小时候读鲁迅的文章，确实有好多的“不晓得”和“想不来”。比方说社戏里面有这么一段：大家要去赵庄看戏，需要走五里的水路，一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拨前篙，阿发拨后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾，船上大大小小近20个孩子……
　　 在年轻的记忆当中，那一定是一种刻骨铭心的嫉妒和享受，享受的是那扑面而来的散发着清香的豆麦和河底的水草，还有那足以让连山远远向船尾跑去的飞速航船，更有那村与村联络只有江南才有的水路。而这一切却都让我嫉妒，为什么江南的船上就不会有我，为什么我就要生在遥远北方的农村，这里没有平地，也没有大水，只有走不完的羊肠小道，望不断的群山起伏……
　　 然而我终于直面了这不平衡的现实，既然无缘嬉戏那江南的绿水，那就走西北这无尽的断肠路吧，走得累了，也就想想远在天堂的江南水乡。想着想着也就有了好多的想不明白，比方说双喜是如何拨的前篙，阿发又是如何拨的后篙，那需要做到如何完美的配合，才可以让那满载了近二十人的航船飞一般径向赵庄前进。
　　 这种“想不来”一直在大脑中潜伏了几十年，有时候清晰，有时候又模糊，就这样过了好多年，满以为答案会永远没有揭晓的时候了，熟料就在今年高考结束后，我却有幸从老家出发，去北京看了趟儿子以后，便径直南下，来到了魂牵梦萦的江南水乡苏州、杭州、绍兴，并亲眼领略了人们拨船的全程。我就像是一个发痴了的孩子，就坐在那水岸边，亲眼目睹了来来往往的船只，醉了、死了，又活了。
　　 这里大凡拨篙的多半都是妇女，一样的装束，一样的草帽，一样的节奏，一样的速度，那样悠闲，那样自如，日子在悠闲中前进，篷船在自如中前行。清风徐来，看那妇人的表情，不是辛苦，更多的却是舒适和惬意。
　　 双人拨篙在苏州杭州不容易看到，要想看双人拨篙，需要去乡下，比方说是绍兴，那里更多的是双人划桨，也许是苏州杭州的船小而乡下的船大的缘故，双人拨篙有夫妻同拨的，有爷孙同拨的，也有弟兄姊妹同拨的，他们彷如有感应似的步调一致，好似一个也没有刻意去看一个的动作，但那幅度和频率却是惊人的一致。有弟兄俩划着一条船从遥远处荡来，有一个人坐在船中间，朝哪船看过去，后边是红红的晚霞，他们步履一致在悠闲中朝我驶来，我仿佛已经进入到了迅哥儿去看社戏的年代，前面那个是双喜，后面那个是阿发，中间坐的是迅哥儿，但我更希望是我。
　　 慢慢地船近了，我已经看清楚了“双喜”的脸，也看清了“阿发”的脸，都是年轻稚嫩的小子。中间的“迅哥儿”头朝后坐着，待到突然回转身来，我惊呆了，竟然跟书中图片上的迅哥儿惊人的相似，难道真的是时光倒转，让我穿越到了一百年前的迅哥儿时代？要么那人就是迅哥儿的后人，并严格按照遗传物质DNA复制，这才长得这般一致。
　　 然而双喜、阿发还有迅哥儿并没有就这样停下，他们只是朝我近了，然后又离我远了，一下一下，船底是哗哗的水声，岸边是失魂落魄的我。我怕他们发现了我的窘态，我不得不调整姿势将自己的怪异收敛，可那心却早已化作了天边的小鸟，就随了双喜阿发和迅哥儿的船去了……
　　 江南真的太美，水乡更是迷人，我不止一次地记起了白居易的忆江南：江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不亿江南？我不止一次地吟唱《江南水乡》的歌曲：花桥碧水湾，江堤柳丝长，微风轻吻荷塘，醉我江南水乡，竹篙轻轻点，小船入画廊，一曲丝竹小唱，醉我江南水乡。江南水乡人间天堂，香喷喷的日子，粉嘟嘟的船娘，仿佛幽梦弥漫唐宋清香，染你一身芬芳……
　　 突然，双喜和阿发在前边唱上了，双喜唱“西湖美景”，阿发接唱“三月天来”，双喜继续唱“春雨如酒”，阿发续唱“柳如烟来”，然后是双喜唱“有缘千里来相会”，接着是阿发唱“无缘对面手难牵”，最后是齐唱“十年修得同船渡，百年修得共枕眠。”……我当时就无语了，我跟船上的双喜阿发以及迅哥儿到底是有缘还是无缘呢？你说无缘吗我们却能对面见过，你说有缘吗我们却又当面错过，哎！惊叹之余，再看那桨，速度没变，频率和幅度没变，那频率就随了那节拍，那节拍就跟了那频率，不快不慢，不强不弱，水依然是哗哗的，船依旧是匀速的，心灵是相通的，魂魄是共鸣的，夕阳就挂在天上，我渺小在江南水乡。
