对诗歌来说我不是内行，没有专门研究过，也不经常写，但因为一来喜欢，尤其是新体诗，二来也偶尔写一两首，为了提高自己写作水平，不论是报刊杂志，还是文学网站，只要看到有新体诗，就首先阅读诗歌。说实话，近十多年来，阅读的诗歌也不算太少，可是几乎没有几首能够打动人的作品。我在琢磨，是因为年龄的增长和经历了太多的沧桑，感情变得麻木了，思维变得迟钝了，还是说没有真正能够打动人的诗作呢？或许二者兼有吧。
　　 近十几年的诗有一个共同特点，就诗的形式来说，越来越象诗了，句子精美，意象丰富，并且含蓄委婉，但是很多诗，都不像是诗人从心底涌出来的真感情，而是一句一句拼凑起来的文字。当然了，不是完全没有真感情，也是有的，但这种感情太琐碎，也太乏味，就像老太太受了儿媳的虐待给人诉苦，或者是小市民突然发了一点小财后，手舞足蹈的向人炫耀自己的机灵的那种兴奋。关注点也太低，除了爱情、乡情、吃喝拉撒以外再没有题材可写，想象也不够丰富，生活气息也不浓厚，这与大多数诗人生活环境有关，大多数诗人，都生活在城市里，至少也是在县级城市，并且都是坐在办公室里写诗，很少接触工人农民，更少知道这些生活在底层的人的思想状况，虽然有时候也去采风，但接触时间很少，理解的也很肤浅，很少有人为了写作，去到工人农民中去生活一段时间。
　　 再一个方面是诗人的视野和心胸都太狭窄，只关注生活中的琐碎和眼前的东西，三百年以前的和县城以外的事情就好像与自己无关，前段时间我给我的QQ空间里写了一句“胸怀祖国，放眼世界”，就有一个诗人网友嘲笑我迂腐到家了，因为她知道这句话是七十年代最流行的。一个心里没有民族和国家的，对祖国和人民不充满爱的人，能够写出气势磅礴的诗，那就成了怪事。
　　 还有一个原因，我知道很多的诗人们都不愿意接受，但也是事实，那些所谓的许多的诗人，都是也知识非常贫乏的人，除了看几本与诗歌有关的书外，其它的书很少阅读，不要说自然科学方面的书，就是文史哲方面的书也阅读的不多，这样一个害贫血症的母亲，怎么能够生出健康的婴儿呢？对诗歌的认识也停留在中学老师的水平，就象中学老师给讲课，组词、造句、段落大意，只看重诗歌的形式和技巧等外在的东西，不知道诗歌的生命除了形式还有内涵，而诗歌内涵就是为了表达诗人的思想感情，用诗人的感情感染读者激励读者，只想叫让读者佩服自己的写作技巧，并且有的写作走入了一种歧途，主要生造词汇，让人看了不是不明白什么意思，就是感觉到难受，比如像雨点砸在脸上，这就很生动，阳光砸在脸上就感到别扭，为了写诗生造词句自以为很得计，其实是弄巧成拙；还有象“太阳扭动着肥大的屁股”这样的不但并不形象，也没美感，简直叫人恶心，雪莱、拜伦、普希金这些是世界公认的第一流的诗人，也应该看看他们的作品里面有没有这样的句子。
　　 许多写诗的人和读诗的人，也就是说最近十多年的诗歌爱好者们，也很无知，以为优秀的诗歌具备以上说的那几种特点，不知道优秀的诗歌也是多种多样的，艾青的《大堰河，我的保姆》，贺敬之的《回延安》那些用口语写出来的很直白的诗歌，如果是现在的人写出来的，没有人会看好。还有甘肃诗人高平，好在高平先生五六十年代就是全国有名的诗人了，不然他的诗尽管用字精到，意味深远，假如是某个年轻人写的，没有人认为值得一提。
　　 近十几年的诗歌，大体来说，就像养在花盆里的花草，看起来修剪很精美，但生命力却并不强，不像长在野外的松树和白杨，有着旺盛的生命力。这样的诗歌是经不住时间考验的，最终会被人们抛弃。这样的例子中国文学史上不是没有，两晋南北朝的时候就是这样。只有走出象牙塔，打破这种只重形式不重内涵的文风，诗歌才会有出路。