古典诗歌是中国诗歌之源，凡诗歌爱好者无不对中国古典诗歌宠爱有加。但是，在与诗友们的交往中，常常遇到两种情况。一种情况是言古典诗歌必言格律，认为古典诗歌即格律诗，不遵规守律即非古典诗歌；另一种情况因不甚通格律，又甚爱写之，总觉得惴惴不安，羞于登大雅之堂。其实，这两种倾向都是误区。
　　 首先，古典诗歌并非都是格律诗。古典诗歌分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风，主要是唐朝以前的诗歌。它的发展轨迹是诗经，楚辞，汉赋，汉乐府，建安诗歌和魏晋南北朝的诗歌。主要特征是不要求对仗平仄，用韵较自由。
　　 近体诗包括律诗和绝句，出现于隋唐，初唐时基本形成了固定的形式，至盛唐而盛，蔚为大观。其主要特征是:音分平仄，韵律严密；结构固定，对仗工整；一般用平声韵，隔句用韵，一韵到底。
　　 由此可见，古典诗歌的写作，决不仅仅局限于格律诗。凡行、吟、歌、引都是古风体的创作体裁；四言，六言，五言，七言，杂言均为古风体的表现形式。《唐诗三百首》中，古风体诗歌就占了很大的篇幅，其中包括许多我们耳熟能详的千古名篇。如《登幽州台歌》(陈子昂)、《梦游天姥吟留別》(李白)、《长恨歌》(白居易)、《蜀道难》《将进酒》(李白)、《兵车行》(杜甫)、《渭城曲》(王维)、《出塞》(王之涣)等等。
　　 因此，除了格律诗外，留给我们创作的体裁还是很多的，创作空间还是很大的。只要题目不标明律诗或绝句，不按格律，可以写古风体。
　　 其次，除了古风体外，在诗歌的常用体裁中，近代还兴起了一种古体新诗。古体新诗的特征是:继承古风诗的传统，可写“四言”，“五言”，“六言”，“七言”，也可写“杂言”；押大致相同的韵；没有严格的声律对仗要求；篇幅可长可短，多可上百句，最少四句。
　　 这种“古体新诗”极具民族性。既继承古典诗歌的完美形式，又有所创新，是真正的民族诗歌，是古典诗歌的根脉派生出来的中国诗。给古典民族诗歌注入了新生命，焕发出来了新生命。例如吉鸿昌的《就义诗》:恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头；例如陈毅的《冬夜杂咏》《梅岭三章》等。
　　 这样，除了古风体外，古体新诗为广大的古典诗歌爱好者开辟了广阔的创作空间，提供了新的用武之地。
　　 任何一种诗歌体裁都是因时代的需要应运而生，都有一个由兴至盛至衰的发展过程。诗歌体裁本身只是表现形式的不同，没有尊卑之分。衡量诗歌的主要标准，无关体裁，无关表现形式，重在内容，贵在创新。王国维在《人间词话》中说:"大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。"
　　 对于广大的诗歌爱好者来说，只要伫兴而发，有感而言，尽可以放手去写。对格律己经谙熟于心的高手，能写出中规中距且有新意的格律诗，自然是好事。如果不愿受格律约束，不愿"帶着镣铐跳舞"，则不必疑虑重重，也不必羞羞答答，尽可以在古典诗歌的领域自由驰骋。而感自己之所感，言自己之所言，则无论写作什么体裁的诗歌，都是须臾不可忘记的。
　　
　　 现代诗的音韵之美
　　
　　 现代诗的语言节奏之美，音韵之美，自有其与古典诗词不同的气象。
　　 许多人认为现代诗既然是自由体诗，不受声律的限制，往往在写作的时候，忽视了诗的语言节奏，忽视了诗的音韵之美。这样的诗阅读起来往往索然无味，朗诵起来常常嗑嗑绊绊，失去了诗的韵味，失去了诗的语言的最基本的特征。
　　 其实，一首好的现代诗，不仅有意象之美，形式之美，而且有音韵之美。"轻轻的我走了，/正如我轻轻的来。/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。"(《再别康桥》徐志摩)优美的语言节奏如舒缓的音乐旋律，踏歌而来，沁人心脾，绕梁而飞，读之如饮佳酿。″你有你的铜枝铁干/象刀/象剑/又象戟/我有我红硕的花朵/象沉重的叹息/又象英勇的火炬"(《致橡树》舒婷》)激情如铿锵的鼓点，掷地有声，不禁令人击节而歌，一咏三叹！
　　 古典诗词因其有相对固定的形式，故而语言节奏是可以复制的！现代诗则不然。因其形式自由，每一首诗的语言节奏都不相同。没有声律的限制、格律的要求，在抒写十分自由的状况下，从内容到形式，每一首都是独特的创作，每一首都具有很强的个性特证，每一首的语言节奏都是一种新的发现和新的创造。因而更呈现出一种天然之美，内在之美，呈现出一种独特的不可复制的气质。美得让人心疼，美得让人心醉。
　　 我们民族的语言，本身就有一种内在的节奏，内在的音韵。前人正是根据这种内在的语言节奏，发现总结出了声韵说，并根据声韵说进一步形成了固定的格律。根据这种格律写出的诗，不仅可读，可诵，而且可歌。把我们民族语言的节奏之美，音韵之美，发挥到了极致。
　　 现代诗的写作，没有固定的格律可循。它所依据和表现的，是语言本身所固有的内在节奏。当我们产生了写作的冲动和欲望，不仅要找到写作的感觉，而且要找到表现这种感觉的形式，找到表现形式的语言节奏。这种语言节奏来自于感情，来自于感情的酝酿和感情的起伏迭宕。当感情酝酿到一定程度，与有节奏的语言邂逅，就会象音阶一样跳跃起来，象音乐的旋律一样飞起来。这一切都是瓜熟蒂落，水到渠成的事。就象十月怀胎，一朝分娩。酝酿不成熟，月份不够，强行生产，自然不会写出好的诗歌。
　　 其实不独诗歌。一切好的文学作品，均有语言节奏，均有语言的音韵之美。因为一切文学作品，无论写景或写情，无论叙事或抒怀，无不倾注着作者的情感。若有情在，必有情的节奏在，必有为情所支配的语言节奏在。只是诗歌的语言节奏和音韵之美，其特征更明显，更突出，也更纯粹，更具美感。
　　
　　 2018年12月9日