“春花秋月”代表着良辰美景，春秋是良辰，花月为美景，而“花”自然也就成为“春”的代名词。在春天，万千花卉竞相开放，姹紫嫣红，标新领异，风情万种。夏秋两季也是有花的，如荷花菊花等，也一样各领风骚，备受青睐，并不鲜见。至于百草枯萎，万木凋零的冬天，想要草木生花，那就实属不易了。可也就在此时，梅花居然独树一帜，填补下冬天这一大大的空白。梅花开在严冬“俏也不争春”不说，又同时兼有春花般的鲜艳，夏花般的灿烂，秋花般的清远。梅花的神韵，我想大概就在这里了。
　　 梅花色彩并不丰富，常见的有红梅白梅，罕见品种为淡绿墨梅。但不论何种颜色，均冷艳娇嫩，新鲜美艳不逊二月之花。还有蜜蜡一般嫩黄色的腊梅花，据说跟春天里开放的梅花并不是一回事，然而却尽得梅的神韵与精神。
　　 梅花开处，或繁盛，或疏朗，也各有精神。繁盛者，抱干缠枝，花团锦簇，千朵万朵挂满枝，华美灿烂；疏朗者，干似虬髯，枝如枯骨，花只一朵两朵，点缀于枝干之间，飘逸清远。
　　 传统观念里以为，“好花还需绿叶配”，而在梅花是行不通的，因为梅花开处，有花无叶，花叶不相见，因而称作干枝梅。这样一来，隆冬季节，本来就已经删繁就简了的草木只剩了骨骼，梅花的盛开就变成了真正的独角之戏，偌大而漫长的空旷舞台上，没了比照，又少了陪衬，只有孤零零的梅花的独舞，那得需要多大的勇气与功力呀！
　　 我喜欢这疏疏朗朗的梅花。枯皮苍枝，瘦骨嶙峋，旁逸斜出，干枝遒劲。花不多，只一朵两朵，抑或是一簇两簇，做疏朗苍枝的点缀。枝干与花朵相配，沧桑与娇艳相对，自有一股“阅尽人间无数事”的苍凉悲壮，又兼具一段“寒梅点缀琼枝腻”的万般柔情。“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。”就一枝，疏朗之至；“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”几枝了，但依然是独开。没有叶子，只有枝干伴孤花，疏朗俊逸，香远益清。
　　 龚自珍在《病梅馆记》里批驳的那样“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”梅花的姿态美也恰在于这曲欹疏里，弯弯曲曲的主干，旁逸斜出的枝杈，疏疏朗朗的花朵，体现了梅花的神韵，合乎大众的审美情趣。当然，龚自珍作《病梅馆记》是托梅议政，针砭时弊，有他自己的政治诉求，这是另一种寓意。
　　 然而，梅花之美，不仅仅只停留在其色彩与姿态，而是应该存在于其内在，它的精神。不管“梅兰竹菊四君子”之说，还是“松竹梅岁寒三友”之论，梅均赫然于其间，成为文人墨客经常选用的题材，为他们提供了广阔而高雅的创作空间，也为后世塑造了吟咏描摹效仿的楷模。于是，在我们人格里，也就树立了“君当如梅，笑迎霜雪，傲骨不折”君子形象，留下了高洁、坚强、谦虚的品格！
　　 它高洁，开在万木凋零之后，百花盛开之前，那是一种独步天下的孤独高标。一生以孤高自好，害有严重洁癖的宋代隐士，也是大学问家、大诗人林逋林和靖，远离尘世，隐居孤山，终生不仕不娶，却乐得以梅为妻，以鹤为子，留下了“梅妻鹤子”的佳话。
　　 它坚强，凌寒独自开让它不同凡响。“梅花欢喜漫天雪”，越是数九寒天，越是北风凛冽，越是冰天雪地，它就越是开得娇艳壮丽，香气逼人。
　　 ——依然记得，30年前，我的《毕业留言册》里，我的同学给我的留言：“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。”我知道，这是同学善意的提示，也是梅花神韵的真实写照——梅花是花中的谦谦君子。
　　 谦逊成就了它孤傲的品格。梅花虽然很少仰面朝天，但并不影响它的风光灿烂。它有漂亮的色泽，粉红的艳如桃花，雪白的晶莹如玉。这几年还见到一种美人梅，开在稍晚的春光里，那一树的花团锦簇，明艳照人，足以令春天里所有杏花桃花梨花折腰膜拜。
　　 “老梅愈老愈精神”，这也是梅花的优秀品质。梅树生长缓慢，树龄长久，而且大都瘦骨嶙峋，老皮皱皴，一副历经沧桑的姿容。然而，这些并不影响它在粗皮老枝上，开出清新俏丽的嫩花。所谓老树新花，枯枝新秀，枯木逢春，那苍凉与美艳，恰如野兽与美人，那是一种震撼人心的比照，那是一段天然的俏丽风姿。
　　 梅花更有馥郁的芳香，这是它最好的品质。“遥知不是雪，为有暗香来”，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，这白梅既有雪的洁白晶莹，又有自己独特的清雅香味；“不要人夸颜色好，要留清气满乾坤”，那颜色不那么艳丽的墨梅，也是香气逼人的；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，梅花的香气是不需要艳阳的熏蒸的；“零落成泥碾作尘，唯有香如故”，即使是粉身碎骨了，其香依然在。这是梅花骨子里的清芬！
　　 不同的是，梅花的这些美艳与芳香，并不为招蜂引蝶，也无意苦苦争春，更不惧群芳妒忌，完全是一种孤芳自赏的清幽，怀才不露的含蓄，与世无争的修为，是得道以后的恬然与淡然，是超脱化境的闲适与飘逸，是真正意义上的精神的凝聚，此所谓梅之神韵是也！