柏拉图说：“我真想化作星空，用无数双眼睛望着你。”睿智的哲人啊，直线的思维反而局促了他的眼界。据说他的学生曾经提醒他，找一处窗口，就不必长那么多的眼睛。
　　
　　 一
　　 我的家乡威海湾畔有一个大大的窗口，正对黄海，取景辽远，永不关闭。一个窗口胜过长无数的眼睛。
　　 这个窗口就像一个镜框，在威海抱海酒店北首海边的沙滩上，遮不住大海，却将大海截图入目。两只大手紧紧握住了镜框的一边，将浩瀚的大海截取了方方正正的一块，纳入它的视野。万千浩瀚，镜取一面。每看，我只感觉很别致，似乎并没有体会到它敢于取舍的艺术视角的绝妙，身临窗前，无法体验海风透窗拂面之妙，却有收景入怀的博大之感。有时候觉得囿于窗框的剪切，似乎割裂了风景的完整性。不得其解，恰恰是给我入情求意的启发。
　　 临窗读景深。无遮无拦的景致，难以分辨深浅，临窗阅读，舍弃干扰，取入窗之景，可求甚解，所得并不少于通览。
　　 威海东临朝韩和日本，百多海里，一水遥见。这个窗口是否是凸显了威海人的胸怀？应该是。打开一个窗口，让我们的视野瞭远，也让海外的人看到威海人的想法和敞开的襟怀。国之窗，之前不敢大敞；如今开轩面海，何等气魄！想想威海弹丸之地，英德殖民者曾据为己有，不开窗也有蚊蝇窥隙以入。如今开窗，放进了新鲜的空气。
　　 面窗，总有得到。威海滨海小城，拾步美景，巡看皆是。或许这面窗口意在告诉我们，取一个窗口吧，看不尽，可举一二而反三。一个城市的语言，不是张贴几幅标语，而真正的韵味无穷者绝不炫耀，而是给你一个切入，或者暗示。如此，威海人的心思，太富于艺术性了，名片失色，广告苍白。
　　 就像你去看设在布鲁塞尔的欧盟总部的雕塑一样，你会吃惊，也会不解。在那门口的栅栏上，也像窗型，竟然爬着一大群男孩和女孩，他们是很调皮的，也很泼辣，不然雕塑家也不会把孩子放在了栅栏上，放在这样出名的机构那里的，他们爬到了欧盟总部，大大咧咧的，抬头仰天，说说笑笑，毫无顾忌这是一个政治和权力的所在，而且听说至今还在那上面，好几年没有走下来了，也许永远在那上面。不能理解这些，恰好是我们与那个雕塑者的鸿沟。这个雕塑也是一个了解欧洲的窗口，将政治从庄严的舞台上拆掉，留下没有心计争斗的顽皮和无邪。尽管这里没有做成一个窗口，可意义等同于打开窗口，让我们看到布鲁塞尔的风格，看到欧盟选址的趣味。据说，游者在欧盟总部楼下留影，都选在童趣前，用童趣来解读政治，实在深刻，不能视为浅显。
　　 我常常一整天坐下来，面对威海海滩赏读窗口，凝神瞩目，静心求解，思考蕴意，试图从那硕大的亦窗口亦镜框中，去揣摩威海人的精神世界。
　　
　　 二
　　 威海是一座新兴的都市，大海三面半环，陆地参差，伸进海中而成为岛屿，刘公岛就是一个例子。没有时间过海登岛，可以选一个市内的山头看岛。其次，市内的山峦河道也很有个性的，仿佛是故意不给人快节奏行看的机会。如何让游客不至于失落？那就要给初到的游客以视觉上的冲击，选取自己喜欢的，不要面面俱到。我以为，就是大城市的人跑到这里来观光，也会像乡下人初到城市一样，眼睛是不够用的，希望有第三只眼睛可以帮助自己，否则，东张西望会让人觉得你太没有见过世面了。威海人很会照顾游人情绪的，饱览可以一览无余，点水可能更有新意。看的人可以自选，不过，巨大的窗口在提醒游客，要懂得取舍。
　　 威海人从不排斥域外的人，很随和，随和得让你很想与他们坐下来闲聊，甚至明知路怎么走，也要问问当地人，喜欢他们的纯粹的方言味道，还有那种不厌其烦地指示你如何去行走，就是你车上载了GPS或者北斗，也想那样去问问，尽管自己知道这是多此一举的，可就是想享受那种风情。也许，或许这是窗口的含义不断扩大的结果，每个人都成了威海文明的窗口，或者就是威海人骨子里就有着纳客容人的气度。在威海，遇见威海人，不是与陌生碰面，仿佛是与曾经的相识再逢。海边巨大的窗口，又成了威海人端正自我风貌的座右铭，甚至是他们的图腾，尽管窗口无言无语。
