昨天下午三点半，小谢又买了一捧棒冰，一人分一枝，我迟疑了一会儿，还是拆开一口口甜丝丝吃了。回家后五点十来分量一量血糖，天啊，哪里是红艳艳透心凉的棒冰，简直是怕兮兮要夺我性命的砒霜。
　　 又：昨天下午，有个陌生号码忽然打电话，说是有个快递，放在云柜里。咦——我没有待收的快递呀。只有一本《盲音乐家》，还早呢，要到八月上旬甚至中下旬才能到呢。莫非因为我在同一店家买过《没有舌头》，卖家熟门熟路，早发了？我掂念着这本书讯介绍时，故意语焉不详，害得第一次买错的繁体书。没到下班，找个借口叫小谢送我回家，在楼下云柜输入手机号和短信上通知的密码，“叭”的一声，薄薄的还真是提前了十来天的柯罗连科的《盲音乐家》——我开心。
　　 傍晚坐在窗台上，看着对面两幢十八楼的夹缝里，盖了一截不知还能不能盖下去的“万达”，看着东面已快盖好的，黄乎乎花园头的拆迁楼群，看着楼下去年夜里常红红绿绿，霓虹闪烁的门卫拱门……还有虚空的云天啦，跑来跑去的汽车啦，什么的，心情不坏，喝了二两五十三度郎酒，一罐半啤酒，就小米月后楼二姐家端来的海龟似的甲鱼，和刘姐炒得有点焦的花生米（没吃饭）。因为去了宁波五天，回来后继续腰疼了四五天，两两相加健身房里就缺了好几次。因此酒后歇了歇，拎拎包戴着耳机去了健身房，走了40多分钟，4000多米，回家后一个晚上分几次，吃了不少味道鲜美的冰西瓜。东搜搜西捏捏，电视看到很晚。主要是看了一部前几天留意的，取材于《水浒》的系列片之一《鬼脸杜兴》。
　　 此剧甚好。不长，情节紧凑、精炼，没有多余的东西（我想杜拉斯应该好好学学），决不拖泥带水，哪怕象征的镜头，比如红日呀青松呀“劈拉拉”要死人时电闪雷鸣什么的，都没有：纯粹是讲故事。这正是我欣赏的。我想亲情爱情友情什么什么情，如果选种子似的一个个分离出来，都是尝过后歇两天舔舔嘴唇都甜兮兮的好东西。但是，阴差阳错，一不小心呼噜噜搅拌在一个狭隘的桶里，就犹如一篓互相纠扯互相咬合着的螃蟹，伤筋痛骨，难分难解，结局是总有哪方要受到伤害，艺术上的解决方法就是死人，叫受者在欣赏鲜花盛开的同时，被嗡嗡飞起的长脚蜂螯一口，美丽的痛！《鬼脸杜兴》就是这样，将爱情和兄妹情、父女情和所谓梁山兄弟情等等腊八粥似的煮在一锅，冲突，碰撞，死人。
　　 我弄不懂是，影视里的男女相悦，为什么总是女方主动，出其不意，死追活追？估计编导大都是男性，没有跳出几百年前落第秀才蒲松林缺啥补啥，空里想屁吃的癞蛤蟆心理。片中女主角的红斗蓬，使我想起秋水堂分析的武松，那鲜艳的玫瑰色看起来夺人眼球，实则可不是个好东西，其意像不是金贵的处女红，不是伊里哇啦吹吹打打婚礼上新娘的红盖头，是鲜血、杀戮，残忍。敢爱敢恨，个性鲜明，就好吗？你看，女主角一厢情愿，势如破竹，其结果自个儿如流星，如昙花，还赔了两个哥哥的性命。（这两人死之前是不是要再添些铺垫？比如为富不仁呀，利欲熏心呀，让观众有个心理准备，死了不以为可惜？）要不是杜兴在刀刃下温情一念，手下留情，连天地君父之“父”，也咕噜噜命丧黄泉。丫头，你全家消灭矣。下了阴曹地府，可曾有过反思？倘若两世为人，还会这样爱吗？现实里的婚姻爱情，在我有限的见识里，那种违反常规，自为作主，粉嫩的少男少女的私奔呀密约呀冲破门第之见呀等等，不出几年，也就是新鲜劲一过，似乎没见过几个好收煞的。《水浒》杀人放火，动作果敢，行为彻底，看了爽气，其实细细分析，大有问题，比如本片。但仿佛只要不触及总筋，打打杀杀，将杀人犯，恐怖分子树为英雄，嘻嘻，全票通过。
　　 看到很晚，中场也吃了点冰西瓜，临睡时略想一想，应该再看一遍，是故事式短篇小说的不错范本。早上量量血糖，几乎想闭着眼睛，刘姐长颈鹿似的伸着脖子，血糖仪“叽”的一叫：7点1。阿弥陀佛！
