◎《黑马由缰》
　　 黑人爱走，特别是喜欢踏着先贤的文迹和心路游走。自从把中国的东南西北走了个遍，接下来还想去了再去的唯有江南。
　　 江南是古诗词；江南是水墨画；江南是吴侬软语；江南是评弹小调；江南是戴望舒的《雨巷》，江南是陈逸飞的《双桥》，江南是婀娜多姿的美人；江南是温婉隽永的情话；江南是一叶轻舟，双桨惊鸿；江南是三秋桂子，十里荷花。
　　 江南美，最经典最迷人的是古典美、人文美、诗词美。
　　 江南的诗词美，最美最绚的还是宋代江南。李白、杜甫、白居易、李煜的诗词只是江南文集的序曲；苏东坡、陆游、辛弃疾、李清照、柳永、秦观的诗词才是江南本卷；而关汉卿、王实甫、汤显祖、曹雪芹笔下的故事大都是江南附录。
　　 窃以为，宋代诗词的高峰在江南，诗词江南的精华在杭州。
　　 从谢驿的“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋”到林升的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”，从杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”到苏东坡的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，从欧阳修的“都将二十四桥月，换得西湖十顷秋”到陆游的“临安宫阙经营初，银鞍日日醉西湖”，从辛弃疾的“春意满西湖，湖上柳黄时节”到王安石的“游观须知此地佳，纷纷人物敌京华”，从林稹的“流出西湖载歌舞，回头不似在山时”到韩淲的“西湖十里孤山路，犹记荷花处”……
　　 正因为杭州是风月之地，爱情之都，所以最得婉约派文人的青睐，其中最为经典的“杭州颂”莫过于柳永的《望海潮》：
　　 “东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸”。
　　 黑人之所以全文录下柳永的《望海潮》，只因为这便是一幅宋代杭州的山水人文全景图，看遍了它，看懂了它，也就知道了我为什么说：江南美主要是古典美，古典美主要是人文美，人文美主要是诗词美，诗词美主要是杭州美。
　　 当然，对于整个江南的最美最佳评价还是白居易的《忆江南》和苏东坡的《望江南》，其中都说道，江南忆，最忆是杭州；杭州美，最美是西湖。或许因为他们二位都当过“杭州市长”吧。
　　 自不必说，黑人肯定还要去江南，去杭州，去西湖……其中还有一个课题：做为豪放派的代表人物辛弃疾，一生金戈铁马，为何写杭州写西湖时如此温婉柔美；而做为婉约派的代表人物李清照，在西湖边也住了很久，却为何无诗无词呢？
　　 ◎《黑水白沙》
　　 这篇报道的作者和对象都是黑人的朋友，她们俩也是闺蜜级的朋友。在我的印象中，作协领导的梅子很少写新闻报道，私人业主的杜杜（朋友们都这么叫她）也没听说做公益。但是，一场叫做新冠的灾难，像一场地震和海啸，把人性中最隐秘的东西统统暴露出来：沙石俱下，大浪淘沙，她们的善良、真诚和美好，便是在这场灾难之潮中淘出来的金子。特别是杜杜，平时看不出特别的“正能量”和“主旋律”，侠气还是有的，言语之间不无尖锐和尖刻，我曾戏称她为“啄木鸟”。就是这只“啄木鸟”，大难来临时竟然变成了“精卫鸟”，不仅捉虫子，而且背石头；不仅有爱心，而且有能力，进而成为名副其实的侠女。其实，在这场灾难当中，如此挺身而出的侠女和侠士数不胜数，没人号召，没人组织，全凭自己心中的爱和痛，他们才是民族的脊梁和生命的希望。而这种自发救助和民间力量才是现代社会的重要组成部分。还是那句话，沧海横流，方显出出英雄本色。梅子，好故事；杜杜，好姑娘！
　　 ◎《黑水白沙》
　　 上小学的时候，一个淘气男生死于溺水，十岁，迄今黑人比他多活了五十六年；上中学的时候，一个漂亮女生死于车祸，十六岁，迄今黑人比她多活了五十年；九十年代初，第一个铁哥们儿死于脑梗，四十一岁，迄今黑人比他多活了三十年；二零零九年，黑人的第二个铁哥们儿死于癌症，五十岁，迄今黑人比他多活了十一年；最近这几年，黑人的第三个、第四个铁哥们儿相继死于心梗和癌症，其中，一个小我二十岁，一个小我十几岁，他们都有着亲密爱人和美好前程。若与这些不幸的逝者相比，我们都是幸存者，上帝之手是贴着黑人的肩膀抓住了逝者的胳膊，命运取舍皆在毫厘之间，于是，又多活了这么多年，当然应该谢人谢地谢天。还有什么不知足的呢？还有什么不满意的呢？还有什么不快乐的呢？幸存者就是幸运者，幸运者就是幸喜者，幸喜者就是幸福者。那就好好活着吧，我们身上背负着许多天堂的羡慕和人间的祝福。
　　 （原创首发）