几天之前，收到阎老师获得今年冰心文学奖的散文集，便急忙打开翻阅起来。一遍翻阅完，合上书页，沉思之间，封面上四个红色行书字体便亮在眼前——山海情絮。于是又一次翻阅并细读了几篇文章，感觉这“山海”是散文集的主体内容，“情”是散文集的主旨意蕴，而“絮”则是这本散文集的主要艺术特色。“山海情絮”这书名，是对这本书的全方位的精炼概括。
　　 “山海”是散文集的内容表述
　　 山海，从狭义来说，“山”即大山，山区。作者出生在奉化的一个山村里，在山的怀抱中度过了他美好的少年时期。这山就是作者的故乡的代指。而“海”则是大海，海岛。作者成年后来到舟山工作，舟山成了他第二故乡，海是他第二故乡的代指。正如他在“后记”中所说：“奉化是我少年故乡，舟山是我成年故乡。两地与我血脉相连，情缘相融，都是我一生魂萦梦牵的地方。”这个散文集的重心是第一辑和第二辑，一写少年故乡奉化，一写成年故乡舟山。“山海”体现了全文的重心内容，是对两个故乡的回忆叙写。而从广义说，山海也可指大地和水域，即我们生活的世界，山山水水，自然包含了山水之间的万物。散文集的，第三辑写的是风物，第四辑是写中外的山水游历，都是在“山海”的广义之中。可见整个散文集内容丰富开阔，而重心突出明了。
　　 “情”是散文集的主旨意蕴
　　 作者“后记”说，“我总是怀着一腔挚情”“《山海情絮》裸裎了我感恩两个故乡之灵魂”。正是他深深的生命情思，倾注在这文字之中，使散文集情韵洋溢，灵魂激荡。
　　 这洋溢的情韵，激荡的灵魂是丰富的，具体的，生动的。万般情思，千种情意，闪耀着生命的光点。
　　 而细细读来，第一辑“故乡风韵”中，浓浓的乡情在“马站的情韵”中绽放，在“山乡的溪水”里流动，在“故乡的火”中跳跃，在“遍野蓬蒿”间散发，在家乡的“黄梅雨”里飘逸，在“芋艿头”的香味中芬芳，在“纺织娘”的歌声里传递，在“等我回家过年”的企盼中发酵……这一辑的34篇文章，忆往事，叙经历，写人物，描景物，充分地展写了他的故乡情、父母情、亲人情、乡民情、恋人情、自然情……把自己对故乡的挚爱之情，对父母的牵念之情，对亲人的挂念之情……含着浓浓的乡愁，生动地呈现，令人在真切的情海间感受感动感触感思。第二辑“千岛情思”，三十多篇文章，主旨是表现的是对第二故乡的深情厚意。作者除了如《舟山，我的第二故乡》等直抒心意的表白外，是通过对千岛之城的点点风光、风物、风情、风俗和人事的叙写，来表达强烈的挚情。浓浓情，在他的笔端流溢，以景寄情，说事含情，写人生情，记物孕情，作赋多情……
　　 情是散文的灵魂，生命的灵魂。文集以情为主旨，衍生多重意蕴。一个“情”字，千般情思，万种风情，令人在品尝时回味无穷。
　　 “絮”是散文集的主要艺术特色
　　 “絮”的字面意思主要有：1、棉花的纤维，2、古代指丝的纤维，特指熟丝，3、像棉絮的东西，4、在衣被等物里铺棉花、丝绵等，5、连续重复等等等等多项。笔者结合这本散文集，感到这“絮”由上面的义项可以引申出多种含义，体现“絮”的多样形态。在此着重要说三个形态：一小，二细，三连复。
　　 一小，是说每个篇章所写的对象精小。作者的笔墨点化的是他人生经历中的精小事物，将自己的感情倾注在里面，于是“小”便放射出别样的情彩。在“故乡情韵”里，他不是全面展示故乡的景象，而选写故乡的一条“古道”，一堆“草蓬”，一片“竹林”和“乌桕”林；选写“老家的野菜”和“芋艿头”，选写一双“草鞋”，一只“煤炉”；选写小虫“纺织娘”，选写小小“登溪水”……一个个精小的事物，汇合成故乡的奇山秀水，风土人情，沧桑岁月，音容笑貌，展示故乡人们的顽强奋发的生存意念，小中见大，小中寄情，小中散发出深切的乡情，传递着浓郁的乡愁，传达着多向的意蕴，给人在精小的品味中感受生动的风韵。后面各辑也是如此，如写沈家门，他用多个篇章选取一点小事物来写，渔港“灯火”，彩色“街市”，港畔之“路”，港湾“五彩潮”，“冬汛之夜”，具体而突出，点点景象汇成综合的景观，给人深刻地具体的难以忘坏的印象。他写小岛的变化，写的却是一个“阳台”，结章写道：“小岛的阳台，似一只只精致的花篮，吊在高高的檐口。它贮满了金亮的阳光，映照着海天的流云飞霞，凝聚着时代浓丽的色彩，散发着生活馥郁的芳馨，流泻着清新的诗篇，昭示着渔家的希望和追求。”卒章显义，小中见大，浓彩重笔，点染“阳台”的意蕴，升华文章立意，别有韵致。
