实实地出现在了人们跟前。无论谁在跟前，他都毫不在意（世俗的世界已经从他的眼前消失了）。这时候，他写出来的东西变化万千，怎么看怎么舒服。而在《新唐书》李白的传记里，也记载说李白、张旭等八人常在一起喝酒、不好好工作的事。这些都说明尽管张旭比李白大二十多，可他们的关系非同一般。而怀素，他的生卒年根据现有的资料有些不太确定。目前有两种说法，一种说是生于公元725年，于785年去世；另一种说法是生于737年，于799年去世。后面这种说法应该更符合实际，这是由于马云奇在约写于公元772年前后的诗《怀素师草书歌》中，有这么一句：“怀素才年三十馀”，也就是那时的怀素才三十出头。要是这句说的是实情，那怀素生于737年就更符合实际（要是生于725年，那已经四十五六了）。他本姓钱（诗人钱起是他的堂叔），出生于零陵，七岁时剃度为僧。自幼爱好书法，无钱买纸，就用芭蕉树叶代纸练字。据说怀素由于长时间精研苦练，写秃的笔成堆，埋于山下，人称“笔冢”。成名后的他好喝酒，喝醉后无论碰到的是寺壁、衣带、器皿，还是纸张，只要是可以书写的，他都会在上面写字。但他写字时要有感觉才动笔，根据当时自己的感觉挥动笔，写出来的字也确实能表现出他要表现的想法。
　　 从以上的介绍可以看出，李白比怀素大三十六七岁（就算怀素生于725年，那也要大二十多岁），而在李白去世时，怀素才二十四五岁。这个岁数要引起轰动，对于写诗作文可能足够了，而对于书法绘画这样的艺术来说却有些太年轻。二十几岁的他书法水平到底有多高，从而会让天才的李白这么无原则地夸奖（王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古），说他比与自己关系不一般的长辈张旭还要高，王羲之、张芝他们就更不用说了。这个估计不太可能，即便是客套话也不能这么说。
　　 其次从怀素所写的《自叙帖》的内容来看。
　　 怀素在公元777年（时大历丁已冬十月廿有八日）写的《自叙帖》中记载，在颜真卿为别人赞颂他的歌诗集写序言前，怀素说：“又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌诗”，也就是说当时的卢象和张谓（正言）这些高级官员也写了赞颂他草书的诗。而颜真卿这篇序言写的时间是公元772年，那时的李白已经去世十多年了。要是李白写过这样一首诗，颜真卿怎么可能不在这里说呢？毕竟即便是当时，李白也比颜真卿有名得多，更不用说卢象、张谓了。而在颜真卿写完序言五年之后，怀素在《自叙帖》中记载道：“其後继作不绝，溢乎箱箧。”他还特别摘录了自己以为精彩的章句，“其述形似，则有张礼部云：‘奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。’卢员外云：‘初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰。’王永州邕曰：‘寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。’朱处士遥云：‘笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。’叙机格，则有李御史舟云：‘昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可。’张公又云：‘稽山贺老总知名，吴郡张颠曾不面。’许御史瑝云：‘志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒後却书书不得。’戴御史叔伦云：‘心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。’语疾速，则有窦御史冀云：‘粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。’戴公又云：‘驰毫骤墨列奔驷，满座失声看下及。’目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴钱起诗云：‘远锡无前侣，孤西寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。’皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。”