春日暖阳里，安静地坐在书桌旁，默默打开电脑，轻轻点击鼠标，怀才抱器老师的文字像窗外一帘新绿，带着春天的气息，扑面而来。
　　 绿色的墨痕，氤氲着纸张，点亮了我的眼睛，我陶醉于怀才老师的绿色绿意里了。原本空空的心房，也被编织成清婉的梦。梦在绿的草尖上跳动着，在窗外的雨滴里敲打着，在情感的文字里流淌着，都收归于我的一厢梦里，怀抱着希望的色彩。绿色的泡泡，浮动着，变换着，将生活的梦，送入读者的心底。这是一腔怎样的人文情怀啊！
　　 仅仅只是写给了绿？分明是写给了我啊！我因而生出了唯美的体验：轻轻闭上眼睛，绿在眼睫间跳跃，伸手去捉，绿却顽皮地逃走了。我只能捡拾那些精彩的文字，感受不朽而生动的绿了。
　　 如同一幅泼墨的丹青长轴，淡雅而高远，又像一帘细腻的工笔画卷，疏密而有致。画卷徐徐展开：恣肆奔放的绿，跳跃着春的音符，刹那间倾泻而出。方寸之间，诗意无限。青山绿水，盈盈一握。仿佛汩汩流动的暖流，浇灌了心灵的荒漠，任凭麻木的心，揉碎在绿藻间，沉淀着一池幽梦，放飞在希望的田野上。
　　 红颜易老，绿水长流。“唯一可以不变的色彩就是绿、“唯绿给我一种不朽的美感”。是啊！绿，是属于四季的，不会因为季节变换而褪色。坐赏一帘春绿，尽享一帘幽梦，一坐一赏之间，我就幻化在绿色的海洋里去了。
　　 我惊叹作家的人文情怀奇妙地寄托在绿的色彩里，与其说是绿意染了我，不如说是作家宽厚的人文精神熏染了我。
　　
　　 一、特别的视觉，尽情表达人文情怀
　　 《写给不朽的绿》多视角、多层次，层层剥笋地深化主题。
　　 文章由“我”和彩妆师的对话切入，自然引出唯绿可以不朽的话题，从不同视角、不同空间的镜头中，将六个唯美的画面和过往岁月的记忆层层推出，为绿色的“不朽”找到了最恰当的注脚，用绿色吟唱了一曲生命的歌。
　　 第一个诠释视角，是把绿色的不朽之美放飞在广袤的草原上。
　　 如果说那位彩妆师还只是“在衣服上别一支绿，一根草，一条枝”，把绿当作点缀的话，那么，作家对于绿色的情有独钟，更加彰显了自我张扬的色彩。“喜欢绿的深邃与辽远”，“没有一种颜色比绿更有超越与蔓延的力量”。你听，“在春的声音还没有作响的时候，草原上已经窜出了绿的音符”。这一个“窜”字用得生动、贴切，窜出了欣欣向荣，窜出了生机勃勃，让人仿佛看到了种子破土的瞬间，听到了小草发芽的声音，不禁对绿色的恣肆奔放油然而生敬意。作家为绿赋予了春的信使角色，让绿色迅速拥抱草原，奏响了草原春之声的第一支序曲。
　　 是啊，一串绿色的音符，一帘希望的幽梦。草原的广袤之绿让人的胸怀也突然放大了，于是作家产生了把草原当作绿茵场的想法。面对草原的深邃、神秘与辽远，怎能不激起你心中的豪迈之情？你怎能不对草原的广袤之绿涌出诗意？我想，如果把草原当作一个巨大的赛马场，当我们跨上骏马，让纵驰、奔腾的心，在草原上任意放飞，在绿的染池里欢唱，那博大、宽广的胸怀，唯有在不朽的绿的渍染下，才是最完美的吧。
　　 在油绿打底的草原上，思绪和想象力同样可以无尽地放飞。“一望无际的绿，如波浪款款地奔来，就像舞者抛弄着手中的绸缎，美妙从不间断。”读到这里，我分明看到一群身披绿色舞衣的少女，在草原春天的舞台上，翩翩起舞。如果说，静态的绿可以让人赏心，那么舞动的绿就让人沉醉。我想，一切赏心、沉醉的美，一定是被大自然赋予了暖心的温度，才可以在于无声处中拂去心尘，让人愉悦明目的吧。
