一
　　 《红楼梦》的所有故事都是从一块石头说起的。这块石头非同寻常，它是女娲补天剩下的一块石头，它有灵性。《红楼梦》的开篇就讲到了它。这样的孤句成段、简明有力地交代了“宝玉”的不凡来源，又起到了过渡的作用，将读者从虚幻中带到现实的故事中。
　　 由于《红楼梦》的男女主人公是贾宝玉和林黛玉，所以开篇不久就让他们相见。贾宝玉和林黛玉是一见钟情的，他们第一次见面都有一种似曾相识的感觉。贾宝玉感觉这个妹妹是在哪里见过的，林黛玉也看着这位宝哥哥“面若中秋之月”，可见二人缘分是先天注定的。这就为以后二人的情感发展埋下了伏笔。
　　 在林黛玉的眼中，贾宝玉：“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓如刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒而似笑……”而在宝玉的眼中，林黛玉是：“两弯笼烟眉，一双含情目，娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。”这上下两段描写相互呼应，展示了贾宝玉和林黛玉的缘分之深，给读者留下来很深的印象。
　　 为进一步挖掘主人公的性格特点，作者特意设计了“宝玉摔玉”这一个情节，由此他的狂态、痴情可见一斑。这个情节的设计可以说是“经典事例”了。通过这个事件，也说出来贾宝玉是多么在乎眼前的妹妹林黛玉。
　　 与贾宝玉性格相呼应的是对林黛玉的敏感，多疑的性格描写。比如有关读书的回答，林黛玉两次回答大不一样，主要是受了贾母态度的影响，本来饱读诗书的她却说自己没有读过什么书。可见她十分在乎别人对自己的看法，在这个贾府中是小心翼翼的，从一开始就定下来这个基调。
　　 总之,《红楼梦》一开始就以林黛玉进贾府为契机，借助林黛玉之眼描写了贾府的气派，及其主要人物贾母、贾宝玉、王熙凤等的说话神态、外表和性格。其中凤姐的先声夺人、宝玉和黛玉的一见如故、宝玉摔玉都十分经典，令人过目不忘，给读者留下了深刻的印象，在读者心里刻下了主要人物的音容笑貌。
　　 整本《红楼梦》都是以描写为主的，特别对神态描写很生动，而且情节设计巧妙，有些地方是通过叙述推动情节的发展，多数地方是通过描写推动情节的发展的，还有些地方通过人物的对话推动情节的发展。后者比较前者更加生动具体，引人入胜。这些都是我们在写作中值得借鉴的。
　　
　　 二
　　 作者在第二个事件中，主要是描写贾雨村徇私枉法，胡言乱语，断案糊涂。适时地介绍了四大家族的势力范围：“贾不贾，白玉为堂金作马，阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大‘雪’，珍珠如土金如铁。”以上的这些描写是用简短精准的词汇说出了四大家族的势力和气派。与之相对应的是穷苦人家的无助、无奈和无处说理，真实地说明了“衙门口，向南开，有理无权别进来”。
　　 《红楼梦》以梦为题，书中关于梦的描写更是有着提携全书的重大意义，梦境对应着现实，而梦中的判词更是暗示了大观园中小姐、丫鬟的命运。这是作者在全书的开始就对整个故事的一个总结性的暗示：“雯月毁谤生，彩云易散，心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨，寿天多因毁谤生，多情公子空牵念”——这就是最生动的描写。另外那段著名的“一个是水中月，一个是镜中花……”这些经典的诗句，不仅仅是让人过目难忘，同时也是对主题的有力揭示。我们自己写小说，往往受真实事件的影响，描绘了事情的真实过程，却忘记了主题思想。有时候写成了流水账，有时候写成了没有灵魂的文字，好像一个木偶，呆板的很，不知自己所云何事。
　　
　　 三
　　 在刘姥姥第一次进贾府的时候，作者通过语言、动作、神态等描写，为我们展现了一个事故老练、言语有趣儿的农妇形象。这个人就是刘姥姥。这一回故事为后面的刘姥姥进大观园做好了铺垫，也为凤姐临终托孤埋下了伏笔。在阅读这一回故事的时候，我们要注意作者的语言描写，要符合人物的身份、地位、性格特征的描写。
　　 例如在语言描写上有：刘姥姥说：“……别怪我多嘴，你小时候吃惯了，如今没有钱就瞎生气，算什么男子汉！京城中遍地是钱，只可惜没有人去拿，在家跳脚也没用！”（这里的“瞎生气”“跳脚”都是农妇喜欢说的土话。显示了刘姥姥的特色）。
　　 再比如在行为描写上有：刘姥姥砸荣国府门口“掸掸衣服上的灰尘”“溜到门边上”等词汇都描写了刘姥姥的胆怯和给自己壮胆的形象。
　　 还有在侧面描写上，书中还借着周瑞媳妇的嘴说凤姐是“心眼儿少说也有一万个，再论口齿，十个会说的男人也说不过她。”这些描写是多么生动、形象啊！
　　 总而言之，一部《红楼梦》给我们展示了，写小说应该多使用描写的艺术手法，尽量少使用叙述的手段，特别是长篇小说，对故事环境和内容的渲染，往往需要描写的手段。这样可以逼真地反应事物本来的面目，为我们更好地说明主题思想起到决定性的作用。同样的故事，用描写的手段比叙述的手法更能感动读者、震撼读者，影响读者。