标题是“也谈”，那就是别人已经谈过了。纵观网上许多“漫谈格律诗”，除了极少涉及到了声律，大多数只在平仄、格式和押韵上做文章，照本宣科，不全面，不深入，有的甚至对格律一知半解，误人误己。
　　
　　 那么什么是格律呢？格律就是对一首诗所规定的格式、结构、法则和要求。具体的划分是：格，函盖了“起、承、转、合、平仄、字数、粘、对、替、对偶和压韵。”律，则包括“音律、声律和韵律。”把格和律合起来的总称叫“格律”，遵从格律写出的诗，称为“格律诗”。
　　 格律诗也即近体诗，近体诗只有五言、七言两种，绝句规定为四句，律诗规定为八句，多于八句的为排律，也叫长律。其它四言、六言，或者变格、变体均不是正格近体诗。写诗尽量用正格。
　　 下面，就格律问题和大家一起学习。
　　
　　 一、关于起承转合。
　　 一首诗如果没有起承转合，不能够算诗，至少不能够算格律诗。起承转合就是章法，没有章法的诗内容混乱，天一句地一句，让人读得头晕脑胀不知所云。所以，把起承转合列为格律之首，足见其重要性。
　　 起承转合是诗的硬指标，但不是固定的一种法则。这一点，不仅很多初学者不明白，有些在网上讲课的老师也没有弄明白。实际上诗的章法有多种，有人把七律分为六种章法，也有分为十三种章法，但无论有多少种，都是有章可循的。下面列出几首各具代表意义的七律（因为七律在章法上要比五律复杂，故以七律为例），和大家一起学习思考。
　　
　　 1、一联一意顺序章法：
　　 黄庭坚
　　 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。（起）
　　 落木千山天远大，澄江一道月分明。（承）
　　 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。（转）
　　 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（合）
　　
　　 2、常规章法：
　　 元好问
　　 凉叶萧萧散雨声，（起）虚堂淅淅掩霜清。（承）
　　 黄花自与西风约，白发先从远客生。（烘托）
　　 吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。（勾勒）
　　 何时石岭关头路，（转）一望家山眼暂明。（合）
　　
　　 3、纤腰格章法：
　　 王安石登大茅山顶
　　 一峰高出众山巅，疑隔尘沙道里千。（写景）
　　 俯视云烟来不极，仰攀萝茑去无前。（写景）
　　 人间已换嘉平帝，地下谁通句曲天？（议论）
　　 陈迹是非今草莽，纷纷流俗尚师仙。（议论）
　　
　　 4、破常规的章法，从诗意的转接表现：
　　 杜甫登楼
　　 花近高楼伤客心，万方多难此登临。——先总写，直接点明题旨。
　　 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——写景，烘托情感。
　　 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。——议论，衬贴、深化。
　　 可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。——前分句宕开一笔怀古，后分句以诸葛亮自况。
　　
　　 5、怪异章法：
　　 刘禹锡
　　 王濬楼船下益州，（起）金陵王气黯然收。（承）
　　 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（渲染）
　　 人世几回伤往事，（一转）山形依旧枕寒流。（一合）
　　 今逢四海为家日，（二转）故垒萧萧芦荻秋。（二合）
　　
　　 6、通过意识转换章法，不明显的一联一意：
　　 李商隐无题
　　 飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——景起,用环境气氛烘托女主人公春心萌动和难以名状的迷惘与苦闷。
　　 金蟾啮锁焚香入，玉虎牵丝汲井回。——景承，进一步表现女主人公深闭幽闺的孤寞和内心被牵动情丝。
　　 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。——转联，典喻。