　　 在作家的笔下，整个草原犹如一条巨幅的绿色锦缎，而牛羊则是散落其上的珠子，“白色的，晶莹欲滴”、“黝黑的，如游弋锦缎上的幽灵”、“淡黄似熟透了的菠萝滚动在玉盘上”……各种奇思妙想纷至沓来，比喻的美感自然跃出。我想，古诗中的“大珠小珠落玉盘”、“白银盘里一靑螺”的意境也不过如此吧。此刻的我，仿佛就站在希拉穆仁草原的边缘，看那风吹草低中的牛羊忽隐忽现，如珍珠，如星星，如一双双“镶嵌在绿上的眼睛”。此时此刻的草原，绿成了主角，一切都成了绿的点缀。
　　 草原的绿，并不是只用视觉来感受的，还可以付诸于嗅觉，获得更陶醉的力量。作家的笔触已经探入了草原的深处：“天上降落的蒙古包，就像开在绿色草原上的花，我仿佛可以闻到花之香。”“降落”一词用得奇妙，静态的景物立刻有了鲜活的生命。这些密密麻麻的蒙古包，已经不再是单纯的住所，而是洒落人间的纯洁之花。我想，这些蒙古包不正象征着草原上的牧民吗？品读这一段文字，我才真正体悟到“人如绿色，如素花，越朴素单纯，越有内在的芳香”的丰富内涵。那些祖祖辈辈生活在草原上的牧民，已经被绿色粘贴于其上了，所以才造就了恣肆奔放的性情。
　　 作家在希拉穆仁草原，为绿色的“不朽”找到了最准确的注脚。如果作家没有一种胸怀，没有甘于平素的精神追求，我想，这样的绿色是会被忽略省略掉的。什么可以不朽，我想，只有平素吧？绿色就是平素生活的代表。
　　 第二个诠释视角，把绿色的不朽之美移转到荒凉的老院内。
　　 作家告诉我们：“绿，是任何时空里都会出现的影子。”即使在“只有静寂与荒凉”的百年老院内，也不乏绿的生机。推开老院斑驳的门，“那无拘无束的绿，填满了院落的空白”、“绿爬满了墙，熏染一屏绿色的帷幔”、“砖缝里渗出了绿”，在四周泛起了绿浪”。这难以囚禁的绿，唤起了过往岁月里的人和事；这心灵流淌的文字，打捞起了童年的记忆。读到这里，我仿佛看见一个童心未泯的少年，低首坐在院落一角的矮凳上，手托着腮，在刘先叔忽高忽低、或缓或急的唢呐声中，陷入了沉思。我又分明看见一个顽皮的孩童，蹲在檐边的瓦沟旁，稚嫩的小手掬着一捧浓绿，“在阳光下，绒绒的，暖暖的”，闪烁的绿光如无数只绿色的眼睛，在指缝间轻轻滑落。
　　 绿，充满了眼界；绿，带来了生趣。你瞧，“一只猫，从一朵枯柴顶上嗖的一下窜上了墙头，碰翻了一墙的绿，墙头上的猫儿草摇摇晃晃，绿色上画着刚刚溜走的猫影儿”。作者紧紧抓住猫的敏捷特性，连用“窜”、“碰”、“画”、“溜”四个词，生动、形象、贴切，画面一气呵成，动感逼真，仿佛电影中的特写镜头，不但给读者留下了深刻的印象，也唤醒了作者的记忆。猫婶挨家挨户地送猫、猫因恋旧而返回、猫婶叮嘱孩子们送到谁谁谁家……
　　 这一个个唯美记忆，都因绿色而被唤醒，穿越时空，联通往昔，也沟通了人与猫的世界。文章托物言志，由物及人，正如作家所说：“时空里的不朽，往往不是一件东西在时光里维持了多长的寿命，而是看能不能唤起人的情感寄托，唯此，才是不朽。”
