一位老师将莫言的几篇小说和散文发给了我，写下以下感想，作为对老师美好情义的感激和回馈。
　　 对于小说，我的阅读局限而芜杂，状态也很糟糕，只是当作一种爱好和生活的点缀。想在这条道上走多远，看来很难。主要还是力不从心，生活中有太多的牵绊和变数，天性就不喜欢拒绝人，迎合受虐于复杂多变的人际，生命被分割成一段一段地，精力就像沙漏，总也敛聚不起来，而且书毕竟读得太少了，悟性也不行。
　　 怎么努力也是枉然的结果时常令我伤神，但接受了这个事实，反而让我身心松弛，索性摒弃了宏大而虚妄的写作的念头，死心塌地地做一个忠实的阅读者。从老师推荐的莫言的《枯河》读出了一个文学青年起步的执著和真诚。他的描写很实在，主要的还是他的文学品质非常的真诚。我想，文学离不开真诚，就像做人，这才是莫言有如此成就的关键所在。才华横溢的作家就像深秋的落叶，俯拾即是，区别就在于内心深处的纯净和坚守，莫言让我们懂得了一个恒久不衰的真理，为真实的自己而活着，倾听内心深处最强烈最响亮最诚挚的那个声音，生命便有了不同凡响的意义。
　　 这几篇作品，我断断续续读了不下两个月，而事实上，比起莫言，我阅读更多的作家是苏童、毕飞宇、余华和迟子建。阅读迟子建，那种感觉奇妙而独特。迟子建的文风与莫言非常地接近，我这样的语气有点势利，事实的情形是，在我的阅读经历中，迟子建的作品比莫言更具有暴力倾向，我只要看到刊发有迟子建的小说的小说集或者刊物，一般都会毫不犹豫地买下来。颠来倒去地说了半天，我要表达的意思其实就两个字，就是实在。他们都很实在。就像喝酒，不会只是端起酒杯象征性地沾沾嘴唇来敷衍人，而是猛喝一大口，让人感受到真诚和实在。她描写黑龙江的文字精彩而有趣，北国边陲原来是如此的迷人。苏童的小说从来不会让人失望，无论是长篇、中篇还是短篇，他的语言和感觉都是一流的，不过读他的作品需要相当的耐力。毕飞宇那些挖掘人性和散发着人性光辉的作品常常唤醒读者的悲悯之情，感受到人生另一份独特的美妙和享受。印象最深刻的一次阅读就来自于毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》，那是一个深夜，醒来后再也睡不着，干脆爬起来，从书架上找来了毕飞宇的一部小说集，读了那篇《哺乳期的女人》，感觉就像在看一部电影，一直沉浸在一种令人心碎的情感的体验中，遗憾的是那种酣畅淋漓的阅读后来再也没有出现过。
　　 南京有许多优秀的作家，甚至可以说，南京云集了全国许多大腕级的作家，太多了，老的年轻的，毫不夸张地说，是一支庞大而精锐的队伍，蓬蓬勃勃，意气风发。
　　 我的阅读很窄，主要来自于《小说月报》和一些作品集，局限于国内有限的几个小说家，经常读到的南京作家有储福金、叶兆言、范小青和赵本夫，年轻一点的有苏童、毕飞宇，甚至更年轻一点的比如余一鸣、朱文、吴晨骏和陈家桥，需要申明的是，这些年轻的写作者主要来自于网络，也只是一次次不经意的网络搜索后的眼睛一亮。苏童那么多脍炙人口的短篇读来令人叫绝；范小青的小说就像一个亭亭玉立的少女，风姿绰约，可以说，百读不厌。他们的短篇小说成就非常高。实际上，我非常喜欢短篇，一个好的短篇足以展示一个作家非凡的文学功力。就像一名短跑运动员，爆发力和技巧都至关重要。不仅仅是储福金、苏童、毕飞宇和范小青，好的作家都非常致力于短篇小说的经营。比如毕飞宇的《地球上的王家庄》，还有《彩虹》，触摸他们小说的脉搏是一种奇特的精神旅行。我现在主要的乐趣或者说，很大的快乐来源就是阅读这些优秀的短篇小说。
　　 我还想说的是，我觉得，南京的作家，无论长篇、短篇和中篇写得都很棒，早就得到了世界的认可，没有获得诺贝尔奖，也许还缺少一定的机缘，这里也存在着翻译的原因，他们准确而细致的表达在翻译中是否得到了忠实而准确的传达，这也是一个值得深思的问题。迟子建的中、短篇短篇都神采奕奕，长篇也备受推崇，而苏童、范小青和毕飞宇长篇和短篇都保持了相当的实力。
　　 作为一个业余作者，我只是在闲暇之时喜欢读一些文学作品，实际的情形是一直在文学的边缘徘徊，驻足文学的门槛之外向里面探头探脑。