近几年，我确实多写了诗，少写了散文随笔，至于小说或电影剧本那些更没有闲暇思考了。我常自我反省，懒是其中原因之一，而更关键是心境和时间的原因。我个人认为，写诗相对随意且即兴，更是精简省时。然而，写散文随笔，我总需要静心独处而写。在当下繁杂而重复的日常生活中，静心和独处，很多时候是一种奢侈。曾有朋友说，如果作为一名作家，诗歌、散文、短篇小说等体裁都写过，我就欠一本长篇小说了。他的提议说法，对天性懒散的我而言，确实将会是天方夜谭了。
　　 诗，往往是兴之所至。毕竟诗只是文字体裁的一种，更多的情怀和繁复的人事是诗无法抵达的，所以有散文随笔和小说等文体。更多时候，这样说更适合，我是一个习惯文字表达的人。正如最爱三毛《雨季不再来》中所言:“我不是一个作家，我不只是一个女人，我更是一个人。我将我的生活记录下来了一部份，这是我的兴趣，我但愿没有人看了我的书，受到不好的影响。”新结识的朋友会以写诗定义我，相识时间长些的文友，偶会听到“我喜欢她写的散文。”或“原来你还写诗的！”这时，我会感觉很亲切！
　　 六月中旬，万分荣幸参加了省作协在东莞举办为期九天的女诗人高研班。正如杨克主席所言，在座的每一位都是幸运的！“女诗人”专场是首次。国家作协一万一千多人，广东作协三千多人，在座到班84人相聚一刻确是幸运的！更认同的是，他说加入作协的参考值应该是以发表作品为主，不是以出书为主。期间，多位著名作家、诗人为我们讲授与新诗相关的议题，收益良多！同时，也接触了广东本土很多优秀女性诗人和作品。然而，回来后，我陷入了诗歌写作的困境了。如同，我跌入了“看山不是山，看水不是水”的迷雾了！总觉得自己写的都是不值一提的垃圾。虽然如此，文字本身就是一种无法抗拒的毒，中毒已深的我没有抗体，停不下来。只是，写是写了，却失去发表的动力。主要原因，是我已搞不清什么才是好诗的标准了。我曾读过很多感动我的优秀作品，源于真情实感、写作技巧、表达方式等。就说胡适那首随手拿来之笔《两只蝴蝶》（原题《朋友》），无意成为了中国新诗的出世纸。东莞学习连续九天，几乎每一天的每一位教授嘉宾都提到这诗。一个不同于汉赋、不同于唐诗、不同于宋词、不同于元曲、不同于明清小说的文体开始出现。这就是中国新诗的初始。“两只黄蝴蝶，双双飞上天；不知为什么，一个忽飞还。剩下那一只，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。”简单甚至普通几句，却意象清晰明瞭，意境直观生动。但当前，我困惑于当下的新诗坛，很多的新诗作品是文词字句晦涩难懂，普通读者根本无法读懂，行内业界视为佳作的现象。有感于文友朱文科老师日前在微圈提及关于写诗的想法。他说不是不写，只作为自己诠释自己和生活，不想公开发表了，以后多发表散文和小说等。同时也同感他所说当前的新诗坛现象，现在的新诗变得越来让人看不懂，以难懂、晦涩为好诗，丢掉了传统元素。除了我个人知识和见识的浅拙外，真疑惑空涩难懂才是好诗？是否过分执显于表达形式而违背人的本初真情实感的实质呢？或许，只怪我学识短浅了。
　　 不管选择诗歌或是散文随笔等任一种写作体裁，不曾减少我对文字的热爱，只是表达方式的不同而已。我不是一个作家，也不是诗人，我不只是一个女人，我更是一个人。我只是习惯并喜欢将我的生活和所见所闻用文字的形式记录下来。
　　 〘R.〙2017.8.10