我为什么只选择写作微型小说呢？
　　 首先，让我们来认识一下小说家族中的成员们。
　　 小说家族，最先入住的是长篇小说。它给人以恢弘、大气的感觉。如它的巅峰之作，有《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》等；其次是中篇小说；再次就是短篇小说。
　　 而这三种式样的小说出现，无不与当时的社会发展和社会生活有关。
　　 在我的印象中，小说的繁荣或说是文学的繁荣，是在文革结束以后，也就是以粉碎四人帮为标志。而最先吹起冲锋号的，就是诗歌。也就是丙辰诗抄，又叫天安门诗抄；其次就是报告文学；再次就是短篇小说。它的代表作，莫过于刘心武的《班主任》，另外就是“伤痕文学”的开山之作，即卢新华的《伤痕》。
　　 而随着时代的不断进步，短篇小说已不能满足人们的阅读需求了。这主要表现在阅读时间上的不允许。因为这时，深圳速度已深入人心，而随之而来的，“时间就是金钱”，“时间就是效益”，也已提出。这也真正体现了伟人说的，一万年太久，只争朝夕。
　　 在这样一个大环境下，文学，日益躲入闺房，成为了深宫怨妇，头上也已没了昔日耀眼的光环。在这种大气候下，有多少期刊杂志关停并转，而作家，再也不是昔日的皇亲国戚，他们也到了为五斗米去弯腰的地步了。最典型的事例，就是东北的洪峰，竟拿着获奖证书当街叫卖。无独有偶，演员刘晓庆也拿着金鸡、百花的奖杯，在香港叫卖。
　　 文学，已到了生死抉择关头。是坚持？固守？还是适应潮流？痛定思痛，一种并不叫人看好的小说形式，进入寻常百姓家，这就是微型小说。
　　 微型小说，又名小小说、袖珍小说、一分钟小说、一滴泉小说、超短篇小说或百字小说等。所以，看霜老师的八秒九秒短篇小说，也在其列。它的字数，一般在千字以内。
　　 其实，说起来，它也不是什么本国货，严格来说，叫舶来品，它的发源地在美国，创始人叫欧·亨利，代表作为《麦祺的礼物》。
　　 它的特点为：微、新、密、奇。
　　 微，就是篇幅微小；
　　 新，就是立意新颖；
　　 密，就是结构严密；
　　 奇，就是结尾要新奇巧妙，出人意料。
　　 有人会问，既然都快成老古董了，为何现在倒成了香饽饽？
　　 我说过，这就是时代的需求。
　　 那么，涉及到我个人，又是怎样的一番天地呢？
　　 其实，关于这个问题，我已做过回答，只是分散了，没有引起人们的重视罢了。
　　 我们都知道，随着互联网的普及，几乎又到了当年人人要成为诗人的年代，各种体裁的作品，都如雨后春笋般应运而生。这些作者，虽各居天南海北，可在大致上都是相通的。比如我涉足的乡土题材，几乎到了大同小异的地步。要想在这条路上走得更远，就必须另辟蹊径。
　　 如何去做呢？只有用语言去取胜了。只有用构思新巧去取胜了。
　　 比如我近几天写的几则小文，如《买银元》《动力》《您能罩我们一辈子？》都是这方面的例子。
　　 如果把这几则写成长文，其情节、细节，就有雷同之感了。
　　 当然，这里还有个写长篇的事例。就是看霜老师近几日写的《关宁铁骑》，就是一种另辟蹊径的搞法。这就是穿越。以现代人的眼光，去看待昔日的诸多事例。
　　 至于成败，暂且勿论，因为我们玩的就是心跳。
　　 老师们可以看到，我近期的文，字数都未超过一千。在这有限的空间里，要想耍完十八般武艺，就要招招到位。同样，阅读这样的文，每个字都有其内涵，哪一点放过了，就觉得平淡乏味了。
　　 而这，也在考量一个写手的语言功底，和对诸事万物的凝练功底。
　　 另外，像我们这些仍在讨生活的人，是没有大段时间等着我们去使用，只有在工间休息时写作。试想一下，戴着诸多枷锁跳舞，它能长吗？
　　 其实，在我初涉文坛时，写的就是短篇。姑且不论能发表与否，就是那不间断的誊写，都会让人叫苦连天。而现在，有了既轻松，又过瘾的微型小说文体，我又为什么不去抱上这根粗大腿呢？
　　 当然，随着时间的推移，小说家族又添新丁了，这就是闪小说。
　　 闪小说的创始人叫程思良，字数在六百字以内。
　　 再就是绝句小说，它的字数更短，才二百四十个字。
　　 这两个新文体，我只涉猎过闪小说，绝句小说尚未涉猎。未涉猎的理由也很简单，就是它更考量写手的诸多能力。
　　 而这两个新丁的加入，让我们这些写手，有了更多的选择，这未尝不是一种福音。
　　 以上这些，就是我为什么只选择写作微型小说的理由。