【柳岸】只说不做的人（诗歌）
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平时接触好几年，
有人善话讲多遍。
只说不干是常事，
欺骗亲朋则讨厌。
初相识时根底浅，
交往之深知嘴脸。
好话开始有人信，
后来了解才改变。
打骂人必担风险，
哄死谁时甭羞面。
一个愿哄一个挨，
责任追究莫沾边。
说好话时大如天，
做起事来若茄蔫。
烧水扫地他不干，
自家之事全力献。
这种人能说会言，
总把好话当表演。
似乎别人应该累，
他在暗中却笑颜。
同他相交留心眼，
稍不注意就受骗。
财物损点不打紧，
关键思绪别走偏。
小厮处世多鬼点，
损公肥私常贪恋。
不管大伙乐意否，
照做不误为赚钱。
当面不敢揭短见，
背后话逗恿众前。
一天到晚谈收入，
为公分忧勿出现。
谷米造就人态显，
各怀心思状万千。
好人于国有作为，
坏蛋只替自己先。
与之为伍实可怜，
精神偏离影响牵。
长此下去真难过，
想方设法进雅殿！
【编者按】诗歌《只说不做的人》用淳朴自然、朗朗上口的诗句描绘了一位能说会道、大话连篇、只顾自己、不顾别人的小人物，形象生动，活灵活现。与他初相识时不知根底，开始的时候人们还相信他骗人的好话，他总把说好话当表演，做起事来却是损公肥私，只替自己考虑。后来交往深了才知道他的嘴脸，才改变了对他的看法。同他相交时要留心眼，稍不注意就受骗。小人处世鬼点子多，与之为伍实在可怜，只会说不会做，长此下去他自己真难过。诗歌感叹同样的五谷杂粮造就了不同的世态炎凉，各怀心思的人状态有万千种，启迪人们处世时要多交君子，勿交小人。这首诗歌构思新颖，主题鲜明，来自生活，感悟生活，段落清晰，详略得当，语言优美，亲切可人，别具一格，值得品读。感谢赐稿柳岸，问候作者新春快乐！推荐文友共赏。【编辑：安平静好君】
1 楼 文友：安平静好君 2019-02-14 08:44:18
拜读佳作，问候作者！感谢您投稿柳岸，祝您写作快乐，再创佳品！
回复1 楼 文友：郭文敏来也 2019-02-15 13:47:32
特别感谢才女的编发和美按，辛苦您了，并祝新年快乐，一切安好，晚回贴了，还请多多包涵哦！
2 楼 文友：柳岸编辑部 2019-02-15 16:26:38
江山文学是文学性很强的网站，诗歌要追求深邃悠远的意境为上，根据江山的规定，凡顺口溜打油诗则不能给与蓝豆激励。
回复2 楼 文友：郭文敏来也 2019-02-21 23:20:35
诗并不好写
无论在内网，还是在外网中，有人认为写诗更容易，其实，并不是这么回事。我认为写一两千字的散文或随笔，绝不比三百字以上的诗难写。因为散文随笔类，作者可以任意发挥想象，只要把事情讲清楚就行，且不受多大的限制（但并不是说完全没有技巧），除非要写成精品，才会刻意去做。然而，写诗却不一样，首先必须分段，尽量做到每句的字少而简短精练，阅读起来便于读者记牢。其次，还得按规定进行逢双句的末尾字押韵，且不能用相同的字，以免让读者产生重复感，并觉得无趣而没什么新鲜玩味儿。
如果是标明诗牌的律诗或绝句等，其难度就更大了，押韵只能押阴平和阳平韵，即第一和第二声，决不准押上声和去声韵，即第三和第四声，也就是不可押仄声韵了。诗歌做到押韵，目的在于读者念诵或传唱时保持朗朗上口的风格，更多地加深自己的记忆力。此外，还得按汉字的平仄和词性的对仗去写，绝不可以平仄不分，对仗不管，牛头不对马嘴地乱写一通。
无论是古诗，抑或是现代诗，若要写成三百字以上，至少需作者耗时几个钟头，尤其律诗或绝句，每篇应写四首之上，否则，字数远远不够，这肯定不比散文或随笔类写起来更容易多少。所以，不懂诗的人，绝对不能乱下结论，别总认为诗字数少，就觉得蛮好写，你们根本就不晓得诗歌的奥秘有这么多的规矩吧。尤甚者，则时常讽刺那些写自由体诗的是打油诗。什么律诗或打油诗的诸种说辞，我看写律诗的，多数不能写出特别好的名诗精品，而写打油诗者却也有佳作问世啊。
