我找不到合适的词语，就用《匠心》做标题。有人说，你也不怕闪了你的牙，这么一篇微小说，你用这么大的词。我说，既然用了这个词，就尽量匠心独具地把作者的匠心分析出来吧。
　　
　　 一、不简单的环境描写
　　 文章的开头，出笔不凡。简简单单几句描写，实有深意。“碗状的地形，一个碗连着另一个碗，碗边都是石头山。山并不规则，也不均匀，破开一个山口，便有河流，河流旁边是村庄，村庄在碗底，寿星在村庄里。村庄里不过五六户人家，都是本族的亲戚。石头砌成的瓦房，几间捱着在山底，抬头看是碗口大的天；沿着河流走出去，绕过几个山口，才见其他村落，几户散落着，再抬头看，还是碗口一样的天。”似乎是很平常的描写，真正读懂小说的人，必能读出深意来。碗状，一个碗连着一个碗，抬头是碗大的天，绕过几个山口，再抬头看，还是碗口大的天。接连出现的高频词，意味着什么？意味着寿星生活在封闭的环境。这里，与车水马龙无缘，与灯红酒绿无关，没有高楼没有喧嚣，没有快节奏和无穷无尽的压力；这里，生活方式简单，人情淳朴，没有复杂莫测的关系网，都是本族的亲戚。
　　 可能有读者说，你想多了，但是，任何一篇小说，都要放在一定的背景下解读。这篇小说故事发生的时间，就是现代。下文写到了外孙带的摄制组，写到了“明亮装潢的玻璃大楼和色彩鲜艳的服饰”，写到了鸡鸭鱼肉和宾馆。寿星原本在村子里健康地活着，因为一次意外走出村庄来到了县城而死去。就是这么一个简单的故事，其实正是两种社会环境的对立。
　　 这个时代，是喧嚣的时代，生活在钢筋水泥的城市中，人们的内心浮躁，由此，衍生了许多的文学形式和题材，人们努力地寻找精神寄托和桃花源，若是你曾经读过一些类似的作品，自然而然会产生种种联想。本文开篇的这段描写，不仅仅是为寿星的存在提供合理的生存空间，更是为了突出，这里的一种纯粹，纯粹到这里的人对外界毫无认识，毫无防备，当两种完全割裂的生活方式产生了碰撞，悲剧发生了。
　　 坐落在碗底的村落里的人，就像是生活在井底的青蛙，原本以为，水域就是这么深，天就是那么大，如果没有那多嘴的小鸟，在这井底也是怡然自乐，哪里有什么波澜，可是，多嘴的小鸟毕竟来了，在县城电视台工作的外孙和他的朋友来到了山村，于是故事也就接着进行了。
　　
　　 二、不简单的抑扬手法和铺垫
　　 这是一个悲剧，以寿星永远的离开做结局。可是，在多事的小鸟未到来之前，寿星是什么状态？百岁老人“腿脚迈得比他们还快，一直到了山顶，都不带喘气的，气喘吁吁的几个小伙子不禁暗暗佩服”。气氛是怎样的气氛？外孙的同事提出了一想法，“就是带着寿星到县里面走走，让他见见外面的世界。外孙想了想，觉得是个机会让外面的人更好地了解自己家乡”。多么好的想法，多么好的后辈。于是寿星走出了村庄，坐上了汽车，来到了县城，进了大饭店，吃了鸡鸭鱼肉，电视台的人也来了，寿星也乐了，外孙孝顺得直往寿星碗里夹菜。多么温馨和谐的场面，多么暖人的故事。可是，第二天，故事戛然而止。“第二天一大早，外孙去敲宾馆的门，寿星没有回应，叫服务员打开门一看，寿星躺在床上已经没有了气息”。前面的渲染有多到位，这个结局就有多么令人不能接受。这就是先扬后抑手法的应用。在这种抑扬之中，读者的感情经历了一个起伏，就像是忽然从温泉掉进了冰窟，我们就像那个外孙一样，不知道如何接受这样一个结果。