　　 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——合联，议论。
　　
　　 能够写散文的一般懂得文章的结构，开头怎么写，中间怎么写，结尾怎么写。文章的结构也就等于诗的章法。诗的章法特点，各句既要有独立性，又要有衔接性，不能断裂；起承要衔接，承转要衔接，前后分句要衔接，联与联之间要衔接。
　　 所谓衔接，就是下句或下联应该扩展上句或上联的主要景物，围绕和它有关系的景色和人事继续扩张，把诗意逐步递进。
　　
　　 二、关于平仄、粘、对、替（字数略过不谈）。
　　 平仄、粘、对、替的主要规律是：平仄两字一组，一句之中平声字与仄声字交替，相对的两句（对句）之中平声字与仄声字相对立。上联句与下联句要相粘。如一首五言诗，其第一句如果是“仄仄平平仄”（本句之中平仄交替），第二句则是“平平仄仄平”，即第一句与第二句的平仄对立。第三句必须是“平平”起首，以与上一句相粘。
　　
　　 失粘
　　 违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定，就叫“失粘”。如陈子昂《送别崔著东征》一诗：
　　 金天方肃杀，白露始专征。
　　 王师非乐战，之子慎佳兵。
　　 海气侵南部，边风扫北平。
　　 莫买卢龙塞，归邀麟阁名。
　　 首联的对句“白露”为仄声字，颔联的出句本也应为仄声，但这里用了“王师”两个平声字，这就不合“粘”的要求，称为“失粘”。
　　
　　 赵忠祥在十年前“神七”航天成功后，创作了一首名叫《神七赞》的七律诗。诗意不错，描绘生动，对仗工整，只可惜这首诗两处“失沾”。
　　 附原诗：
　　 七律《神七赞》
　　 飞船腾焰入云霄，载我英豪举世骄。
　　 出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。
　　 自古升空常似梦，从今奔月竞如潮。
　　 敢请嫦娥捧陈酿，桂花香满共玉瓢。
　　 失沾处是第三句的“舱”字，第七句的“请”字。
　　
　　 失粘在唐代中叶以前，常有出现，到中唐以后，要求逐渐严格，到了宋代，失粘成了诗家之大忌。（折腰体第二联出句可与第一联对句不粘，这是例外。）
　　 失对、失替
　　 撰写诗句时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失对、失替，如：
　　 韬略终须建新国==奋起还要读良书。联中“起”对“略”为仄对仄，叫做失对（上下联相同位置）。
　　 “起”与“要”为二四位置同仄，叫做失替（同一句中）。
　　
　　 三、关于对偶和押韵。
　　  律诗的对偶（对仗），不同于对联，对联讲究“内容相关”。而律诗的对偶恰恰与对联相反（否则易造成合掌）。
　　   所谓对偶，就是律诗的颔联、颈联的前分句和后分句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。
　　   讲求对仗，不应过执，只要词性、意义、平仄相对就可以了，太过工整，往往显得雕琢而死板。
　　 参考王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流”，“白”对“黄”、“山”对“海”，这是同类词相对；“依”对“入”、“尽”对“流”，这是同词性的词相对；而“日”对“河”虽不同类，但意义较为接近，且同属名词，所以也不失为工对。一首律诗每联中有大多数的词对得工整，便可算工对的诗。
　　     “对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好”（徐晉如语）。    
　　            
　　    看看杜甫的：
　　 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。（《雨不绝》）
　　 春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。（《滕王亭子》）    
　　 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（《闻官军收河南河北》）
　　 无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。（《登高》）
