今天讲怎样获取细节。
　　 为了进一步讲清这个问题，首先要说明，为什么要获取细节？或者换句话说，叫一篇文章里，为什么要有细节？这个提问看似一句费话，实则大为实用。为什么要这样说呢？我在担任江山评论员的时候，就要经常阅读文友们的作品。罗列下来，大致有以下几种：一、精彩、精妙、拍案叫好。这类作品，无疑属于优秀之列。二、首尾都好，中间略差。差的部分，主要是内容不足。也就是先贤们所说的，猪肚里的货不多。三、题材好，可惜，只有情节，没有细节，且个人的观点居多。我称这类作品属散文或随笔。还没有达到小说的范畴。那么，何为小说的范畴呢？三要素一个都不能少。那就是，人物、环境、情节。三者有机结合，方能称之为小说。小说，一般都是开篇定基调，中间发展，结尾呼应。
　　 那么，如何能避免二三两种现象呢？还是老一套，多读多写多看。这里，我还加一多，就是多悟。只有自己悟出来的东西，才是最牢靠的。为何要这样说？因为这有个层次问题。什么层次？就是高度的问题。象鲁迅文学培训班，它为何分初级？中级？高级？就是一个层次的划分。我曾说过，倘有人系统地学习了江山夜校的讲座，就可造就出一个作家来。为什么？那些讲座，都是前辈们的经验总结。而结果呢？似乎成功者寥寥。这就是层次。如山地的“主题泄气”，又有几人能注重？
　　 扯远了，再说细节问题。
　　 我在读到二三类小说时，心中就在呐喊，这里该加点细节，这里该减去一点闲笔。说到这儿，有人会问，你怎么知道？老实说，这也是层次问题！而这样的呐喊，都是在我一日一篇中垒积起来的经验！
　　 说了这多，下面回到主题：怎样获取细节？
　　 要想回答这个问题，还是先来回放一下我的另一篇随笔：《细节从哪里来？》。这篇随笔的最后，有这样一句话，叫“就从你熟悉中来！从你的真情实感中来！”随笔中举了“接客”这个事例。如我们要写“接客”，那么，接客者的亲身经历就是情节。就是细节！为何这样说呢？有过这方面经历的人都知道，七十年代去接客，或叫“安信”，也就是通知的意思，大多是深更半夜。怎么走？七十年代高级一点的，是提盏马灯。天晴好说，路虽为土路，可喜月朗星疏，没得多大障碍。天色下雨起风，这马灯还能承受得住？黑灯瞎火，大雨磅礴，道路泥泞，怎么走？乡村人多信鬼神。电闪雷鸣下，看到前面有黑影，接客人会是个什么反应？现在来设想一下那样的场景，是不会感到毛骨悚然？写出这些，就是细节，就是真情实感！没有这方面的亲身经历，能写出感人的文字来？
　　 当然，搞乡土题材的人，不能只熟悉这一点，还有诸多方面都要熟悉。比如坐席。并非你坐在哪里，就是哪里。它有主次之分。当然，这是指方桌，八人一席。分清了这些，还要注意筷子的安放，桌上的菜，哪碗先动？哪碗后动？一张桌上，为何要指定一个席长？就是起这个作用。乡村人却不叫席长，叫带壶的。就是负责斟酒、端菜。为何叫带壶的呢？因为当时所喝的酒，都为散装酒，酒用另一器皿装着，不象后来，用瓶装。后来用瓶装酒，才盛行叫席长。看看，席上的称谓变换，也折射出时代的变迁。那么菜呢？也不能乱放，都各有讲究。我有一则小文，叫《新生活》，内里就讲了放菜的事，有兴趣的人可去看一下。十碗菜放完，虽是满桌，却多一碗嫌多，少一碗嫌少。而这些的描写，都建立在一个字上：熟！只有熟了，写起来才顺溜，才不会被人嘲笑说，犯了常识性错误。
　　 以上所说，都是建立在熟上。那么，还有没有其它可配利用的呢？有，那就是想象。又叫合理的想象。
　　 这里试举一例。
　　 如小小说《调动》。
　　 类似这样的题材，很容易流于表面，怎么去写？把握一点：情节说话。
　　 比如开篇就写：见队上活路不多，父亲向队长请了个假，说要去盘帐。下面就写队长的反应。
　　 这样写的好处在哪里？团结。
　　 当然，这是指队长一方。父亲一方呢？反正我都要走了，何必与你去计较这些？队长感动了，父亲也高兴了。
　　 有心人自然会想，父亲为何这时要去盘帐？这也叫设下了悬念。
　　 父亲在家，母亲当然高兴，结果？象什么噘嘴鼓眼，都说明了母亲的不满。这一连串有关母亲的描写，是不事先设计好了呢？老实说，没有。只是写到这里，感觉该这样写。而这，就是合理的想象。
　　 再后来，队长的一句，你瞒得我们好苦！才点出了调动的事。还有另一句，这都是哥几个凑钱搞的。这又说明了什么？说明父亲管教之严，从不乱花公家一分钱。后来又有父亲的值不得一说，队长却大张旗鼓。两相对比，队长与父亲这两个人物，也就立起来了。当然，这里还透露出父亲的心机深沉。
　　 对于《调动》，别人如何去评？我不知，个人比较满意即可。
　　 写到这里，这则随笔也要收尾了。
　　 那么，怎样获取细节呢？
　　 从熟悉中获取！还加一句，从熟悉中展开合理的想象来获取！