这正是一个春和景明的日子，来到了楼下的湖边公园。
　　 树绿了，是刚长出的新叶；草绿了，是才发的嫩芽；和夏天不同，是那种嫩嫩的翠绿，甚至连空气都带上了绿的气息。放眼望去，秀色环抱，湖水清碧，波光粼粼；轻风徐来，吹面不寒，我想起了“春光如海”这样的句子。
　　 这里是沿湖十里长，野芳幽香，佳木深秀。沿湖林前行，绿茵翠坪，石径中穿；岸柳垂长，楼影沉碧，黑凫戏水，白鸥旋空。
　　 我慢步茂林中，一片绿色把我围住了，我像进了绿色的海洋中。暖色的光洒在翠绿上，成了一块块淡黄，深色的影，与翠绿叠合，成了一团团青绿，真可谓：参差呈绿浅，明暗显青幽。
　　 朱自清在《荷塘月色》中曾把光影描写成梵阿玲（小提琴）上奏着的名曲，这两者一个是视觉一个是听觉，不挨着。细琢磨，实为妙笔。人的不同感官之间是可以找到某种相通之处的，美学上把它叫“通感”，人都是因景生情因景而悦的。眼前的这片景象，又何尝不触动你愉悦的听觉神经呢？你看这些光影，当它的方圆曲直明暗疏密又交织柔和在一起的时候，它会让你似闻那二胡名曲《二泉映月》，又像听到广东民乐《雨打芭蕉》，还会让你想起那段有名的京胡曲牌《迎春》。
　　 一阵微风过来，打破了刚才的宁静，树枝随风摆动，草地上的光和影像一片涟漪，从静态中一下子浮动起来。这一动一静，又像是乐章的一起一止，动则快三慢四，静则绿洇青沉，这景象又叫我陡想起“东风吹水绿参差”的意趣。如果说《荷塘月色》中的光影是一种清幽淡雅朦胧美的话，这里的光影更是一种春光灿烂生机盎然的美。
　　 “风暖鸟声碎，日高花影重。”这当下只是少了几声莺啭，远处却飘来一阵音乐，“手拿碟儿敲起来，小曲好唱口难开……”这是一首地道的湖北小曲，寻声望去，一群身着大红大绿的中老年妇女正在那里翩翩起舞，手中的绸扇忽开忽合，犹如孔雀开屏。
　　 往前行，三五幼童正蹲在草地上挑逗着笼子里的几只白兔，还有高挂在树枝上的竹笼，一只小鸟上下跳动着；这边，一位少女在奇石旁仪雅静坐，正聚精会神地备着功课；再往前去，男女老幼七八人口，正席地而坐，悠闲地享着午餐。不远处的一老者看似几分孤零，可是当看到他眼睛似闭还睁斜倚在一棵大树下那自在自得的样儿，会觉得他悠闲里潜藏着几分自傲。他虽少了诗仙太白的宽袖长袍，却一点也不逊醉翁太守的苍颜白发。瞧他这范儿，谁说醉翁之意不在酒？
　　 来到一片开阔地，这里各色凉蓬大小凉席散落在绿茵上，人群或坐或躺，或侧或仰，各呈姿态。南方的春天也仅仅是在这个短暂的几天里阳光洒在身上是最合适的，不冷不燥，这时候才会真真地感受到“沐浴阳光”的滋味儿。你瞧这夫妇俩凉席上一坐一躺，那懒洋洋的样子像是要把自己浑身的每一处都要融入这片绿茵中，又像是要把几天来的疲劳统统地释放出来。男的仰面不望，索性用棒球帽把自己的头乃至整个脸捂起来，如其说他是赏春、游春，不如说是玩味春。孩子有的是旺盛的精力，绕着凉蓬一圈又一圈地迅跑着。
　　 至于爱放风筝的一群人，他们当然不会放过这样的云淡风轻。草坪上、蓝天里，大的小的，近的远的，还有那深入云端的，风筝各式各色。坡顶上一个年轻母亲和幼女独处一地单放风筝，女儿拽着高高的风筝抬头仰望，她的视界里是浩瀚的蓝天；母亲低头俯视，看护着自己的心头肉，她的眼睛里满是希望。
　　 这正是大都市里一幅恬淡的游春图，这是一支和谐的春之曲。
　　 这支春曲，催赶着我们走向新的希望。