由于律诗或绝句的限制特多，使得大多数人都按要求去写，就没啥精品出来，他们皆是跟着古人的老路而为，从而写出来的只是一般水平。反过来，那些写自由诗者，因套路少能自由发挥，有的却能写成宏篇巨著。比如：杨万里所写的“诚斋体”诗，就是自创的新体，前无古人，后无来者。当然，李白和杜甫写的，也不是律诗或绝句更出名嘛，比如：李白的《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒•君不见黄河之水天上来》。或杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、《兵车行》等等，这些皆是人们耳熟能详的名作啊，你能说这三人所写皆是打油诗吗？
总之，诗的种类很多，它并不比散杂文好写。除以上介绍的外，还有散文体诗、叙事诗。在戏曲中另有唱词、快板书、顺口溜等，它们虽不算诗，但其写作方法或技巧等，跟诗歌的要求相差不是很大，我在此就不再说明了，大家可以根据自身的爱好和兴趣去慢慢比较和品味呀！
无论在内网，还是在外网中，有人认为写诗更容易，其实，并不是这么回事。我认为写一两千字的散文或随笔，绝不比三百字以上的诗难写。因为散文随笔类，作者可以任意发挥想象，只要把事情讲清楚就行，且不受多大的限制（但并不是说完全没有技巧），除非要写成精品，才会刻意去做。然而，写诗却不一样，首先必须分段，尽量做到每句的字少而简短精练，阅读起来便于读者记牢。其次，还得按规定进行逢双句的末尾字押韵，且不能用相同的字，以免让读者产生重复感，并觉得无趣而没什么新鲜玩味儿。
如果是标明诗牌的律诗或绝句等，其难度就更大了，押韵只能押阴平和阳平韵，即第一和第二声，决不准押上声和去声韵，即第三和第四声，也就是不可押仄声韵了。诗歌做到押韵，目的在于读者念诵或传唱时保持朗朗上口的风格，更多地加深自己的记忆力。此外，还得按汉字的平仄和词性的对仗去写，绝不可以平仄不分，对仗不管，牛头不对马嘴地乱写一通。
无论是古诗，抑或是现代诗，若要写成三百字以上，至少需作者耗时几个钟头，尤其律诗或绝句，每篇应写四首之上，否则，字数远远不够，这肯定不比散文或随笔类写起来更容易多少。所以，不懂诗的人，绝对不能乱下结论，别总认为诗字数少，就觉得蛮好写，你们根本就不晓得诗歌的奥秘有这么多的规矩吧。尤甚者，则时常讽刺那些写自由体诗的是打油诗。什么律诗或打油诗的诸种说辞，我看写律诗的，多数不能写出特别好的名诗精品，而写打油诗者却也有佳作问世啊。
由于律诗或绝句的限制特多，使得大多数人都按要求去写，就没啥精品出来，他们皆是跟着古人的老路而为，从而写出来的只是一般水平。反过来，那些写自由诗者，因套路少能自由发挥，有的却能写成宏篇巨著。比如：杨万里所写的“诚斋体”诗，就是自创的新体，前无古人，后无来者。当然，李白和杜甫写的，也不是律诗或绝句更出名嘛，比如：李白的《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒•君不见黄河之水天上来》。或杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、《兵车行》等等，这些皆是人们耳熟能详的名作啊，你能说这三人所写皆是打油诗吗？
总之，诗的种类很多，它并不比散杂文好写。除以上介绍的外，还有散文体诗、叙事诗。在戏曲中另有唱词、快板书、顺口溜等，它们虽不算诗，但其写作方法或技巧等，跟诗歌的要求相差不是很大，我在此就不再说明了，大家可以根据自身的爱好和兴趣去慢慢比较和品味呀！