一、等
　　 时间是味药，机缘是个奇妙的东西，人与人之间相识是偶然也是必然，一次乐平里之行，在诗意的端阳五月，受不住太阳的热情，躲在屈原庙前那棵古老的黄楝树下，与身边的两位帅哥交谈起来，并互留了微信。这一无意之举，让我在这个即将到来的五月，看到了其中一位——胡兴法老师的新作：《我的作坊村》。
　　 起初在他的朋友圈里看到新书介绍，附录了小说的几个章节，粗粗一看，那个笔调即刻吸引了我。
　　 “在村子发不出声响的人家，白天顶一朵云把自己遮住，晚上扯一床被子把自己盖上，像土拨鼠一样过日子。”\\\\\\\\\\\\\\\'
　　 “今天，我们留别人守着偏僻，举家进城，就让另一家人住了进去，他们像果树苗一样嫁接了我们原来的生活，我们把茬给了他们。屋白给他们住，田白给他们种，晚上的梦也白让他们做。”
　　 这是一种怎样的情感？
　　 或许，就是这种复杂的情感触痛了我。立马联系作者买了一本细细来读。
　　 今年以来，除了疫情宅家期间翻了几页《红楼梦》，再没看过其它的书。一来想着怎么挣钱讨生活，二来也是很重要的一个原因，发现眼睛看东西总是模糊不清，吓着了，决定让眼睛多休息。心沉寂到尘土里去，而《我的作坊村》撩拨到我了。
　　 文字是个奇怪的东西，一旦沾惹上，就躲不开、甩不掉了。
　　 静静地按捺住期望，等着书的到来，原来等待是一种很美好的感觉。
　　
　　 二、寻
　　 书收到了，我告知了作者，他说期待我写写读后感。我在手机这头暗暗地笑了，我会写的，写读书笔记，可不是评论，我没那本事。
　　 拿到书，我已迫不及待了读了几章，我对他说，很喜欢这样的笔调，喜欢这种有根又无根的感觉。
　　 我没想到的是，一章章读下来，读到最后一个章节我的后记中，作者竟也提到了“写下我的根”，是一开始就读出了一点感觉么？
　　 是啊，写根、寻根，根是我们在这世上存在的起源，没有根的人就像没有灵魂。
　　 文中的“我”是作者吗？是又不是，不是又是。通过“我”，作者要去寻找他的根。
　　 寻根，怎么寻？回老家吧，那是你与这个世界接头的地方，是你与这城市连接的脐带。
　　 “我”的老家在朝阳观，一个偏僻的村民快要走光的村子。回老家，必走那条走出去的路，路不只一条，有的已被荒草霸占。“没人踩的路就死掉了”。路是有灵魂的，路的某一段或是尽头就是家。家与心之间，一头系着铃铛，摇一摇，铃铛会响，心会疼。
　　 一个人无论走得多远，无论他多么发达或者如何失败，他的血液里定流淌着一些根本的东西，是忘不掉的，此生不可磨灭。
　　 这些东西可能不是多么值钱，也许就是平凡的不能再平凡，普通的不能再普通的东西。比如：一头牛、一块地、一只羊、一个石磙、一只喜鹊、两个稻场、半间房、一截烟囱等等。
　　 可在寻根的“我”看来，是多么珍贵、多么难忘。因为它们的身上，承载了我的童年、青年，我的悲伤、我的喜悦和生命的过往，那是我生命不能缺少的一截，我的根在里面深藏，没有它们，我的根是干瘪的，有了它们，我的根才是粗壮的、饱满的，汩汩地流淌着我生命的泉水。
　　 农村的孩子对农村的事物有着莫名的亲切。作者在上部中，用了几个章节写牛。牛是农民的好朋友，城里的孩子知道骑在牛背上好玩，却不懂得牛对农村家庭来说多么重要。牛是财富的象征，是生活的希望，有了牛能耕地，就会播下种子，才会有粮食、有收成，有希望。
　　 那头黄牛病了，“父亲唱着他一生唯一唱过的这首歌，调子软得像根柳树条子，又像四月天那村子上空顺风飘的云。”
　　 这是寡言沉默的父亲，从没流露过的柔软的情感，软的不像父亲，像柔柔的女人，柔的心里一阵阵疼。
　　 黄牛最终没抢救过来，它死后，肉分给了乡亲，自家留的并不比别人多，骨头，一根根埋在地里，母亲生病需要牛骨头做药引时，父亲一挖一个准，它埋在父亲的心里。
　　 一缕炊烟，在村庄的上空袅袅升起。生长在农村的人，知道炊烟是有软有硬的，是有着各种姿态形状的。有软烟、有浓烟，又飘逸的，有厚实的。烟囱是信仰，也是儿时的欢乐。谁没有堵过一两回别人家的烟囱呢，甚至顽皮到堵上自家的烟囱。