　　 我常常是后到的书先读，《盲音乐家》也是这样。序一序二的《没有舌头》上都有，再读一遍，也蛮有味道，并且还延伸着在“孔夫子旧书网”又找了本几乎也被屏蔽着的另一苏俄作家列斯科夫的中短篇小说集。我把心心念念的《怪女人》迅速读过：有点可惜，是对话体。小说中我不喜欢日记体、书信体，这种篝火旁的对话体，也不大喜欢。我不是指词话本金瓶梅的类型，也不是指莫泊桑那种口语式写作。我喜欢直接描写故事的，正面叙述，书面化阅读文本。那种对话式的“你说我说”的文体，我认为应该改良，增添环境的描写，增加现场感，逼真度等等。这方面有个很好的例子：《金瓶梅》有个写爱姐弹唱（具体哪回要翻书），应伯爵等不断插嘴那回，可以做范本，这种立体式写作，极具真实感。我第一次读到那儿，忍不住哈哈大笑，又深感震惊：文章竟可这样写？！《怪女人》篇幅不长，此文本译成《怪哉，这女人》，要再读读，说不定能读出好的感觉。因为众所周知的原因，有好多好东西以前被封煞，现在也犹抱琵琶，瞒头藏面，要自己去搜寻，摒弃自小被灌输的渗入骨髓的程式、八股、假大空，统而言之，“狗屎型写作”；写人，写人性，写温情，自然，真实，优美，而不是公式，概念和符号。人是微妙的，复杂的，永远探索不尽。而形之于美文，一字一句，除了与生俱来的情怀，还得有铁杵成针的功力。
　　 办公室里读的是杜拉斯的《情人》，我为此书等了好久。真如与有情人的幽会，到了时候不见霓裳魅影。网上联系卖家，一个女人在黄昏时分从天津遥遥打来电话，说“弄错了”，他们再发。我在多处读到别人提及，我也没对那个吝啬女人抱多大希望，没指望她会写出让我怦然心动的锦绣妙文。但那迟来的《情人》，出乎意料，给我的不乐还是比预计的多出许多。就像一个在虚空的网络相恋了很久，言来语去，常在寂寞的夜里莞尔一笑，终于战战兢兢，相约着在风景清幽的某茶座化虚妄为现实，虽然不敢指望她有绝世美貌，但怦怦心跳，掀开门帘：我是多么失望啊！读了四十来页，有用的话不会超过十页。我感觉是一个内心孤独的老女人，瘪着嘴巴穿着酸叽叽睡衣在空荡荡的客厅自言自语：惋叹放荡的少女花季已逝。她就这样坐在客厅里，光线昏暗不明，从还算文雅的旧木窗里透过来，其实没有镁光闪过的记者们，但也宛如面对媒体，一箩梨子一箩瓜，有用的说一段，没用的也叽里咕噜说一段——她才不管你有用没用呢——幸运有用，可以换来猎猎风蒲的裙子；不幸没用，她心里的杂七杂八，夹青夹枯，乘势有滋有味有蹄家畜似的反刍一遍。这时候，一个有趣的现象发生了：若干年前，在欧洲，废话说多了，竟也有一大群听众。因为她总在卜罗卜罗说，人海茫茫，无奇不有，就居然有爱听废话的。（像蚕宝宝一样满腹锦绣，却一丝不吐，天下又有谁知道呢？）因此据说，此书竟然畅销！是不是那暧昧的名字诱惑着一群日落时分干完了家务的围裙女人？是不是欧洲的怀春少女更易于想入非非？是不是半生不熟的牛排吃饱了的中产阶层想窥探杜氏的隐私？是不是因为夫妻分居……如此种种，形成读者群。这个放荡的自我感觉良好的老女人，我以为把苏维埃给阿赫玛托娃含羞带辱的荆冠长空飞越，移栽在她头上比较合适。三十多年前的龚古尔奖，就这水平？这个奖有问题。比起老早的屠格涅夫的令人心痛的《阿霞》，比起莫泊桑忧伤又优雅的《带叭儿狗的太太》，婚外情，同题材，老杜啊，你究竟在东拉西扯说什么啊？此书大刀阔斧，删三分之二，或许像个样子。例如：第十二页“这个形象本来也许……”三百多字，“这个形象”“那个形象”绕口令一般颠来倒去出现了十次，读完这一节，几乎没有精神正常的会不被绕进谜宫，一头雾水，变成精神不正常出来。（我是接连抽了两枝烟，去了趟卫生间，才稍稍恢复一点神志）而这黑压压的一大段，究竟想说什么呢？其实只有两句话。这种大段大段的文不对题，旁逸斜出，晃晃荡荡下拍落似的肥肉，完全可以阉小猪一般一刀切，丝毫不影响全书。
　　 老杜啊，你实在舍不得，可以写进日记，留在记忆，或者是别一素材，做成别的文本。但我们的老杜以为宝贝，不吐不快，鹑衣百结，缝在那个可怜兮兮的苍白“情人”身上，像赘肉，似抹布，拖一爿挂一片，哪里有个令人想入非非的梦中情人袜样？
　　 这让我想起标题党。就像《你永远无法叫醒装睡的人》一书，名字多好。我想下单，但查看评价，一点都不好。有人评：全书唯有这个标题好。
　　 但是，不管如何，我会在这个酷暑里，一遍遍擦着深怕浸染了书页的满臂汗水，硬着头皮，将那姗姗来迟的《情人》，从头到脚，一字不漏读一遍。难道，她会在后半部，一个腊古调，给我意外的喜悦？
　　 阿门。