　　 二细，是说文章叙写细致，巧用细节描写，展示真切而又感人的内容。生动传神的细节描写是散文富有感染力的一个重要特点。生动传神的细节往往能在最短的时间内最大限度地调动读者的情感，使读者对文本产生强烈的情感共鸣，给读者留下深刻的印象。细节即细小的环节，一个表情，一个动作，一句话，一个道具，一个自然景象等等，都是细节。一个细节的刻画，往往凝聚着丰富的情感，把握细节的内涵，往往能很快地走进那一片情感的世界。
　　 《山海情絮》正是以真切的细节描写，给人以内心的震撼。看看《等我回家过年》最后一段：“‘哥哥！哥哥！’弟弟鹏义兴奋地叫喊着跑过来，紧紧地抱住我，我也紧紧地搂住了他，感到他的身子一阵阵颤抖着……”惊喜的叫声和“跑”与“抱”两个较大动作，把弟弟盼到哥哥回来时的急切喜悦激动的心情充分体现，而“阵阵颤抖“则把这强烈到深入骨髓的内在挚情精妙地表达，给人震撼之感。《老家的野菜》写作者和弟弟挖野菜的情景，写弟弟“手皮嫩，十指磨得鲜血淋漓”，是外相细节描写；写作者从四五米高的上掉下来撞乌桕树上，“弟弟抱着我额角流血的头，呜呜地哭了。”“我”“拍着弟弟的肩头笑着说：‘没事的，我不疼！’”这动作和语言细节描写既写出了当时挖野菜的艰辛，生活的苦难，更写出了兄弟情意。在《回梦忆斯人》一文中写到三毛来舟山，踏上鸭蛋山码头，被欢迎的人群围住时，“三毛急了：‘倪竹青叔叔在哪里？’众人恍然大悟，忙把挤在后面的倪竹青拥了上去。三毛一头扑在他的怀里哭了起来……”几个动作性的细节描写把三毛急于见到倪竹青的心情，及与倪先生的那种亲人般情结，精到体现。至于那些写母亲的文章中的细节，写姑姑的细节，写父亲的细节，都是十分感人的。不只是写人物注意了细节，就是景物等等也很注意细节，在《港畔那条路》中，写到先前的路用了“浸泡在海水里，石坎上青苔斑驳”细节描写，把这条路的昔日情景清楚显现。
　　 这样的细节描写，在《山海情絮》里，举不胜举。而那些精湛的细节描写，既简洁生动又含蓄饱满，产生无穷了魅力。
　　 三连复，是说很多细节连续出现或多次反复出现，这种看似絮烦，其实却是一种强化的有效手段。在《山海情絮》中，作者运用这样的手法，给人别致丰富深沉之感。
　　 这种连复的手法，在这本散文集中主要有两种形式表现。一是一篇文章连续或反复出现似同而非的细节。《风雪小山村》写的是作者年底回家夜遇风雪，行途中遇到的乡亲留宿的情景。文中写道：“……一位瘦小的头发花白的大妈便打开木门，她见我身上满是雪花，一边忙着拉我进屋，一边亲热地说：‘小囡，小囡，快进来，快进来。’随手掸去了我一身雪沫子。”细节性动作描写，与富有地方气息的语言描写结合，一个素不相识的老人善良可亲，热情关爱的人性已经显露，而后来的文中，又多次反复出现两位老人的语言描写，老伯说：“……小囡，屯一夜好了！”大妈说：“……小囡，一定要屯……”老伯说：“饿了，小囡趁热快吃！快吃！”大妈端来酒冲蛋和汤圆说，“小囡，快吃，早点到家……”在这看似重复的语言细节描写中，两位乡人质朴的亲情，真诚的关爱的性格却生动展现，读来印象深刻，令人难忘。还有一种从整体文集来说，就是在好几篇文中写到同一个人，而一些细节在各篇分别出现，却各有意蕴，而又汇合成整体形象，使形象得到强化和突出。象母亲、父亲、姑姑、弟弟等的描写，象沈家门景观的描写等等。
　　 于此可见，山海深情，作者以“絮”为主要手法，结合其他多种表现手法，使作品生动质朴，真实可信，自然美好，反射出生命的激荡和灵魂的浓烈情韵。