看点新晋绝品小说《我们是华邦人》，是双双喜的纪实性小说。
　　 既然定义为纪实性小说，我们的这篇赏析就从这个定义谈起。
　　 纪实性小说也是一种现实主义小说的分支，现代小说的一种。主要体现在更广泛和真实地搜集事实材料的基础上，然后加以高度概括与提炼，通过艺术虚构而创作的小说。同时它又是纪实类新闻、以及报告文学进一步艺术化发展的结果。此类作品常常更具有鲜明的时代性，以及政治倾向性，有着符合时代发展主旋律的主题。
　　 可以说，纪实性小说就是有着强烈的政治倾向性，符合时代发展主要旋律，现实主义性质的小说。也可以看作一种更加艺术化以后的报告文学，或者更加现实与真实的现实主义小说。
　　 如果我们要解析这篇小说，显然应该从纪实性小说的两个最主要特征来对照。
　　 下面我们来了解一下这篇作品在真实性、现实主义方面的表现。
　　 这是真实记录台风温比亚，带来强降雨造成洪水灾害的作品。
　　 既然如此，我们不妨先了解一下这个生成在太平洋上，2018年的第18号台风，也就是台风温比亚。我们现在来看看它的现成经过：
　　 2018年8月12日中午，一个低压区在中国东海上空悄然而生。到8月15日中午11时，日本气象厅将其升格为热带风暴，国际编号1818，并命名为温比亚。到此台风温比亚正式形成。
　　 8月17日4时05分，在生成五天后，它在上海市浦东新区登陆，登陆时中心最大风力9级，成为2018年第三个登陆上海的台风。“温比亚”直接从上海市区穿越而过，迫使5时58分上海发布暴雨橙色预警信号，预计3小时内累积降水量将达50毫米以上。台风“温比亚”一路从苏州进入无锡，穿过太湖湖面到达常州溧阳，又飞奔至南京溧水。在江苏逗留了7个小时，带来了一天一夜的狂风暴雨。
　　 截至8月24日，温比亚在江苏、安徽、河南、山东、辽宁等受灾严重地区造成48人死亡，4人失踪，37人受伤，倒塌、严重损坏房屋32624间，直接经济损失250.8亿元。其中包括山东东营、潍坊、济宁、泰安、临沂、菏泽6市10个县（市、区）的40个乡镇（街道）不同程度受灾。
　　 上面的资料是经过核实的新闻性官方资料，我们从这些近似枯燥的数据，也许看不到温比亚真正的灾难性现场，究竟会怎样震撼？那么，我们看看这篇纪实性小说吧。
　　 “……二零一八年八月十九日，青州市开发区胡东路工程指挥部。
　　 天空乌云密布，大雨滂沱，板房内光线沉暗，不过是下午四点，却似到了夜半时分……”这是小说第一小节的时间与地点交代。青州隶属山东潍坊地区，正是温比亚重灾区之一。可见小说的背景就是温比亚在山东潍坊地区肆虐的现场。“汹涌的大水由东往西疾流。疾水打着漩涡，翻着浊浪……漂浮物也是形形色色……电视机、电冰箱、广告牌、自行车……各式各样的轿车……男人的呼喊声、女人的尖叫声、洪水的咆哮声、大雨的哗哗声……”
　　 这就是上面那些枯燥数据的真实写照！
　　 “咆哮的洪水……飞泻直下……冲塌了门楼，冲倒了大树，冲跑了汽车，一个中年女子坐在……水缸中……快速向下游漂去……女子的呼救声清晰可辨……呼救声带着些许绝望，声嘶力竭……”
　　 这就是温比亚带来的恐怖场面！
　　 我给这篇赏析的标题是《洪水无情人有情，铮铮铁骨担道义》。这些数据和小说描述出来的场面，恰恰精准地给温比亚造成的灾害数据做出了脚注。这些场面几乎可以说是最真实地反映了灾情发生时的场面，也就是所谓的纪实性小说真实纪实的一面。
　　 下面我们再来看看，小说是怎样在无情洪水肆虐的那一刻，去刻画“人有情”这个主题？
　　 “……他爬上挖掘机的那一刻，扭头西望……北边的公路上聚集的人越来越多，有警察、医生、消防员……还有人在拉扯着电线……做好挑灯夜战的打算了。
　　 侯贞刚……猛地启动了挖掘机……一定要把被困老人救出来……是唯一的一次机会，对……老人……唯一……生的机会……挑起了楼板的一个角，老人也一点点显现……强光灯……消防衣的橘红色……消防帽上浅黄色……在炽光灯下分外醒目……让人心里不由得升起一种温暖……侯安洞老人被成功营救……”