　　 “几十步的稻场坎上，就是我们这个热闹的家庭，父亲、母亲、大哥、二哥、我、妹妹。当然，还有几十只鸡、一大一小两只猫、一条狗、墙洞眼里的一窝麻雀。”
　　 多么熟悉的画面，时光啊，你回来了么？
　　 读这隐忍的文字。我满满的情感呀，喷薄而出，那些年的故事场景，似跳脱出层层云雾，渐渐清晰，又渐渐隐去。
　　 作者与我同年代出生，也许那个年代的记忆是共同的，又是不同的。
　　 疯长的杂草荒芜了我们的内心。作者在找寻它的根。
　　 我的根呢，又在哪儿？
　　
　　 三、悟
　　 为什么要寻根？一定是内心丢失了什么东西，或者内心里没有了东西，无论哪样，都是悲哀的、可怜的、恐怖的，就像一个没有心的人。人没心不能活。一路上，我们寻寻觅觅，丢丢捡捡。我们丢掉了什么？又捡拾到了什么？
　　 在朝阳观，“我”捡拾到了那么多的回忆，那么多的故事，及故事里活着或死去的人。
　　 坚守在朝阳观里的年轻人我的同学周扬，一辈子待在朝阳观的周洋的哥哥周石，出嫁后丈夫意外去世，继续在这里生活的周枝，曾经共住一间房的郑升与周木，在“我”们一家离开村子后，搬来住“我”们家的陈宝、吴香夫妇，老光棍曾么，还有我们一家人的过往，在朝阳观里的苦难与幸福。
　　 所有这些，都是“我”想找回的。
　　 可是，有的东西一旦失去，就永远也找不回来了。
　　 村里的人，他们善良、淳朴、愚昧、落后、无知、天真、热情、恋旧、思变。远行是一个个生命的开始与终结，是性格环境使然的宿命，他们可曾悟到了什么呢？
　　 人是矛盾的，渴望着改变又怕改变，向往美好的生活，又怀念已逝的光阴，那些溜走的光阴里，包括一稻场的风，一屋子的星子、月光，一地的包谷秆子……它们在岁月里消逝又永恒。
　　 我们呢，走到生命的尽头，给这世界留下什么？丰厚的物质财富？宝贵的精神财富？或者人死如灯灭，赤条条来赤条条去，什么也不曾留下？
　　 作者是有所悟的，他的悟必将给他今后的生活带来欢笑，让他以后每走一步路都是那么踏实、那么自在。
　　 我呢，悟到了什么？
　　 朝阳观临着宋家垭，我总是很亲切的看成宋家嘴，一字之差，相隔万里。宋家嘴是我的娘家，我出生的地方，我出嫁以前一直呆着的地方，若问我的根在哪里，那儿就是。
　　 出嫁的女儿像浮萍，生养她的地方是家。嫁人后，这个家就要被淡去，要去营造另一个家了，似乎生养她的家只是为了后来的家做准备。准备了二十几年，交给另一个男孩儿后，家便放手了、放飞了，把她的根扯起，让她到那个家里重新去扎根，飘飘荡荡、起起伏伏，根越扎越深，直至枝繁叶茂。这是个好结局。
　　 那些扎根不深的，被风吹起的根不知又安放到何处？
　　 落地生根，人的双脚是要踏在坚实的土地上，才会走得稳，走得安心，走出一个好结果的。
　　
　　 四、诗
　　 作者的语言是凝练的，富有哲理的，是欲说还休，有意遮掩的，不说破，不说尽，让读者自己去想象，天空无限宽广。
　　 他的语言是诗意的，乐平里出了个大诗人，诗魂就在那里长驻了，秭归是个山清水秀的好地方，孕育美人也育诗人。诗意的土壤出诗意的文字，原来，不仅散文可以诗意，小说也一样能富有诗意。
　　 我喜欢这些诗意的文字。
　　 “在作坊村，时间像个老情人让你可信。她天天到来，推开你的门，揭开你的被子，一遍遍摸遍你。”
　　 “新太阳是鹅黄色的，嫩的像蛋黄在流动，一扬脖，一吸气可以喝肚里去，这样明朗的阳光，所有东西会生出一个明朗影子。”
　　 “晚上，星子和月光掉了一丈厚，白花花的一层又一层，堆了半墙高，杂草从这拆掉的半间房里，齐刷刷地站起。”
　　 “朝阳观的太阳是一把一把的，像攥在谁手里的几棵柴。”
　　 这样的句子有很多。
　　 诗意不是阳春白雪，不是不食人间烟火，我认为恰恰相反，真正的诗意，是能在平凡生活里过出来、体会出来的，是漾着生活的气息吐出来的芬芳，是能看见能摸着，能触碰到的。
　　 诗意，在心中，也在手中。
　　 我喜欢这些哲理的文字。