　　 作家在老街刘家大院，为绿色的“不朽”找到了最深刻的注脚。在作家眼中，绿是具有穿透力的，握住我们曾经的时光，让绿色耀眼，生活才不朽，这是作家寄寓的人生情怀啊。
　　 第三个诠释视角，把绿色的不朽之美聚焦在穿越的窗口外。
　　 绿色的美感层次丰富，并不单薄。那么，从什么角度来进行更深刻、更完美的解析呢？在穿行燕山山脉，穿透绿色之旅的列车上，作家找到了答案。作家说，“绿，在铁路沿线是一个个跳水池，是速度与山势创造了视觉的错觉和难得的美感”，此时的绿，最唯美。你看，火车冲进山洞，有憋足气息的饱满感，每当跃出洞口时，绿色就透彻得更加夺目，于是漫山遍野的绿都给揉碎了。“人在火车车厢，感觉那绿的手好像要钻进车厢把人揪出去一样，连闭上眼，眼皮上都是动态的绿”。品读这一段惊心动魄的文字，你的心能不随着穿行的列车一起跳动吗?我可是禁不住一跃而起，拍案叫绝的。
　　 人们常说，看景不如听景。可是我要说，听景不如写景。在怀才老师的笔下，那穿越大山的火车，那跳跃而出的绿光，那春推绿波的动感画面，让我产生了强烈的共鸣。此时此刻，如果我的眼前有一潭绿水，我一定纵身而下，一头跳进去，扎个猛子，让自己尽情地被绿波淹没……怀才老师的文字就是这么神奇，这么具有穿透力。我想，如果我在这趟列车上，看到同样的画面，会不会有如此细腻的感受，会不会用如此灵动的文字，活灵活现地描绘出来呢？
　　 在咀嚼、享受和陶醉美文的同时，我不禁想起了朱自清的散文名篇——《绿》。朱自清笔下的绿和怀才老师眼中的绿，似乎有着异曲同工之妙。朱自清如同一个擅于皴、擦、点、染的丹青高手，在有限的篇幅里，调动了多种表现手法，从不同的视角，通过大胆丰富的想象，生动传神的语言，形象地描绘了梅雨潭奇异、醉人的绿，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。怀才老师也不愧是一个善于起、承、转、合的文坛妙手，字里行间充满了细腻灵动的放飞和天马行空的联想。在怀才老师的眼里，车窗外跳动的绿，仿佛一个硕大的榨水容器，或者就是一个跳水池，不必因沉底而屏住呼吸，可以尽情地被酽绿淹没。这是多么庞大的容器和跳水池啊！这是怎样的奇思和妙想啊！是天上王母娘娘的瑶池降落人间了吧？是人间的天堂九寨沟被火车推着跑吧？
　　 作家不仅调动了自己的视觉、嗅觉和听觉，还通过不同时代、不同地域人们的感受，对绿的不朽之美进行了全方位的诠释：台湾金曲《跳跃的绿》“节奏起伏，绿光闪烁”，对绿的把握神奇而美妙，真的是无与伦比的美；英国民谣《绿袖子幻想曲》讲述了一段凄美的爱情故事，让绿色征服了暴戾，成就了一段相思的经典。而祖孙俩关于“婆娑的绿”、还是“年轻的绿”的不同理解，形象地说明了每个人心中的绿，都被赋予了独特的诗意。作家还带着我们穿越时空隧道，与王安石一同回到了九百多年前的北宋时代，让我们跟随着王丞相的轿子，感受了一番“春风又绿江南岸”的曼妙时刻和美好时光。
　　 作家在穿越的列车窗口，为绿色的“不朽”找到了最动人的注脚。对绿，抱有诗的情怀，绿意到处都有，且可以纵横驰骋，拓展我们的想象空间，这就是作家精神的含义。
