来暗香也有一段时间了，编辑过许多不同体裁的文章；这段时间，自己的文笔也进步了，相信这和编辑编者按有莫大的关系。所以，对以下几种体裁更加了解透彻，并学习了！
　　
　　 一、散文
　　 对于散文，我们都知道散文的重要特点是：“形散神不散”，从而表达出真实的情感。在往来老师的《灶火微微寄情思》中，我编者按写道：“灶火的温暖是‘我’对曾祖母的思念，曾祖母是一个普普通通的老人。”简单的话语，却是表达出对于曾祖母的思念；在文章的开头，先是倒叙，简单说明对于曾祖母的爱，接着再按时间的顺序，叙写了曾祖母的一生。最后，再次表达了对曾祖母的情感！特别是在最后一段：“灶火里映着勤劳、隐忍与传承，我禁不住双目泪潸潸。”与题目照应，也点明主题，深化情感！
　　 还有，李为民老师的《老村长》中，开头就是直接说，该写写小村里的老村长了。直接明了，不禁让读者跟着作者的思路走进‘老村长’这个人物。按照时间顺序，描绘出一个很有特色、朴素的老村长，这就是最接近生活的老村长，而李为民老师能把人物刻画地惟妙惟肖，可见手法精湛。文章在最后，也埋下伏笔，到底老村长还能不能借到钱？这得让读者去慢慢斟酌了！除此之外，还有白晓辉老师的作品，擅长写景散文；跟着他的文笔走，犹如身临其境的感觉，特别是环境描写格外细腻。
　　 这都是散文，但是品读后，手法上很不一样；所以，这就要理解散文中的“形”与“神”，能更加升华自我对散文的理解性。还有自然刘琳老师的《蒸馍》，贝之纯老师的《故乡的清明》，余牛木大哥的《糍粑的味道》，还有青瓷碗盛雪老师的《春花三笺》等等，所表达出来的情感，你会发现，其实都是自我最真实的情感，而情感是最能直接触动我们的心灵深处的，这样的散文，值得我们去鉴赏与学习了！
　　
　　 二、小说
　　 无论是读者或者作者，都知道小说三要素：人物，情节，环境。在红尘有爱老师的《爱觉不累》中，梅子这个人物刻画鲜明，对于一个婚姻失败的女人来说，梅子的状态；非常符合她现在的形态，这在我们现实生活中，或许是最为真实的。小说情节上看，有另外的一对夫妻，丈夫出事，妻子不离不弃的照顾自己的丈夫；与梅子自己的婚姻，形成一个鲜明的对比，或许在梅子的心里，自己还不算是最失败的，与其看着另外一对夫妻的生活，还不如自己如今的离婚。最终的梅子，也能够找到自己的幸福；小说也突出一个生活中的现象，那就是婚姻！我在编者按写道：“这个片段却是恰恰反应出人与人对待婚姻的不同，婚姻是什么？说起来难也说起来不难，相互包容，相互理解，还有最重要的是最初那份相爱的心。我们是因为什么在一起的，就是你有着吸引我的地方。最后，希望陈怡清能够好好一直宠爱着梅子，爱情是最让人受伤的，也是最让人最甜蜜的。”情节包含了开端，发展，高潮与结局。
　　 再从环境上看，有两种环境――社会环境和自然环境。
　　 住在楼上的一对夫妻，给她围绕了一个社会环境，更加真实，更加突出，为小说添加色彩；和丈夫离婚后，她自己的生活，也逐渐形成一个自然环境，符合对于梅子这样的人物特点。
　　 还有娄底瘦马老师的《尾参地里的女人》，鲁紫苏老师的《狐殇》等等，所表现的内容不一样而已，有现代，当代，仙侠或是传奇等等或者称为写作背景不一样。
　　 小说最重要的一点，那就是描写手法，从小说文中，可以看出，有心理描写，动作描写，语言描写，神态描写，还有外貌描写等等；这样的小说，值得我们去鉴赏，品读了！
　　
　　 三、现代诗歌
　　 诗歌是最常见的一种文学体裁，也是四大文学体裁之一（其他三种是：散文，小说和戏剧），但是我们常见的就是现代诗歌，是近代出现的一种自由诗体裁。