他分别抄录了张谓（全诗现失传，只剩下这里摘抄的四句）、卢象（全诗现失传，只剩下这里的二句）、王雝（帖中误记为王邕，该诗现在仍在）、朱逵（该诗现在仍在，帖中误记为朱遥）、许瑶（该诗现在仍在，帖中误记为许瑝）、戴叔伦、窦冀、钱起、李舟等人关于他的字的风格的诗文。那时依旧没有李白写过这首诗的记载。难道是老年的李白特别仰慕青年才俊怀素，像情窦初开的年轻人一样，把这份感情偷偷地用这首诗表达出来，然后深藏在怀素一辈子也发现不了的地方，直到宋朝才被人发现？这个逻辑当然不太可能成立。所以从这个角度来看，这首诗也不应该是李白写的。那么到底是谁写的呢？在前面摘抄的怀素《自叙帖》内容里讲到规格的内容时，有这么一句：“叙机格，则有李御史舟云：‘昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可。’”或许，后来被认为是李白写的《怀素草书歌行》，其实是这个御史李舟的作品（现在关于这次诗会，李舟的所有诗文，只有怀素在这里的记录。他当时肯定写过怀素上人草书的诗，或许就是这首诗。怀素没有摘录他诗中的句子，应该是这诗中说怀素超过前人的说法，怀素也不十分赞同吧）。由于他的名字李舟，字形和李白很相似，在传写的过程中出现了错误（不管是有意或者无意），结果就把这首诗记在了李白的名下。
　　 最后，从诗本身来说。
　　 公元772年前后，怀素以狂草横空出世。当时的一些文人，由于这种草书的狂放和怀素本人狂荡不羁的性格，纷纷写了赞颂怀素其人及草书的诗篇。这些众多的诗歌，按怀素的说法是“溢乎箱箧”，现在仍旧流传的这类诗歌，除了前面提到的几首外，还有鲁收、苏涣、马云奇和任华写的，完整地流传的总共大约有八九首诗。这些诗的题目大体相同，其中除了钱起的诗外，其余的形式相差很大，可表达的内容和这首《草书歌行》大体相同。所以，这首诗应该就是公元772年前后，在怀素的狂草在洛阳贵族阶层引起轰动后，以赞颂怀素狂草为主题的“诗歌”中的一首。作者要是姓李的话就应该是李舟。
　　 下面，我们再来具体看看这首诗。
　　 诗中的第二句非常具有意象派的味道，“北溟鱼”出自《庄子》，是一个巨大且变化的形象，就是说怀素由于写完字后洗笔而把一池的水都染黑，变成墨池之后，他写的字开始变化万端；而“杀尽中山兔”要是仅仅从表面上把它和“笔冢”联系起来，当然也说得过去。要是真是这个意思，那这句表达的内容就比前半句差很多，就算作者不是李白，也不能放这么低级的错误。所以这里的意思实际上应该是说能将其他所有写字的人都比下去，使他们的字失去了价值（没有活的机会）。这样就和前面的“天下称独步”形成了呼应。但这一联总感觉前面的半句比后面的半句表达得境界更加高一些（这是一个形而上和形而下的关系问题，虚幻的总比具体、真实的高妙一些）。就像有些评论家说的，任何一个作家都会写一些根本不像他文章的文章，李白当然也会写一些很随便的应酬诗。但这种对于文字之间关系的细微感觉，他这种级别的作家是很敏感的，这种次序颠倒的错误一般是不会犯的。也就是说，这诗要是李白写的，这一联一定这么写：笔锋杀尽中山兔，墨池飞出北溟鱼。
　　 接下来借助于一个特定的场景，表达了怀素字写得快以及字的特色：“一行数字大如斗”，不按常规，有些字特别大；“龙蛇走”，字与字之间相互跟随；“左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战”字与字之间又相互纠缠，但总体上却形成了一种均势。由于他的字很独特，大家又都觉得好，所以几乎每家都有他的字（这些内容是那个时期的那“一组诗”都有的。表达方式可能千差万别，可内容只能说千篇一律）。而在诗作者看来，怀素的字也比以前的那些名家更加优秀。最后一句，看上去很美。“古来万事贵天生”，要是没有后面的一句，那可以理解成，他的字就像是自然而然形成的，如同大自然该有的，所以是最好的。但有了后面的那句，这句的意思就是在说怀素的字这么好是天生的，他是天才，根本不用和任何人学之类的意思。可这种说法和前面的“墨池”、“笔冢”就有了矛盾，怀素小时候练习写字时依据的又是什么呢？当然，优秀的书法作品或者所有的艺术作品看起来如同自然形成的，让人觉得要是真有这样的东西那它就一定会是这样的。这当然达到了最高标准。但这个最高标准的实现，一定不是天生的，而是学习借鉴前人以及其它艺术的长处才能实现的。因此，尽管“古来万事贵天生”，但也一定“要学公孙大娘浑脱舞”。这个道理，李白一定是清楚的，所以这诗要真是他写的，最后一联，他应该不会这么表达。
　　 或许就是诗中这些表达方面的问题，才使同样天才的苏东坡坚信这首诗不是李白写的吧？