　　 江南虽好，却非久留之地，我依旧是要回到西北大山里去的，就在那天夜里我开始返航，火车出了浙江，过了江苏和安徽，再到河南，然后是八百里秦川，再后来是平川越来越小，山峰越来越高，我又到了秦岭脚下，出没在了山里。
　　 几十年的谜团终于揭开，几十年的“想不来”终于变成了“想来”，双喜是如何拨的前篙，阿发是如何拨的后篙，迅哥儿又是怎样坐的中间，一切都清清楚楚，明明白白：那就是步调一致，同向用力，频率绝对相同，幅度天然一致，按照物理的术语就是共振，共鸣，同向（二力的夹角为零）用力的合力最大，效果最好。按照歌词中的说法就是“一支竹篙耶，难渡汪洋海，众人划桨哟，开动大帆船；一棵小树耶，弱不禁风雨，百里森林哟，并肩耐岁寒，耐岁寒。一加十，十加百，百加千千万；你加我我加你，大家心相连。同舟嘛共济海让路，号子嘛一喊浪靠边，百舸嘛争流千帆竞，波涛在后岸在前。一加十，十加百，百加千千万你加我，我加你，大家心相连，同舟嘛共济海让路，号子嘛一喊浪靠边，百舸嘛争流千帆竞波涛在后，岸在前。一根筷子耶，轻轻被折断，十双筷子哟，牢牢抱成团；一个巴掌耶，拍也拍不响，万人鼓掌哟，声呀声震天，声震天。同舟嘛共济海让路，号子嘛一喊浪靠边，百舸嘛争流千帆竞，波涛在后岸在前。同舟嘛共济海让路，号子嘛一喊浪靠边，百舸嘛争流千帆进，波涛在后，岸在前波涛在后，岸在前”。
　　 俗语当中也有“三个臭皮匠顶个诸葛亮”，“一个中国人是一条龙，三个中国人是一条虫”，那么这些都是什么意思呢？意思就是大家只要同心协力，心往一处想，力往一处使，那么就没有克服不了的困难，就没有开动不了的大帆船，如果大家彼此猜疑，彼此拆台，一个向前用力，一个施坏心向后用力，那就是一辆小玩具车也难以拉动，可见齐心和方向的重要性。怪不得物理当中有一个词叫矢量，意思就是说有些物理量是既有大小又有方向的，比方说力就是矢量，如果把力的大小比作是人的头，那么方向就是人的身材，缺一不可，谁离了谁都不行。同时也说明频率的重要性。我们周围的空间有无数的无线电波信号，这些信号有不同的频率，我们的收音机不可能把每个信号都同时接收进来，只有收音机的接收频率跟电台的频率一致的时候才能接收到这个信号。划桨也是一样，不能一个快，一个慢，这样效果会相互抵消，而只有快慢一致，频率相同，效果才会加强。
　　 夫妻之间生活也是一样，如果彼此抬杠，家庭不和睦，那么会人财两空，如果夫妻和谐，夫唱妇随，那么将会人才两旺。一个公司，一个集体，一个学校，都讲求很和谐的团队精神，这个精神说穿了也就是同方向同频率的精神，只有上下齐心，领导与员工和谐，老师与学生齐心，那么就没有战胜不了的困难，就没有创造不出的佳绩。
　　 船首唱歌船尾和，不唱反调，彼此帮腔，那么腔儿会更高，声音会更洪亮，如果彼此拆台，相互捣乱，那么只会是杂音，噪音，于事无补不说，还会走到事情的反面，所以说：船首唱歌船尾和这是人间的普遍规律，不仅适合于划船，更是一种伟大的哲学思维，双喜和阿发就是由于能够做到船首唱歌船尾和，步调一致，同心用力，这才可以让载有近20人的航船快速如飞，并且大家的心灵也发生了共鸣，这才让后来的迅哥儿能够永远铭记那段历史，虽然他已经到了中年，依然能够将那精彩想起并且成文于纸上，这就是齐心协力的力量，这也是一个唱一个和的力量。相声演员，一个说一个和，如果一个说，一个拆，那还会成为搭档吗？那还能起到惊人的舞台效果吗？
　　 所以说，欲成事就一个唱一个和，欲败事就一个唱，一个拆。
　　 所以说“船首唱船尾和”那是一种人生境界，更是一种科学的合作精神和为人态度，我们为人处世干活都应该这样。
　　 最后，我希望可爱的双喜、阿发和迅哥儿情谊万岁，美丽的江南水乡万岁！船首唱歌船尾和的精神万岁！
　　 让我永远醉倒在江南水乡思考这人生摸样！