　　 后来我终于发现了这个海边建筑的设计意图了。不是威海人太小气，大海就是他们的胸怀，你可以舍了镜框去面对大海的无垠，但那只是一种磅礴，之后你会失落的，因为你没有看到那些足以唤起你喜爱的细节，所以它就无声地告诉你，你截取一个片段，一个局部，一个细节，一个惊喜，细细地观察感受，可能你获得的会更多。莫贪心哦，慢慢看。无声的语言，温馨的提示。每一处街巷，几步就可以走到尽头了，若忽视了细节，就不是一个懂得欣赏的游客了，拂去周围的干扰，就拿一个镜框，去取你感兴趣的部分，暂时舍了那些干扰与多余。为什么？过去的威海很小，有人做了这样的形容：“一条马路一盏灯，一个喇叭全城听。”就那么大，怎么办？所以威海人不服，就给了你那样一个建筑，提醒了你，莫以为小巧就没有看头了。威海，等着你临窗细看，走马观花，会错失欣赏威海的韵味。
　　 在威海，读到的是精致，如放大镜下阅读核舟记上描写的微雕。
　　 是不是也在告诉我们，掏出相机吧，取一个感兴趣的瞬间镜头，按下快门，留一段永恒；现在手机方便了，可连续摄取，不能一览全局，就是局部也好，拼接起来，那就是音像连贯的底片。
　　 如果仔细揣摩，马上觉得那种透过镜窗读风景的一些道理了。如果你也去握住那镜窗的边缘，那就煞了风景，无异于没有镜头的猎取，变得十分茫然。你可以随之与镜窗越来越远的距离，去选取你觉得最重点的画面；如果站在镜窗前，就可以适时地捕捉到那些可能转瞬就失去的珍贵——一艘游船并没有进入你的镜窗，但那游船冲击的浪花就像犁地的犁耙一样，将沃土翻倒在一边，推着那白色的浪花扑向横着的远方，那浪花波及进了你的镜窗，这是序幕，游船虽不在镜窗里，但可以舍弃它的存在，用生动的想象力，在心中勾画一艘破浪的游船，那种无胜过有的感觉，只有用心的人才可以体会得到。一阵海鸥或者水鸭子从镜窗一侧款款地飞进了视线，收取无遗，令人惊喜，那是无尽的感觉，是有序的体验，此时，可以以最缓慢的心态去观察每一只的不同，若是你没有了镜窗，那只能是没有视点的散看，就像一堆珠子，失去了被贯穿的情趣。或者是远处的点点渔船平静地靠近你的镜窗，没有半点动感，一旦抓取了这样的远景，就会按捺住怦动的心，一直在等待，等待，等待船儿正好被镜窗“围猎”的瞬间，此时可以按下快门，咔嚓咔嚓……此时的满足感是从来没有过的。
　　 无论大小情趣，在这个窗口里都可以得到满足。单纯的赏景者有了异于他人的情感安放。我曾经听一位朋友说游威海的感受，说，每一个景都可以拿来读。是啊，他懂得了临窗读景的微妙。
　　 一切可能都有。如果你喜欢船钓的画面，也可以等待。阳光可以整齐地铺洒在你的镜窗之前，一直射到你的眼睛，一只垂钓的小船突然未经你的允许闯进了铺着阳光的水域，那是金丝线织就的海网，逃不掉的，那鸭舌帽，或者是草帽，被阳光拉长了原来的样子，渔人手持着钓竿，成为一个永恒不动的雕塑，因为太远。这样的画面，就是在你几年再没有到过这个地方，也没有看见这样的浪漫，凭此，都会重新勾勒出崭新的“船钓图”，令你去浮想，可以想“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，只要在建立的视觉背景合适的基础上想象，对接很容易；你可以去想“一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”，莫管有没有酒樽，有没有曲赋，你可以凭了想象；你可以走进那独我入镜的天地，“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船”，野烟漫拢，飞桥退却，此时，你虽然是坐在家里，或者是倦倚沙发，也可以随了缓缓的画面而跌入浪漫……
　　 突然我喜欢上了窗子，这是为眼睛架设了一个取景的镜头。取舍里有着太多的学问，俯仰之间藏着多少难得的诗趣。文字可以读，窗子里没有文字，也可以读，景就是全卷书。《文心雕龙》说，惟景藏诗。因窗子，我理解了这则文论的要义。
　　
　　 三
　　 我老家房子的窗子是旧式的，根本不能妄想打开窗子，窗棱都是密密的，窗构成了一个严密的防盗系统，所谓“破窗而入”，在那时简直异想天开。窗子的功能在于透气，采纳阳光，为此，在窗棱之间贴上白色的窗户纸，阳光可以投些光线，影影绰绰的，并不直射，想亮堂一把，只能待年底换上新窗纸。有时候，用一个手指头沾了唾沫，轻轻润湿一片纸，往往被妈发现，一顿教训，词儿就是——败家子，换一张窗纸多少钱！但那种习性不易改，主要是太封闭了，我想看外面的小世界。其实，如果关了街门，摄入眼中的风景只有一片栀子花，特别是雨天，你将雨搭子撑开，挡住了飘向窗户的雨，去看，在雨中，那摇曳的栀子，被雨点打着了的花儿并不惨败地落下，我想，是不是就是为了我的观赏。也不必担心了，一切都是设计的氛围与背景一样，我自得趣味。这样的窗子，这样的风景，已经是做了很大的努力才有的。还有那棵孤单的柿子树，秋天冷了，风嗖嗖地戳进了窗户里，若是捅了一个眼，怪冷的，但那诱惑不能不看，满树的柿子挂着，半片叶子也没有了，是干净的油画。当然你不必担心街邻来摘了柿子，他们也喜欢看那秋末的一抹橙黄。
