这是一部当代中国的魔幻现实主义电影作品。
　　 徐立国的异想天开，从一个侧面展示当代泛滥成灾的武侠、言情小说对某些青少年的精神毒害。影片表现了作者积极的忧患和批判意识。
　　 作为第七艺术的电影，必须比其他姊妹艺术具有更为明显的寓教于乐性质。既要提高上座率，又不能去迎合低级、庸俗，的确是电影改革面临的一个严肃课题。而《异想天开》在这里做了一次有益的尝试，它的主题表现，根绝了板着面孔的说教和图解，充满引人入胜的风趣和幽默。
　　 徐立国沉迷武侠，迟到磕睡，违纪扣奖等情节，是当代改革社会一隅的生活真实。而他的所谓“特异功能”和机翼大战外星人，迭化机器人战高僧、斗歹徒等情节，又使人物、事件涂抹上一层超自然，超现实的色彩。这种超自然和超现实没有演变为神话故事和科学幻想，而是以梦幻形式来表现，梦幻的奇异怪诞又处处与生活现实揉合。诸如徐立国出名后身价百倍，一得奖人人有份，作家夫妇“高大全”的创造观念，后门、关系、赞助、摊派等等，简直就是纷繁社会生活的投影，处处真实又处处夸张。这种现实的幻想和幻想的现实，使影片生动曲折，变化莫测，扑朔迷离，富有趣味。往往让人在忍俊不禁中诱发强烈的艺术讽刺，在单元主线的深化过程中，派生出多元的放射状副线，深化了影片的忧患主题。
　　 改革开放以来，随着各种令人眼花缭乱的商品进口，各种文学新方法和新概念也如潮涌入，使人目不暇接，难以消受。有人趋之若骛，亡失自我；有人避若水火，保守排斥。而张贤亮等一批作家则比较明智地采取了“喝牛奶而不变成牛”的拿来主义，对于风靡拉美并倾倒世界的魔幻现实主义创作方法，张贤亮在他写的《男人的一半是女人》中的马和人思想交流的一章中首次开始了中国作家对这一创作方法的初步尝试。而是在《异想天开》中，对这一表现方法则更加自如地在影视作品中进行了运用。这种“兼得众调而不失本调”的“拿来”对中国的文学艺术发展起到了非常积极的作用。
　　 看来，我们的文学艺术的确需要更多一些异想天开的“拿来”！