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编辑推荐 【赏析】关于《凭栏人》的创作


作者:集梧 布衣,488.50 游戏积分:0 防御:破坏: 阅读:4926发表时间:2018-03-24 08:27:42

【赏析】关于《凭栏人》的创作 《凭栏人》不是宋词,属于元人小调,最早是元朝散曲作家杨朝英(字英甫,号淡斋,青城(今山东高青县)人。曾官郡守、郎中,后来归隐。与贯云石、阿里西瑛相交好唱和。编有《阳春白雪》《太平乐府》两个散曲专集,保存了元代散曲的大量资料)收集在《太平乐府》里,并注明乐调属于“越调”。什么是越调?《唐书•礼乐志》说,越调,即黄钟之商声也。之前的词牌音律讲述中,我已谈论过,这里略作补充以巩固音律知识。
   黄钟,是乐律十二律中的第一律,孔颖达疏:“黄钟宫最长,为声调之始,十二宫之主。”《吕氏春秋•适音》:“黄钟之宫,音之本也,清浊之衷也。”陈奇猷校释:“黄钟即今所谓标准音,故是音之本。但黄钟是所有乐律之标准……黄钟既是标准音,则自黄钟始,愈上音愈高,愈下音愈低,故黄钟是清浊之衷。”汉马融《长笛赋》:“十二毕具,黄钟为主。”清袁于令《西楼记•私契》:“羽越清脆,黄钟最浊,正宫雄壮,商角冷落,这其间就里多微妙。”
   何为“商音?”商音,我国古代乐理将音乐分为宫、商、角(jué)、徵(zhǐ)、羽五音(五个声调)。五音与四时和方位相配,则角属春,为东方;宫属季夏,为中央;徵属下,为南方;商属秋,为西方;羽属冬季,为北方。因此说“商声主西方之音”。商音是五音的第二级音,居“宫”之次,相当于相当于今首调唱名中的re音。古人认为,“商,属金,臣之象”,“臣而和之”。我曾在《喝火令》《忆江南》等词的写作讲义中论及和商音相关联的“韵母”,这儿亦作补充。
   商音在平水韵中对应的是:1、上平:三江、九佳(半)、十三元(半)、十四寒、十五删;2、下平:六麻、七阳、十三覃、十四盐、十五咸;3、上声:三讲、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、二十一马、二十二养、二十七感、二十八俭;4、去声:三绛、十卦、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、二十二祃、二十三漾、二十八勘、二十九艳、三十陷。这是个大致的基础,到今天,因为音乐的缺失和不足,作为“唱”的词和曲几乎大范围地只作为一种特殊文学体裁的存在了,有志于深研的,就非了解词曲的音律不可,只为了“诗词兴趣”的,可以忽略。
   《凭栏人》作为词而言,传世的有两种体裁,一种是二十四字,一种是二十五字,在格律上分别是:
   1、二十四字体:中仄平平中仄平韵,中仄平平中仄平韵,中平中仄平韵,中平中仄平韵。
   2、二十五字体:中仄平平中仄平韵,中仄中平平仄仄叶仄韵,中平中仄平韵,仄平平句,平仄平韵。
   作为曲而言,二十四字体的,第一句第二字上声为合体,第二句韵字可平声可上声,第四句第一字上声为合体;二十五字的,第一句第二字上声为合体,第二句韵字一定上声(或以入代上),三四句和词要求同。
   前面我们谈过,五七句式的词,格律极其写作都和五言七言近体诗息息相关,《凭栏人》词的句式是“七七五五”或“七七五三三”,七七五三三的,就是二十四字体的最后一句添一字破成两个三字句。下面我们来看前人名篇。
   1、元•姚燧《凭栏人•闺怨》:欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。(冬天了),要寄新衣服给你,你暖和了就不回来了,不寄给你又怕你冻坏了。(冤家),寄还是不寄,我举棋不定,心里实在犯难,这首小令用质朴无华的手法、以浅白的口语把少妇思念和体贴丈夫的心情表达得极其委曲与深刻。其间闺妇心理,毫无停滞。文字直白,感情充沛,平中见奇,的确是大家手笔。这儿的与字上声,似用“和”字为宜,不字读平。
   2、元•张可久《凭栏人•暮春即事》:小玉栏杆月半掐,嫩绿池塘春几家。鸟啼芳树丫,燕衔黄柳花。小玉,传说中吴王夫差的女儿。唐白居易《霓裳羽衣歌》:“吴妖小玉飞作烟,越艳西施化为土。”或神话中仙人侍女名。白居易《长恨歌》:“金闕西厢叩玉扃,转教小玉报双成。”或泛称侍女。唐元稹《暮秋》诗:“栖乌满树声声絶,小玉上床铺夜衾。”这里指诗人偶然见到的一个美女。全文是说,一个美丽的姑娘半倾着身子像月儿一样,十指轻轻扣着栏杆,看着浅绿的池塘外春意犹在的几户人家(许是某家即那人家。一笑),不知名的鸟儿在碧绿的花树上鸣叫不休,一双燕子衔着鹅黄的柳花(嬉戏着)。燕子嬉戏或归巢,均不单飞,写到这里,让人颇多绮思:春天都快完了,你家咋还不来提亲?这是我的绮思,诸位想啥,可随意。
   3、元末明初邵亨贞的:谁写江南一段秋。妆点钱塘苏小楼。楼中多少愁。楚山无尽头。
   4、清代叶文的:渺渺春风忆瘦腰。空见垂杨踠地飘。凭栏魂欲消,长条复短条。
   等等,创作手法俱同。
   另外,二十五字体的,我们也摘录几首以作对比。
   1、元末明初•倪瓒:客有吴郎吹洞箫,明月沉江春雾晓。湘灵不可招,水云中,环佩摇。
   2、淸代吴绮:陌上花开烟景稠,折得花枝红在手。将花却自羞。惹东风,吹不休。
   3、清末民国初易顺鼎的亦不错:听雨江南门巷幽。人在卖花声里瘦。重来燕子愁。旧东风,新画楼。
   4、清文廷式《凭栏人•咏水仙花》却是把第三句写成三字句且三字句未入韵,平仄亦略别:秣驷芝田经几时。袖里明珰光未已。华灯写,澹姿绰,娇饶知似谁。摘录在此以作别体,不过此词算不得名篇,诗味过浓而词味淡。
   今天,逐字“按音定调”、解释等就不再说,有兴趣的可参考我的《填词之从<喝火令>说起》《忆江南的历史极其写作》等篇。其中,姚燧和张可久的,既是词,也是曲,其余的皆是词非曲。
   所以,总结起来,《凭栏人》的写作,当“含蓄蕴藉、一气直下”,句不可断,意必紧连,写法如同贾岛的《寻隐者不遇》:松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。它没有常见写作“起承转合”的明显的转接。前人多以相思比兴,今人真相思少,帮别人相思的多,又做不到朱庆馀《近试上张水部》的“由此及彼”,所以可随意些创作(一笑)。
   《凭栏人》创作手法讲完,兹录集梧门临屏数阕于后:
   凭栏人•邻居(独狼出题)
   集梧
   同在青天同小区,姓甚名谁浑异途。朝朝恰似初,作邻何似无!
  