　　 诗歌的表达的有：叙事诗，咏物诗，抒情诗等等；其特点有：形式自由，内容广泛，意境突出。其手法是：风雅颂，赋比兴。在峙榛起航老师的《客栈，淹没在时空》中，不难看出，随着作者的文笔，我们也会跟着所描摹的意象而感动；所以，意象叠加也是诗歌最重要的描写手法，从而在脑海里绘制出一副历史的画面，多么有意境啊！诗歌是最容易抒发自我所表达的情感，或者想法。但是，有些诗歌是很有深度的抒发，比如易水犹寒老师的《虚度抑或偏安》当我在编者按时，看了不少三遍，才敢下笔编辑；因为生怕理解错了，所以，要抓住诗歌所表达的情感是最为重要的。
　　 还有琉璃姬老师的诗歌，可能是我编辑多过老师的诗歌；老师的诗歌内容新颖，手法独树一帜；每每读之，总夹杂着丝丝悲伤情绪，或许这和个人的生活所反映出来的状态，最为真实。
　　 诗歌，最能直接抒发情怀，但也是最难理解；所以，要仔细品读，才能知道其中之意！
　　
　　 四、戏曲戏剧
　　 中国戏曲历史悠久，中国戏曲也是世界三大古老剧种之一。戏曲是戏剧的前提，戏剧是戏曲的呈现；戏曲包含了音乐、歌舞、美术、武术等等综合性艺术，进而从舞台上用多种表现形式呈现在观众眼前。
　　 中国戏曲剧种种类繁多，而且戏曲有一个显著的特点，那就是方言戏曲；有些方言是无法用文字描绘的，只能口口相传，当我们再将其转化成用文字叙写出来，已经没有那种本地戏曲的味道了。所以，我们在写戏曲的时候，应该选择有文字的戏曲，比较出名的戏曲剧种；再说戏曲背景也很重要，一个好的背景，才能体现出戏曲的特点来。
　　 戏曲本是一个故事，要呈现出这个故事的主题，主旨；冷梅含香老师的《曲河县断案》这篇戏剧中，从人物刻画鲜明生动，舞台效果突出，故事脉络清晰，表现的主旨：百行孝为先，内容跌宕起伏；这离不开生活的所见所闻。
　　 戏曲戏剧，作为中国的国粹，应当得以弘扬，让更多的人们，能读到，认识到，看到中国的古老传统文化并得以继承下去！
　　
　　 五、诗词古韵
　　 诗词古韵，源远流长，都是古代诗词人留下的财富。诗词，分为古体诗，近体诗和格律诗；“诗”盛于唐朝，“词”盛于宋朝。诗词，要求严格的格律，平仄音韵；而诗词所表达的出来的情感，托物言志，借景抒情等等；其特点反映社会生活，或者自我的内心情感。
　　 古韵，也称韵文。以《诗经》秦汉的韵文作为代表，我们常说，押韵，也就是说，在古韵中押韵也是一种最为重要的手法。押韵，是指在韵文的创作中，在句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄相同，在朗诵或咏唱时，音调铿锵或者和谐完美，都用了同一韵母字的地方，也称韵脚。
　　 《广韵》中，有详细的阐述；在诗词中，同样要求押韵，也十分讲究。但作为现代人，很难能写出精湛的诗词与古韵；《广韵》、《唐韵》等等韵表，喜欢诗词古韵的人，都可以进行学习。
　　 我认为现代人所写的诗词古韵，只要形式工整，文言语法准确，押韵基本符合；那就可以称得上是好的作品了！
　　
　　 六、杂文随笔
　　 杂文，是一种直接反映社会事情，特点是：“杂而有文”，短小精湛，但具有一定的文学色彩，增加感染力。而这样的杂文，却是最具有力量的，能揭开丑陋的一面；也能呈现出另一种美。
　　 随笔，是散文的分支，分有议论和抒情两种特性，通常形式多样，常用各种修辞手法表达自己的所见所闻，所思所想；语言生动，婉约但又有讽刺性；随笔，是一种多样式，也是比较灵活的。
　　 还有，随笔不受体裁的限制，可以借景抒情，可以借物言志，可以记录身边发生的大小事等等。但是，随笔最重要的一点，那就是要写出所表达的写作主题（意图）。
　　 总而言之，无论是什么体裁，相信在编者按时，你都能学习到许多知识；所以，编者按，也是一种学习！