　　 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。(《闻官军收河南河北》)
　　
　　 律诗中间二联，在诗中的作用是为了渲染主题、深化题旨，中间二联写活了会生色不少。中间二联的秘诀，郁达夫曾言：“粗细对称”； 黛玉论诗亦云：“虚对实的，实对虚的” 。下面以杜甫诗为例，看看杜老先生如何驾驭“粗细”与“虚实”：  
　　           
　　 群山万壑出荆门，（虚）  生长明妃尚有村。（实）
　　 一去紫台连朔漠，（虚）   独留青冢向黄昏。（实）
　　 鲜鲫银丝脍，（实）      香芹碧涧羹。（虚）
　　 红入桃花嫩，（虚）      青归柳叶新。（实）
　　
　　 总之，律诗中二联，贵在一浓一淡、一粗一细、一虚一实，富于变化，诗句才能姿态横生。
　　
　　 押韵
　　 押韵的规则是：（1）押韵的位置是固定的，是在偶数句押韵，而且是句子的最末一字入韵。（2）不论是绝句，还是律诗，第一句可参加押韵，也可不参加，参加的称“首句入韵”，不参加的称“首句不入韵”。首句入韵可用邻韵的字。（3）一首诗中，除首句可用邻韵外，只能依据同一韵部的字押韵，并且要一韵到底，不间不能转韵。（4）格律诗一般要押平声韵，押仄声韵的极少，不能平仄互押。（5）使用的韵字不能重复，一首诗中几个韵字不可都是名词，不可连续三个阴平韵字或者连续三个阳平韵字。
　　
　　 四、关于“音律、声律和韵律”
　　 音律，也即音的“频率”，是由声调、语调及韵的变化和协调而形成的一种和谐状况。汉语语音有“四声”之分：在古代汉语中指“平、上、去、入”，在现代汉语中则指“阴平、阳平、上声和去声”。
　　 声律，“声”，指语言的声调；“律”，指语言的韵律。声律是中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求，根据汉字单音节的特点，以宫、商、角、徵、羽分韵，以五声配字音而形成。声律运用到五言诗、七言诗中，就成为具有抑扬顿挫、富有音乐感的格律诗。
　　 韵律，指诗词中的平仄格式和押韵规则。诗歌中的节奏单位叫做“音步”，也称为“顿”。节奏分为两种，一是音乐节奏，即表现于读音形式上的节奏，它与平仄紧密联系在一起。另一个是意义节奏，它跟词的意义密切相关，往往是一个双音词或者单音词构成一个意义节奏。
　　
　　 音律、声律和韵律的理论，属专业范畴，不在这里详说，下面只提醒有关押韵方面一些该注意的问题。
　　 1、控制入声字。一首五律入声字最多5个，一首七律入声字最多6个。入声字尽量避免在音节处，实在无法避免时最多一两个在音节处。（入声，汉语的一种声调。它在中古时发音比较短促，入声在元明时代失去三种韵尾，入声韵变为非入声韵，入声这个声调也就消失，它所管的字就分别合归阴平、阳平、上声和去声中了。）
　　 2、根据诗的内容来选韵，豪放诗应该选响亮的开口韵，幽愁诗应该选撮口韵或者闭口韵。总之一句话，内容响，押的韵也要响；内容哑，押的韵也要哑。
　　 3、忌犯险韵、僻韵等韵律错误。
　　
　　 下面参考几例：
　　 哑韵，闭口音押韵：
　　 田牧拟作《学诗》
　　 学诗先自句中摹，万紫千红碎锦铺。
　　 师古师心师造化，莫辞吟席度朝晡。
　　 押虞韵，韵母u是闭口音；声母m、p、b是双唇音，音皆低沉。
　　
　　 僻韵，生僻字押韵：
　　 田牧拟作《豹文鼠》
　　 欲化九霄龙虎翀，原何却是西山鼨。
　　 竟教尔雅名声起，博得云晴开螮蝀。
　　 押东韵，但“翀、鼨、蝀”三字生僻，影响阅读。
　　
　　 枯韵，韵脚词性相同：
　　 网摘《仙林水库》
　　 仙林水库底朝空，龟裂阴纹吐火风。
　　 但见羊儿低白首，不闻水味卧苍龙。
　　 曾经翠岭怀幽谷，几剩枯溪摆艳容。
　　 人祸天灾谁个大？不需多语自鸣钟。
　　 “空，风，龙，容，钟”五韵全是名词，干枯。
　　
　　 综上所述，就格律自身而言，有它自己的独特体性，虽然体系庞杂，门类繁多，但终归是具有一定规律和固定格式。我们学习格律就像初学驾车，既要专心致志，又要遵守红绿灯信号，但也不必太过畏首畏尾，只要坚持，只要高雅情趣未衰，通过三五年磨合，一定能够驾驭自如。
　　
　　 注：部分引用来自网络。