   凭栏人•不常见(踏莎行去出题)
   集梧
   相忆年年知不知?相别千山难自弃。囊空不可归。待他年,穿锦衣。
  
   凭栏人•梦断夜无涯
   过眼云烟
   梦见卿身心似花,西子堤边说浣纱。醒来还醉家,唯有夜无涯。
  
   凭栏人•羁旅
   御天行
   春雨微微湿杏花,溪水东边燕子斜。柳枝新露芽,缘何不是家。
  
   凭栏人•山居
   浅吟低唱
   倚杖闲庭看落霞,儿女山妻伴岁华。青山碧水家,三友酒棋茶。
  
   凭栏人•试春衫
   随风
   初试春衫寒未消,镜里华年休叹少。闲来约故交,数银樽,听玉萧。
  
   凭栏人•戏题父母分苹果
   雪彤
   一个苹婆分两芽,相对无言他给她。同窗赏月霞,浑忘我在家。

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【编者按】凭栏人,词牌名,《太平乐府》注越调。按,《唐书‧礼乐志》。越调,即黄钟之商声也。本文就凭栏人记牌创作中的艺术特色及韵律等问题作了非常专业的讲解,也谈到了创作凭栏人应当注意的问题,对于爱好凭栏人记牌创作的作者具有启迪作用,推荐共赏。【编辑:湖北武戈】

大家来说说

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1 楼        文友:湖北武戈        2018-03-24 08:34:43
  我不懂记牌,但可以欣赏古韵记牌的美妙。
与江山作者共同成长!
2 楼        文友:长安羁旅客        2018-04-07 21:25:43
  原以为《凭栏人》实为难写,今日读罢此文,受益良多,我以为元代张可久《凭栏人.江夜》实为之妙,为佳品也。
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