说起旗袍，便想起诗人戴望舒《雨巷》里行走在江南烟雨中撑着油纸伞如丁香一样结着愁怨的姑娘，想起三十年代上海滩的十里洋场百乐门夜夜笙歌在舞池里旋转的风月女子，想起坐在人力车上身穿一袭素雅的旗袍低眉浅笑含情脉脉的女子，想起张爱玲《倾城之恋》里的白流苏、《半生缘》里的顾曼璐、电影《花样年华》里的苏丽珍……
　　 这一个个或风情万种、或妖艳倾城、或温婉优雅的美丽女子，在我的脑海里犹如一场场永不停歇的电影般轮番播放着……
　　 每当我穿梭在这座山水小城的街道或转角小巷时，若是遇见一位体态匀称身穿旗袍的女子，会眼前一亮，免不了回首多望两眼，那婉转优雅的姿态、纤细的水蛇腰、修长的腿，令我心生羡慕。
　　 越来越发现，女人的一生至少应该拥有一件旗袍，旗袍不仅能将女人的身姿与体态完美地展现出来，还能让人看上去有了端庄和妩媚，亦有了灵动和精致，更多了一份女人的韵味。
　　 中国旗袍的花色款式纷繁多样，雅致的立领，精巧的盘扣，流畅的线条，柔软的丝质面料。在三十年代的上海，女性服饰里最流行的便是旗袍，有花色浓艳的，亦有素净淡雅的，长的短的各有千秋。旧上海的女子，无论是富家太太，还是千金小姐，抑或是民间小女子，出门时一袭旗袍，一件风衣外套，一双高跟鞋，盘起发髻或披着又长又卷曲的大波浪，摇曳多姿地漫步在繁华的街道上，婀娜曼妙，像极了一朵朵妖娆娇艳盛放的花朵，成为了一道独特靓丽的风景线。
　　 随着时代的变迁，旗袍有了很大的变化，改良的短旗袍，不再局限于紧身了，有的旗袍下摆已改为裙摆。改良后的短旗袍韵味不减，更方便于穿着、行走与坐立。
　　 旗袍之美，美在其韵。我尤其喜欢欣赏江南女子穿旗袍，她们小巧玲珑、柔弱如柳、纤腰细腿。特别是那些身上浸染着书墨香气的女子，一种由内而外散发出知性之美，一种古典、温婉、含蓄的美，一种欲语还休的令人回味的韵味。
　　 想象一下，如果你旅居苏州城某处小阁楼，在一个烟雨迷蒙的午后，恰巧推窗遥遥望见一位秀气温婉的女子，发髻轻挽，肤如凝脂，着一袭优雅美丽的旗袍，撑一把油纸伞，缓缓地行走在桥上那娇俏的身影，那画面该是多么诗意朦胧啊！这样的场景如诗如画，用卞之琳那首《断章》来形容极为贴切：
　　 你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
　　 明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
　　 我爱旗袍女人，更爱那些穿着旗袍摇曳在旧时代故事里的风华绝代的女人。
　　 身穿旗袍的民国名媛陆小曼，美到令人窒息。柳叶眉，丹凤眼，举手投足间，一颦一笑里，流露出的尽是风情万种。想象着“巧笑倩兮，美目盼兮”的陆小曼是如何能歌善舞、能诗能画，把徐志摩迷得神魂颠倒，为她写下大量的诗篇。胡适先生曾说过，陆小曼是北京城一道不可不看的风景。我曾买过一本她的书，书中有一张她穿着旗袍执笔静坐的照片，浅笑盈盈，浓浓的书卷气息扑面而来，散发着迷人的芳香。
　　 “一身诗意千寻瀑，万古人间四月天。”用这句诗来形容林徽因最贴切不过了。我看过一张她的照片，一袭素雅的旗袍，一脸柔婉明净的笑容，像一朵莲花般的圣洁脱俗。她是著名的建筑师，设计了中国国徽。亦是诗人，她那首《你是人间的四月天》，其中有一段是：你是一树一树的花开/是燕在梁间呢喃/你是爱，是暖，是希望/你是人间的四月天。多年后的今人谈起她这位美貌才女时，“人间的四月天”已成为了褒奖她的代名词。徐志摩的笔下曾有一首诗《偶然》，他在诗中感概与林徽因匆匆相遇又别离的恋恋不舍的情愫。这位令无数文人才子向往的女子，始终如莲花般出淤泥而不染，让诗人徐志摩和哲学家金岳霖惦念了一生。
　　 与旗袍有关的女人，也经常出现在很多女作家的书里，如电影《金陵十三钗》，原著是作家严歌苓，她笔下描述的十三个美丽的风尘女子，是秦淮河畔的歌女，身穿妖娆艳丽的旗袍，个个姿容俊美、千娇百媚、风情万种。在1937年的南京大屠杀期间人们四处逃难，而这些被视为下贱的女子，人性中最初的善良被激发了出来，为保护住教堂里一群女学生的性命，她们剪去了长发，身披着唱诗袍，替代女学生们英勇悲壮地献出了青春的生命。那个场面深深地震撼了我，让我刻骨铭心地记住了这十三位身穿旗袍有着善良灵魂的女子。
　　 旗袍是高雅而诗意的，她属于沉静端庄娴静的女人，也属于有古典唯美情怀的女人，更属于拥有美好灵魂的女人。
　　 喜欢旗袍的女人，应是有着怀旧情结的。珍藏一件旗袍，便珍藏了一段与旗袍有关的美好时光。
　　 在多年后我风烛残年时翻开衣柜，将那件陈旧的旗袍晾晒于暖阳之下，静坐于庭院，怀想着年轻的时光，细数岁月的枯荣得失，体悟生命的短暂无常，会多了一份淡定，多了一份从容，亦多了一份静谧……