　　 因窗子，我读出了小小的诗意，不在诗句里，而在童年童趣中。
　　 封闭的窗子，局促的空间，挡不住渴求外面风景的眼睛。我不认为那是小农的眼光，那个年代，自闭是唯一的选择，放远面对着危险。热爱的情感里不能没有风景，一院一景，撷取的毕竟也是生活的况味。当逼仄的窗口碍了视线，才想到找一处明窗，窗口给了诱惑和启迪，让我们放远眺望。读懂生活，参悟人生，少不了窗口，无论大小敞狭。
　　 最好是将街门也一并打开，这是经过了过滤的双层镜头，取景受到了严重的限制，不能随意，内心不甘。街门外就是一个粪场，猪粪都在播种的时候推到了田里，于是，这里又容纳了大大小小的草堆，如果是小伙伴们在那里“趴猫”（捉迷藏），我一览无余，也不能顾及风景了，便窜出去，加入了他们的游戏，成了乡邻眼中的风景，沿街的窗口传出笑声，有的指手画脚，示意谁藏在哪个草垛，谁匿在哪个旮旯。推开窗，外面就有风景。从小，我就悟彻了此理。
　　 没有镜窗的功能，那就是封闭小孔，窗子的完美在于容纳，也给了我们放飞心的可能。很多东西你是在比较之下才有了某些满足，所以我格外地珍视那些曾经坐临的窗户。
　　 其实有了窗子，我们才有了满足。卞之琳说：“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”管不了我们在别人眼中是否是梦，但至少每晚的明月会成为不速之客，岁月静好，若没有窗子，岁月也不知投向何处啊。
　　
　　 四
　　 那日，成都的一个文友“寤君”给了我一幅雪景图看，我说那有什么可看的，还不是大同小异，雪在我们北方就像春天随时可以用手抓住的柳絮。她说，不喜欢就可以删掉。但马上让我有了一种诗意的感慨，千里外的景致，可心的分享，我怎么可以忽略对方临窗所见呢。每个人都有一面取景的窗口，遥远对看，也是心的交流，如此，那窗口便是心窗了，不会欣赏她的窗口，就不会有达心的交流。
　　 整个儿画面是一面窗子，不像儿时所见的密致窗棱子，古色古香，雕龙画凤，有粗壮的立柱，间以条木；有的如梅花瓣装饰，打破了规整，漾着主人灵动的审美情趣，总是想打破单一，而又讲究规矩，这也许就是主人的性格表达，我竟然可以透过窗子看出了主人的这些，甚至是一览无余，透进了她的骨子，若她不想保护隐私，我宁愿去好好欣赏。想到她的文章，仿佛看见她执笔临窗。
　　 窗子外面是一条不宽的马路，因为高大的树木从墙垣顶处斜伸过来，如果不是树木上擎着朵朵白雪，怕是要伸进他的窗户里，想一探主人？一角有泛黄的灯光，它想借着幽光看主人是否入睡？还是想叫主人一声：快来，这里的风光与彼时大不同了！
　　 朋友在她的窗口下敲了一行字：葱茏的树，擎着寒冷，树还是温暖的。为什么？我想是否是窗口有一双眼睛在欣赏这道风景。
　　 往年，南国少见有雪，撒下几片雪花就是莫大的气度了，现在居然可以张扬地挂在枝头，这是奇遇。那翠绿的松柏树上，努力撑着，不让雪落下融入了尘埃，好像觉得是圣诞老人冒雪来看望主人，还不出来迎接？我都为主人惊喜了，可惜我不知道主人知道不知道我的急躁。
　　 马路对面也是一个窗子，黄色的灯光吐着窗的颜色，似乎要穿透夜幕，穿透被松柏挡住的视线，但窗子的光没有想法，只能是一成不变地散着。可惜对面窗户下没有它的主人，与这里的窗子的主人对视，要不，每个人或许都成了彼此的风景。窗子所辖的风景再没有什么了，但你可以去联想，想什么随你自己。有句云，弱水三千，我自取一瓢饮。是的，那么繁的景致，你是永远不能看过来的，取景给自己的窗子，这是艺术，也是满足，别的都可以舍弃，我只取其一，在别人看来，那只是平常，在主人看来，可能就是他是日的发现，不然，他为什么要摄取一窗的景致来挑起我的冲动与思欲呢！她告诉我，她在这处窗口下有一张写字台，每周要工作两个夜晚，写作教育随笔，很多发现和顿悟源于窗口外的所闻所见，所以，她想把这份秘密拿来与我分享。