　　 无数参加抢险救灾的人们，为了抢救一位困在倒塌楼板下的老人，奋战数小时，动用了各种机械和物资，不惜代价，不惜人力物力，在无情洪水肆虐过后，各级政府，解放军官兵、消防战士，医护人员，当然也包括小说重点表现的“华邦人”，用充满真情的大爱，温暖着每一个受灾的百姓。
　　 这篇小说应该是，重点围绕着华邦建设集团各下属单位，在这场大灾难的突出表现写的。我查了一下，这应该就是山东华邦建设集团有限公司（曾用名：青州华邦建筑安装有限公司）。这是真实存在的一个青州地方企业。很显然，小说中出现的人物也多一半是真实存在的。按照我的判断，这篇小说的雏形，很可能是一个表现青州华邦的报告文学。小说恰恰就是在这个报告文学的基础上，进行了更加细腻的艺术加工，使得原来的报告文学不再枯燥，而有了更加丰富的内涵和感染力。
　　 这部小说没有非常明显的第一人物，也就是主角。虽然相对而言，作者在其中一个叫侯贞刚的挖掘机手，赋予了相对比较多的笔墨，但严格意义上看，还是不同于大部分小说中第一人物的特征。也就是说，小说在人物表现方面，是在塑造一个“华邦群体”的形象。侯贞刚也只是这个群体的代表而已。小说平均使用笔墨来展现出的一群人，只是一群在严重自然灾害面前，毫无畏缩、敢于担当、放弃小家、顾全大局的普通人。他们不是解放军、消防兵、医护人员和政府工作人员，他们就是普普通通的老百姓，是华邦一群员工而已。在如此大的洪灾面前，他们完全有理由去保护自己的家人，抢救自己的财产。但是，他们却义无反顾放弃了，为了更多受灾群众，迎着风雨赶赴重灾区。
　　 小说有一段情节，用朴实的语言，真实表现了这种大爱情怀。
　　 装载机手——刘传成是公司出名的“妻管严”。可就是这个“妻管严”，居然毫不犹豫地在妻子电话里，明确表示自己不能马上回家，要去参加抢险救灾。
　　 小说通过夫妻电话，工友对话，描述出了刘传成是在妻子电话报警，家中姜井被淹后，还是义无反顾放弃了回家去抢救个人财产的机会，坚决参加赶赴重灾区抢险工作。那井里是上万斤的生姜，是价值十数万的财产。
　　 尤其是最后夫妻的电话对话，更是把这对普通夫妻那种“舍小家顾大家”的情怀表现得淋漓尽致。寥寥数语感人至深。
　　 “我跟你说过了，我回不去了。我要去王坟镇抗洪救灾，家里的事儿你自己看着办！”“你早说去救灾啊……家里的事儿你甭管了，我自己想办法，你安心去救灾吧！注意安全。”
　　 正如作者所言，这种情怀并不是每个女人，当然也不是每个男人，每对夫妻可能有的。这就是“道义”，是人性的道义，是社会责任感。
　　 就是这些普通人的铮铮铁骨，担起了我们这个社会的道义之山。正是这千千万万的普通男女、普通夫妻、普通家庭，构成了我们中华民族的基础，成为我们这个伟大民族坚强的脊梁。无论是抗日战争中，前赴后继地洒下鲜血用自己的牺牲去保家卫国；还是解放战争中，丢下自家刚刚分到的土地，肩扛手推刚刚收获的粮食去支援前线，最终赢得战争的胜利；以及在汶川地震一方受灾八方支援的大局观念，都折射着同样的精神。
　　 这就是作品的精髓所在，主题所指。有了这种精神的民族是不可战胜的，也是所向无敌的。本作品之所以成为江山绝品，恰恰是因为有这样一个彰显我们伟大民族精神的主题。
　　 小说每一个场面的描写，每一个人物的刻画都真实可信，有血有肉，这突出了小说纪实性的特征。同时，小说采用了大量艺术性很强的文字描述，不仅大大增强了作品的情感效果，而且给读者带来巨大的视觉冲击。我们看看前面引用文字中那些排比句，还有对各种场景准确、细致的描写，特别是对洪水动态的描述，使得那种惊天动地的冲击力带来的视觉效果格外逼真。作品以艺术性方式表现出来的情景，可以在多个章节里找到。