　　 第四个诠释视角，把绿色的不朽之美活跃在不懈的追求上。
　　 作家说，“绿，充满左右的时候，我们不觉得，但少了绿，我们会失落”；“绿，是心中的不朽，更是荒凉里的追求”。我出生在“走千走万，不如淮河两岸”的江淮大地，没有触摸过黄土裸露、风吹尘烟的荒凉大西北，但却被感动作家的“点滴之绿”感动了，激发了我心灵的放飞和一系列的联想，这就是所谓的“言有尽而意无穷”吧？我认为，这如果不是作家的妙手偶得，便是浑然的水到渠成。
　　 如果说，希拉穆仁草原恣肆的绿让我惊艳的话，那么，荒凉的大西北点滴的绿就让我期待。草原上广袤的绿和大西北点滴的绿形成了鲜明的对比，但人们对绿色的渴望，对美好生活的向往却是一致的。这时候，自然界的绿就不仅仅是一种色彩了，如作家所说的，“绿，是生命的律动，是生命的底色”。审美的追求和生命的意义在这里达到了和谐的统一，并得到了高度的升华。
　　 最难囚禁的是绿。无论绿苗怎样得弱小，也是可以预见到未来的。不仅星星之火，可以燎原，点点之绿，也可以燎原。你看，一抹清淡的绿，虽然难以媲美“绿杨阴里白沙堤”，但生命的声音还是在贫瘠的土地上奏响了：从丝绿、点绿，到片绿、天下绿……
　　 最难囚禁的是绿。就像陆蠡在《囚绿记》中所描绘的，“我从破碎的窗口伸出手去，把两枝浆液丰富的柔条牵进我的屋子里来”，如同“囚住一只小鸟，要它为我作无声的歌唱”。可是，每天清晨，“它的尖端总朝着窗外的方向，甚至于一枚细叶，一茎卷须，都朝原来的方向。植物是多么固执啊！”因此，我要说：绿是自由！绿是生机！绿是春天的音符，绿是生活的旋律，绿是生命里最华彩的乐章！
　　 作家在荒凉的大西北，为绿色的“不朽”找到了最活跃的注脚。到此，我们应该明白了，作家钟情于绿，原来是为了表达那种不甘囚禁、冲破束缚的意愿和精神状态。
　　 第五个诠释视角，把绿色的不朽之美镌刻进希望的梦想里。
　　 绿，并不是色彩里唯一的元素。作家为什么只对绿独有情钟呢？从“妈妈”逢年做的绿豆腐上，从“妈妈”干活裹的绿头巾里，我们便可知晓。作家说“绿色，就是妈妈生活的梦，绿是希望，梦是希望的载体”、“绿色的梦也传承到了我这里，爱一片简单而不朽的绿，让生活充满无限的生机”。
　　 读到此处，我想起了美国短篇小说大师欧·亨利的名作《最后一片常春藤叶》。小说讲述了老画家费尔曼舍己救人的感人故事。故事中的年轻女画家琼珊不幸患了肺炎，而且已经丧失了生的希望。她把生命寄予于最后一片常春藤叶上，深信当最后一片常春藤叶落下时，她就该离开人世了。为了让琼珊重获生的希望，老画家于风雨之夜挣扎着往墙上“画”了最后一片常春藤叶。这是一片永不凋落的常春藤叶，因为它是费尔曼生命的杰作。虽然费尔曼因此付出了生命的代价，琼珊却因此获得勇气而活了下来。据说，这是欧·亨利根据一个真实的故事改编的。我们永远不会想到，一片小小的绿色常春藤叶，竟然承载着生命的希望，有着让人不能释怀的情感和温暖的故事。我们更不会想到，“妈妈”所谓的过年“彩头”，并不是五彩缤纷，而只是单纯的绿。它不但承载着琼珊生命的希望，而且承载着妈妈生活的梦想，并陪伴“妈妈”从容度过了那段艰难的日子。品读这段文字的我，此刻，连心情都变成绿色的了。