看《雏菊》，纯属偶然。一开始没在意，及至看着看着，就进入剧情了。那美丽的雏菊，像雏菊一样美丽的慧英，紧紧围绕她的爱情，那两个与她密切相关的男人……越过时空，影片氤氲弥漫着的那美丽，那芬芳，扑面而来，沁人心脾。
　　 影片呈现出的是一种诗意的美，淡淡的美，纯净的美……黑帮片拍到这份上，真是够味儿。三个人的表现都挺好，恰如其分，细腻到位，给人的感觉是一种无可挑剔的触动。点点滴滴，很细微中，你就被触动了。全智贤的眼神是一个亮点。这个亮点使得整部电影拥有了一种质地。一遍又一遍看，不腻歪。好演员到底是好演员。她不会浪费你的时间。这是影迷们的幸运。
　　 影片在一种十分唯美的气场中展开了故事，画画的慧英，做她的素描对象的警察，躲在暗处的杀手，三个人之间的情感交集、摩擦误会，是一种十分人性化的情感表达——这样一种关系，给影片营构了微妙的点，在这个点上，形成一个层面，雏菊一样发散出馥郁的芬芳，足以吸引人的注意。阿姆斯特丹郊外的美丽景色加上美丽的初恋，让人看到了人世间除了警察杀手之间的故事之外的那种无限美好。甚至会在某一种时刻误以为警察与杀手都不存在了，存在的就是两个男人和一个女孩。这种感觉带给人轻醉微醺的体验。
　　 开满雏菊的草地上，慧英微笑着作画。警察坐在那里，煞有介事的样子，眼神里有着某种职业所需要的机警。而我们知道，躲在暗处的那个杀手，是怎样痴痴地盯着他的爱人，乐不可支。注目爱人雀跃着走过独木桥，在他是种快乐，看着爱人不慎落水，他的惊慌不安是那样真实，毫不犹豫地亲自为她建造了一座桥，在他而言，这是一件多么快乐的事情。慧英的画和他的枪被他分外加心在意地分开放置。并不懂绘画的他因为慧英而记住了冗长的画作说明。明明从她身边走过，却拿手掩住了面庞，但是掩不住脸上灿烂的笑容。纯粹是为了保护她才冒冒失失向警察开枪，在他眼里，她的生命重于一切……初恋是如此美好，人与人之间纯净的情感是如此美好，但是插入警察与杀手这样角色的对决，应该就不美好了。不过，我们仍然可以在这种构思里，获得一种预期的满足。这就是影片成功所在。其实，一部电影是不是好看，往往与编导者的立意有着重要的关系。如果你在一开始就注意到自己的影片会有什么特色，应该是什么特色，应该在拍的过程中努力到什么程度，演员需要做什么，才与整个影片的氛围吻合，影片的结果一定不会太离谱。我在观看的同时，不止一次想，不同国度的人在一起合作情感戏，到这样的地步，真的是不错。这也说明，情感与国度无关。只要能牵动中国人的，让中国人落泪的片子，韩国人一样会感动。当然，这种感动不局限于中国和韩国。
　　 修木桥、送菊花给慧英的杀手，是个不像杀手的杀手。他的眼神里明显有孩子气的纯真，阳光，和自信。这些表达很是微妙，不像一个杀手的所作所为。冲动的同时，谨慎倍至，情感一次次让位于理智，他的孩子气一望而知，让人深深感怀。闪烁在他眼眸里的光彩，颠覆了杀手给我们的既定形象。生活很喜欢开这样的玩笑。做杀手和喜欢一个女孩，这样两件毫不相干的事情搅合在一起，并不是生活的常态，也很容易造成某种误解。不过在剧情的演绎里，我们就能够很好地理解并接受了。小伙子如果不是做了杀手，是一个多么好的适合谈情说爱的人选。如果可能，他自己也会重新选择的吧。自然本能的情感滋生，是不可抗拒的，无法怀疑的。但是职责所限，让人没法挣脱。命运摆布着每一个人。做自己还是被人把控，被职责把控，几乎不会动摇一个个男人的信念。一头撞进爱情漩涡里的男人，大概都有些可爱之处吧，别管他是杀手还是警察，都无一例外地会按照自己的心思出牌。这些牌的套路或许离谱，但在他们各自的心目里是无可挑剔的，值得肯定的。这样血肉丰满的表现，足可证明编导的功力。
　　 警察的戏份明显占得多一些，虽然他自知这种情感是不可能的。面对慧英一边倒的爱的交付，他的未置可否很能够说明道理。面对慧英这个清纯可人的女子，说他不动心是不真实的，但是他很清楚自己面临什么，自己是做什么的。职业的习惯与男人的本能让他很轻易就驾轻就熟，游刃有余。他巧妙地利用了女人的感情，在自己的心理历程与现实任务中做到了不露痕迹。这样状态下的一个男人，在这场情感戏里的把控，就显得比较到位。“我不能说我是那个人，但我更不能说我不是那个人。”他这种妙语双关，在慧英看来构不成什么，但在观众心里则激起了阵阵涟漪。他的冷静外表下的成熟，显示了他的职业性，也显示了他是属于一个懂得女人的男人。
　　 在警察的比照之下，杀手的点到即止却也具备了某种更加触动人的东西，这也便是女主人公最终发生心理倾斜的缘故吧。本来，慧英是一直把警察当做送自己花的人的，也因此爱意萌生，不能自已。在那一次次写生过程中的注视，眉目传情，很有一种东西潜滋暗长，叫人动容。殊不知一个默默关注着她的杀手才是那个对她一往情深的人。这个两难选择，够冷，够劲儿大，能够举办个人画展的慧英无法让自己在这种逆差里完美转身。于是在抑郁里茫然无措。两个男人在这场情感对手戏里各自施展武艺，却都落了一场空，这种局面的产生，并不仅仅是他们自身原因的结果。情感这东西，谁能说得清呢。更进一步说，女人内心的简单，或者微妙，加剧了情节的冲击度。纯粹意义上的爱情建立在什么基础之上？身为警察，身为杀手，面对情感，该何去何从？而女人自己，又该做出怎样的选择？种种谜面一一摆开，观者自能见智见仁。
　　 情感这东西关键时候你是无法左右的。我想起《色戒》里的女主人公，最后的关键时刻果断选择了帮助情人逃生，那是种本能。撇开政治的意识形态的因素，站在人的情感角度看，这种选择无可非议，也合情合理。更放开眼光看，我们可以发现很多这方面的例证，足够说明情感的无坚不摧，振聋发聩之功能。而《雏菊》这部影片，对人性的东西加以着力关注、挖掘与揭示，凸显情感在人内心深处的立足，实证了人之所以为人之最根本意义上的美好，足以给人慰藉与信心，从而散发出悠远清新的美丽与芬芳。