　　 “搬走一个屋场、一个村子，也是很快的事，可总有一些东西，一下子是搬不动的。”
　　 “空荡荡的五组啊，像一只被人扔掉的旧鞋，穿鞋的脚已走在远方的道口，脚跟朝向村子，脚尖朝向四面八方，早已回不来了。”
　　 “人让一个村子荒凉，村子让人荒凉。”
　　 “我回头又看见了矮门，它矮得可怜，像我某年的个儿，某年的心境。”
　　 这样的句子也有很多。
　　 还有的句子，你懂吗？
　　 “狗的舌头是把锅铲。”怎么讲？
　　 因为人一来，狗舌一搅，屋场就热闹起来。人一来，菜一下锅，锅铲一搅，锅里就嗞嗞地热闹起来。
　　 雨淋不进一条路的骨缝；石磙碾过我们的收割；喜鹊将村庄从夜里捞出；稻场是张脸，等等，你懂吗？我略知一二，我在这些语言里，让我的思想去遛了个弯儿。
　　 这些句子读起来有着说不出的感觉。文学的意境大概就是这样，让你想说，又难以言说，你懂，你心里有欢喜、有悲伤、有认同、有无奈，都在这一字一句中了。作者不说尽，读者不说破，哲理与诗意站在中间，微笑着看你们，看这个世界。
　　 每一个字都是咣当一声响。
　　
　　 五、慢
　　 人们形容做事快的人“一快有三毛”，读作品也是一样，初读、再读，领悟是会有所不同的。我因着喜欢，因着心底的荒芜与饥渴，一古脑儿的把这些文字吞下去，咽得直翻眼睛。
　　 作者懂意识流，用意识流来写，我不懂，我只是看、咽、吞，再像牛吃草一样反刍，我这算意识流程。
　　 作者在后记中说，“读他的文字不能快，只能慢慢读，你一旦偷懒或读快了，你就会噎住，你就看不懂了。”
　　 怎么办呢，我迫不及待地读了一遍。眼前总是有黑影在晃，时不时要抬起眼望望远方，再继续看下去，天有些阴，我开着小台灯读下去。
　　 我读懂了多少？读出了什么？我有所言，有所不言，那些不言的就是没读明白或者等以后读明白的。愚钝如我，莫见笑。
　　 慢下来，归家的脚步慢下来。“我”第二次回去，是因为住我房子的陈宝夫妇误食毒菌死了，钥匙重新回到了我的手中。陈宝的父亲陈义来到房子里，与曾经住在这里的儿子儿媳作个告别。
　　 打开门，洗脸架倒在了堂屋中央，药箱子不在原处被挪动了地方。这些现象，陈义说，应该是陈宝、吴香夫妇在他们死后，他们的魂灵回来过了。
　　 大自然的有些现象，人类目前无法解释。解释了又能怎样呢？管它真与假呢，他们的魂灵来过就来过，没来就没来，可我相信他们是回来过的，你要问我为什么，我不知道，我就是相信。
　　 陈义步行先走，“我”骑摩托车后行。
　　 “我”又一次孤独的、独自一人在老家呆了一会儿。“我”的身体、“我”的灵魂，暂且放下。“我”要和这里的风、这里的草、这个曾经被父亲视为脸面的稻场再多待一会儿，停下“我”匆匆的步伐，扯掉“我”心里的毛躁，静一会儿、躺一会儿。
　　 “我”不知道下次是什么时候回来，再回来时，老屋又变成了啥模样？风雨雷电、杂草、老鼠、蛇，是不是又合谋把老屋霸占？谁知道呢？没有人住，安们就是主人。
　　 风啊，你们慢些刮吧；雨，你们慢些刷；霜，你慢慢打；草，你慢些长；我的老屋啊，你慢慢斑驳，我的脚步，慢慢走。心呢，我的心裹挟在从稻场边吹来的一阵风里，慢慢飘远。
　　 我终将离去，书总会看完。
　　 阖上书页，我惶恐起来，有个声音在我耳边回响，“每个字写下去，就像一个人诞生，要有仪式感，不能随随便便，每一个字就像一个要活一辈子的人，不能让它白活，要一个字一个坑，每个字敲出来都要发出哐当一声脆响。”我是不是一个合格的读者？是否对得住那每一个咣当一声响的文字？莫见怪，莫见怪。
　　 慢读佳作，或在一个清明的午后，夕阳西下的傍晚，万籁俱寂的深夜；或在一个有风的日子，有阳光的日子，有雨的日子。独自一人，如品香茗般，浅尝慢饮，在时光里小坐，品文字之妙。有这样的光阴在等着我吧？
　　 我们终将回归现实的世界，作者说，“余下的世界，在我构筑小说中这些时，早已悄悄成形了，我已附带着大赚了一笔。嘻嘻，我还想个什么呢？”
　　 我本俗人，俗解世间事。大赚了一笔钱吗？哈哈，那就再俗一把，继续赚。
　　 祝小说大卖！