　　 那么，寿星是为什么突然就死去了呢？尸检报告说是“消化不良引起的肠胃梗阻导致死亡”。原来如此。外孙“忽然想到那天在车上讨论的惯性原理，都是惯性，寿星能活这么久也是惯性，天天吃玉米粥早已习惯，突然来一餐大鱼大肉哪里受得了？”而关于惯性的讨论，在寿星下山的途中就已经自然而然地进行。“来到靠近县城的一个陡坡，开车的司机说，我现在开始挂空挡，不用加油，就可以直接溜到城里了”，可是碰到了一个坎，“车子慢下来了，司机骂了一句，说，要不是这个坎，靠着惯性，肯定能到县城里。后排的一个小伙说，那也未必到，除非没有其他阻力。大家又在车里讨论了一下惯性的定律”。这一段看似闲笔，实则是为下文揭示寿星之死的原因做了很好的铺垫。而关于寿星原来的饮食习惯，前文第二段也做了铺垫：“山多土少，玉米好种，还种些火麻和黄豆，玉米熬成粥，火麻炼成油，黄豆磨成的豆腐菜，有时捕得几条鱼，过节会吃餐大米饭，这便是常年的食物。”
　　 正是有了这些铺垫，让故事的结局既在意料之外，又在情理之中，让读者在难以接受中自然而然地接受，这正是高明的小说家的高明之处。让读者接受某种东西，绝不是牛不喝水强按头，而是水到渠成。
　　
　　 三、不一般的主题
　　 如果仅仅把这篇小说的主题理解为惯性造成的悲剧，我觉得是不够的。
　　 当然，惯性，本身也是一个深刻的话题了，它能引起读者的种种联想和思考。任何一个领域，惯性一旦固有，那么就会思维定式，要想打破，有两种结局，一种是贸贸然像寿星一样死去，一种是做好一切准备，在顺势中创新。那么，除了惯性，读者还能读出什么呢？
　　 开头笔者对环境部分的分析，就已经决定这篇小说的高度，这是两种生活方式的碰撞，这是简约和繁奢的交锋。当恬淡自由而又清贫的山野遇到了摄像机、好奇的人群、大鱼大肉，它败了，败得毫无还手之力，实在是令人嗟叹。出路在哪里？我们一边在红尘中奔跑，一边向往着有诗和远方；我们一边鄙弃着城市的种种不健康，却又不知到哪里才能找到身心皆能舒畅的乐园。有识之士常发出呐喊，通过明显的或者隐晦的故事，或者其他形式来表现这种追寻中的迷惘，而这种迷惘又只有那些真正迷惘的人才能理解。我就是这样一个人，就是这样一个读者，我就是那种在困顿中呐喊着寻找阳光的人，因而，我读出了或许作者本人都未曾想过的东西，这就是文字的魅力，但是我更愿意相信，这是作者的匠心。
　　
　　 四、微瑕
　　 再好的玉，也可能有瑕疵，我就鸡蛋里挑骨头吧。个人认为，小说的最后一段有些画蛇添足。前面已经有了关于惯性的讨论，不一定非要把谜底揭示出来。读者不是傻子，串联全部的情节自然会明白原因，何必剥夺他们思考的权利呢？如果仅仅用“外孙运着寿星的尸体回到村里下葬，外孙觉得再无颜面对父老乡亲，汽车在山间徘徊”这句话结尾，就给了读者很多想象的空间，笔者认为更妙一些。当然这也只是一家之见，仅供读者和作者参考。
　　 这篇微小说一千九百多字，我这赏析两千四百多字，不是说我这赏析写得多好，而是说这篇小说给了读者很多的解读空间，感谢作者。
　　
　　 逃文老师作品《寿星》http://www.vsread.com/article-876148.html原发看点文学社团