【作品原文】
　　 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
　　 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
　　
　　 【原文理解】
　　 那浓绿的杨树和芳草，还有别致的亭子，在这条春盎然的路上，年少的情郎却无情般地离我而去。留下我一人独自守着清冷的楼阁，尤在五更钟响的时候，那残缺的梦更容易醒，三月的雨打击着娇艳的花朵，更增加我这浓郁的离愁。
　　 无情的人总不如多情的人那样愁苦，即使是一寸思念之心，也会滋生出千思万缕的惆怅。天之涯，地之角，总是有它们的边际之处，惟有这绵长的思念之苦，永远也没尽处。
　　 （《相思无尽处》一题由笔者理解后所加。）
　　
　　 【作者简介】
　　 晏殊（991-1055），字同叔。北宋临川（今江西抚州）人，北宋前期著名词人。七岁能文，被誉为神童，十四岁进京参试，与千余进士一起参考。颇受真宗赏识，御言：“殊神气不慑，援笔立成”，赐进士出身，命为秘书省正字。真宗、仁宗两朝间历任光禄寺丞、尚书户部员外郎、翰林学士、礼部侍郎，拜枢密使、参知政事等职。为人好贤，范仲淹、韩琦、孔道府、欧阳修等，皆出其门。他的一生创作丰富，并以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄宛丽。有诗文集二百四十卷，编选梁陈以后的诗文一百卷，但都佚散。其代表作有《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》等多首，其中《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古名句。他的作品以典雅华丽，抒发闲情逸致见长。王灼赞曰：“晏元献公长短句风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。”可见他为宋朝的长短句创作的贡献是多么大的。他的诗为“西昆体”，词作多用小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。现仅存《珠玉词》一百三十余首，及清人所辑《晏元献遗文》。
　　
　　 【作品简析】
　　 这是一篇爱情诗词，作者通过对一个女子相思之心的探究，从而营造出一幅离别的场面和一段凄美的爱情故事。全文以抒发相思之情为主，情调愈收愈紧，直至结尾时，升华到一个至高点，深入人心。倘若我们从另一方面去理解，不难看出作者那份感叹人生苦短，抒发聚散如萍的影子在里面，特别词中那富有哲理的词句。全词笔调浓烈，情感真切，悱恻绵长，意境优美，艺术感染力较强，亦有至真的说服力。
　　 此词在上厥中借助外在的自然景象来渲染离别的场面和离别后的思念之情，写景为主，特别是春景的前后区别。首先第一句就是美好的春天景象，那浓绿的杨树和萋萋芳草，悠长的阡陌和别致的亭台，这如画的勾勒让人入读便如身临这样的春景之中。可在第二句的时候，作者笔锋一转，即将离别时的情景托出。“年少抛人容易去”这一句不仅有离别之时的怨叹，亦有双关之意。年少一般都是爱情的萌生期，所用用年少代指年轻的情郎最为合适不过。可是，年少的时候又是不成熟的时候，在这个年龄段中的人，思想极易波动，故有“容易去”之说。其实在很多古代作品当中，用“年少”代指青年恋人的名字也不少见，当然更多得还是青年英雄。此文所用的年少则是代指前者。当作者对“容易去”发出怨叹之后，便在后面两句加深了这种怨叹。说是“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。”五更钟和三月雨这两个意象，一是听觉上的，一是视觉上的，作者用这二词不仅起到对偶的效果，更贴切地说明在这两种意象出现的时候，人最为寂寞，心情最为低落。楼头残梦本已让人心里产生幽怨，更何况在五更的钟响后。花底离愁这种实与虚的结合，再衬上那淅淅沥沥的春雨，此愁便愈发浓烈了起来。可见作者对这个女子的思念之情的描写，是多么地惟妙惟肖，这种以典型的自然景象来寄托其心理思绪的写法，委实让人心存隐忍。那个清冷的钟声将梦震醒，那潮湿的雨季淋透了离愁，如此看来，此相思的女子的心中是多么的哀怨、凄楚。
　　 下阙主要是以抒情为主，但是作者的写作方法极为独特，那就是用对比的手法来完成来的。首先是无情和多情的对比，说是无情的人没有多情的人那样愁苦，这种对比乃是一条至理名言，让人不由信服。无情的人既然无情，又如何能理解多情人心中的那份苦楚呢？接下来一寸还成千万缕，这“一”和“千万”之间的量的悬殊可谓是天壤之别。这让我想起了范希文的“浊酒一杯家万里”词句来。用量的对比来反衬，这种力度是大的。“一”在前，“千万”在后更是一种递进的方法，这产生的效果也是较佳的。这二句在强烈的比较当中，在承接上文的基础上，使这份惆怅更加强烈起来，更加浓郁起来。当心里的思念之情化为千丝万缕的惆怅之时，不由引出下文的感叹。“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”是啊，天涯地角总归是要有尽处，它们不可能是无边无际的。可是我对你相思呢？它是没有尽处的，哪怕是山崩地裂，海枯石烂也无法让“我”的相思停止啊！由此可见，情感到此处已经达到了顶端，这种升华的技巧可谓是驾轻能熟，如果不是经过多次锤炼，真难写出这样词句来。用天涯海角这两个古人长用的广阔意象和相思进行比较，前者是能看得见摸得着的东西，而后者则是藏在人的内心深处的无形的东西。有形的自然是有边际的，而无形的如何能有边际呢？清朝著名词评家黄蓼园于《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”这也是对此二句最好的评价了。
　　 此篇作品用词朴实，多用一些常见的自然意象入题，作者没有刻意地让词意加深，只是凭借着真情流露完成此作，不矫揉造作，不故弄玄虚。但是，我们能看到作者那敏锐的思维，特别后半部分的对比手法，用如此简单字句竟能作出与众不同的词句来，可见作者别具匠心，别出心裁。
　　
　　 2009年8月27日