　　 例如在第三章中，有这样一段文字：“此时的天空有了一丝暗亮，东望，那座雄伟壮观的逄山隐约可现，此时，却像一只张开血盆大口的恶鬼，瞟觑着这个不平静的夜。石河一直在嘶吼咆哮，仿若趴俯着一只即将睡醒的怪兽，怪兽随时会从河底一跃而起，肆狂地将这片土地吞没。”
　　 把灾难中的山比喻为恶魔，把肆虐横行的水，比喻为怪兽。这种艺术性的描写，极大增强了作品的渲染力。
　　 还有后面对灾后现场的还原描述“路面上满是东倒西歪的电线杆、星罗棋布的棱石、仰面朝天的汽车、横七竖八的广告牌，现场狼狈不堪。”
　　 这一连串排比句用得恰到好处，就像照相机上的镜头，把温比亚带来的灾难，以极强的视觉画面展示在读者面前。
　　 作者是非常善于采用排比和比喻修辞手法的，恰恰就是这种文字艺术的修辞手段，不仅加强了作品的纪实性，也大大彰显出通过小说艺术，来更加丰满地表现环境描写，用以衬托主题的必要性。
　　 我们在前面已经从作品在契合纪实性小说的特征，以及小说群体英雄的塑造，特别是小说主题的提炼几个方面做了画龙点睛的剖析。
　　 下面我想就这篇作品谈一点个人建议。
　　 诚然，这篇作品的纪实性、艺术性和主题表现方面是十分优秀的。不过，任何的作品不免有可能存在瑕疵与不足。我下面这些未必属于不足，只能算是我对作者的一些建议罢了。
　　 第一个建议是关于作品标题的。
　　 一部好的作品，需要一个可以从第一时间就夺取读者眼球的题目。起个好题目，还是需要作者下一番功夫的。而且，题目需要明了、准确、甚至完美地与作品内容，以及主题契合，比如《红楼梦》《西游记》《雷雨》……等等。《我们是华邦人》这个题目是存在局限性的。对于青州人，或者潍坊人，山东人也许可能知道“华邦”的概念。这部作品假如发表在这些地域性刊物上，应该不存在什么无法理解的问题。但是，江山是全国性文学网，面对来自全国各地的读者，试问，有多少读者知道“华邦”？所以，我建议可以考虑换一个更加鲜明夺目的标题。
　　 第二个建议是关于人物塑造方面。
　　 我个人感觉塑造群体形象，似乎非短篇作品可以胜任。短篇小说的容量限制，很难去容纳一群人物的塑造过程。由于这个原因，会造成每个出现的人物都是蜻蜓点水。其实，这未必是作者本意。
　　 从作品的笔墨，还是看得出侯贞刚很可能本来是作者要表现的第一人物。作者也的确在这个人物的塑造上加重了笔墨，在一些场景中也已经被突出成为主要人物。但是，由于作者还想去表现更多的人物形象，就势必带来笔墨的游移，无法给予这个人物更多关注。其实，只要稍加调整，这个人物一定会凸显出来，成为中心人物。比如，我们可以将刘传成这个人物删除，留下他的故事素材，移植到侯贞刚的身上。那么这个主意人物马上就会丰满起来。
　　 当然，有人会说这些事儿本来就发生在刘传成身上，而不是侯贞刚。你这样是虚构，不符合实事求是，就不是纪实了。其实并非如此。因为这是小说，并不是新闻报道，也不是报告文学，他是纪实性小说。小说就是小说，小说是需要虚构的，也必然是有艺术性虚构的艺术品。所以我们完全没有必要去顾及所谓的移花接木，会影响作品的纪实性。
　　 第三个建议是关于最后那个章节。
　　 作者的标题是《小酒馆畅饮闻欣言，金匾额璀璨喻邃意》。
　　 我以为小说用庆功宴和金匾来做小说的结尾，并不是一个最佳选择。其实往往那种戛然而止，留有很大空白的结尾，反而更容易给读者留下思考的空间，也更容易有回味无穷的感觉。这种说得明明白白，看似完整的结尾，反倒容易冲淡了前面已经形成的氛围。我感觉不如让全文在一种具有视觉冲击效果的救灾场面结束，更可以起到深化主题的效果。
　　 当然，这只是建议，毕竟每个人的视角不同，行文的角度和立足点也是不同的。我的建议丝毫不会影响这部绝品的价值，它终究是一部很优秀的纪实性小说。
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