【编者按】李犁在《诗是什么》说：“意象的流动转换，是一个诗人依据自身的审美情感，和意象间的内在艺术关联，使诗思的表象不断发展、流动、深化的过程。”关于中秋的诗作从古体至今数不胜数，大多以团圆为基调诉说悲欢离合。但这组诗作者另辟蹊径，从不同角度诠释了中秋来临之际的所思所想，充分见证了作者扎实的文学功底和娴熟的语言驾驭能力。《背对着月亮》作者于金秋收获的时节抛出了“你背对着月亮，取出冷冻的玉米籽”的句子，可见今年的付出又是一场空，一遍一遍数着冷冻的玉米籽，像数着透骨的凉。这些耳熟能详的意象经过作者精心构建，形成了诗歌语言的陌生感和内在的张力。鱼的记忆只有七秒，诗歌中鱼的意象是一些人的事的代名词。一些人被反复伤害，却很快地忘却，这些便是“无知”产生的源泉。在这个背景下“狡辩或者沉默”都无力改变这个现实。句号通常是表达完整的意思，但诗句号后面的“衣着和相貌”就耐人寻味了。《中秋节来临之前》这首诗语言朴实，感情真挚，婉约凝重。都说诗歌的第一句是诗歌的风向标，这首也不例外。“风，坐在桌子上，像佛。”风是非常普通的一个意象，但这首诗里作者赋予它新的意义。透过“风”我们很容易就能猜想到，这是一场动摇你的意念，改变你的人生，把握你的未来，冲击你灵魂的风。因此，令你燃香，跪拜就显得非常地合理了。但在这场风过后，你“衣服破损之前，找不到针线”，你的生活依然如故。深秋里没有镜子可以照见自己，没有圆滑的石头来安抚你，那些早已“习惯喂养的物种”又怎么能感知你的冷暖。作者说出“落日提前到达”，实际说的是黑暗提早来临。而“照亮亲人消失的路途”的月亮却藏在塞满风尘的衣柜中，从中可以看出作者心中希望的渺茫。作者通过层次递进的笔法，将内心深处的无奈与隐忍，希望与失望的情怀跃然纸上。《中秋，画一个月亮》看到这个诗题时，即泄露了作者内心的无奈与彷徨。作者于中秋团圆之际，不是与亲人共赏一轮明月，而是“画一个月亮”那种无以言表的孤独感呈现在读者的面前。在这首诗中作者给出了“麻雀、天空、钟声、梦呓、”对诗歌主题进行了诠释。结尾画龙点睛“是因为头发太长，通往布达拉宫的路太远。”这句话的意思也许是看问题的视角浅显，而内心深处寂寞与孤独的路还很漫长，从中解脱只是一种天真的幻想。《中秋》如果说前三首是完美铺垫的话，那么最后一首则是内心情感的皈依。“手提清风，明月，手提虚名，念想”，在看似超然、淡定的情怀里，“半个墙壁，画不出一条完整的路线”。作者心有所思，情无所寄。中秋之际作者的思想是理智的，她把人世间的悲欢离合看得那么重，又那么轻。“今夜，不需要灯笼。不需要火把”，这句是本诗的诗眼，她告知天下中秋之夜的天空是明亮的，作者的内心也是。诗歌的结尾像是作者的低吟或心底的呐喊。一些人和事像“几朵未经允许的月季，花瓣向里聚拢，也向外疏离。”这些充满矛盾、纠结和哲理的语言，正是作者内心世界的真实反映。她在给读者启示的同时，也教会了读者如何直面淋漓的鲜血和惨淡的人生！感谢赐稿，推荐共赏！【编辑：视点】【江山编辑部•精品推荐201809290014】