诗词古韵中绝句起源很早，定型于唐朝。流传至今已有一千多年历史了。宋洪迈编《万首唐人绝句》。
　　 无论五绝、七绝总共仅是四句，却都能写景、状物、论事、抒怀。绝句又讲究声韵格律，便于低吟高歌，又短小精干便于记忆，是古今人们喜爱的文学体裁。
　　 一、绝句结构
　　 清朝刘熙载《艺概•诗概》：强调“首尾相衔”，只能说绝句布局的特点。元朝杨载、清朝施朴华则进一步认为第三句是绝句的枢纽，起着承上启下的作用。古人对律诗、绝句结构，通常以四字概括：起、承、转、合。
　　 例1、李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”首二句仅是平叙山水，如无第三句很高的提领，也引不出第四句美妙的想象。
　　 例2、杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”诗译：“烟雾笼罩秋水月色覆盖了黄沙，我的船夜泊在秦淮河靠近酒家。歌女们不理解曲中的亡国之恨，隔着江水依旧在唱玉树后庭花。” 这是一首政治讽刺诗，讽刺那些晚唐时代还醉生梦死苟且偷安的统治者。由于诗中第二句具有承上启下的作用，第三句自然一转，第四句作合 。《玉树后庭花》是亡国之君―陈后主制作，他在诗中流露出亡国之悲痛，那些歌女只唱后庭花而不理解含意。
　　 例3、李商隐《嫦娥》：“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”诗译：“云母的屏风上映照出烛影的浓深，银河渐渐地西移启明星已经下沉。月中嫦娥应悔偷吃了不死之药，如今面对碧海般的青天独守月宫。”通过反映嫦娥的寂寞而表白作者的寂寞。嫦娥奔月是流传几千年美丽的神话传说，今日，中国“嫦娥三号”飞船巳登月，她偕中国玉兔可以与月宫中嫦娥会面了。
　　  例4、陈陶《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”陈陶，江西鄱阳人，晚唐诗人。他借此诗写战争给人民带来灾难。诗前二句战士们为了保卫边疆奋不顾身，在与匈奴作战中五千人壮烈牺牲。，第三句以“可怜”二字一转，结句以“犹是”作合。此诗也反映众多战士早战死未埋葬，成为枯骨，而古代统治者却连死信也不向亡者家人通报。
　　 例5、近代•.毛泽东《五云山》：“五云山上五云飞，远接群峰近拂堤。若问杭州何处好，此中听得野莺啼。”第一二句写景，第三句“若问”二字一转，结句“此中”作合。毛主席多次来杭州，此诗反映他对杭州山河的热爱。
　　 二、绝句创作方法：创作方法颇多，下面仅举几个例子来说明
　　 (一)以含蓄为贵：
　　 例如李白《送孟然之广陵》：“古人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”这首诗就是李白以送别为题，刻画眼前景物，抒发对好友孟浩然的深情挚意。李孟交情甚深，但诗中无一字表达临别不舍之情，只有末二句寓意深于写景。送友的地点―武昌黄鹤楼。
　　 (二)釆用类比作衬托：
　　 崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”此诗说一书生在去年此门中曾见一年轻美貌的姑娘，人面貌与桃花相映红。第二句以类比盛名。
　　 (三)大处着眼
　　 例1、柳中庸《征人怨》：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”首句“岁岁”领起说征战不断，次句写人不离马背，手不离刀刃。三四句写边塞景象，如诗所示意写征人之怨，处处从大处落笔。
　　 (四)小处着手
　　 例1、顾况《官词》：“玉楼天半起笙歌，风送官嫔笑语和。月殿影开闻夜露，水精帘卷近秋河。”首二句写别处的歌声，笑语以显自己孤单，无人问津的寂寞。后二句写夜深听漏而难成眠，只好卷帘看秋天的银河。此诗借官人的夜间的闻和看，反映自已内心的悲哀，从小处着着墨，以显纤巧。
　　 三、绝句贵新
　　 绝句与其他体裁文学一样贵新。
　　 例1、王维《送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”一般写送别，先写临别之景或情，本诗却“送罢”开始，刚送客人即望他早日相会。  
　　  例2、王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”此诗写得景象壮阔，气势雄伟，其后两句含意深远，说出站得高才能看得远的哲理。
　　 例3、苏轼《六月二十七指流光二十》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”
　　 例4、秋瑾《梅》“一度相逢一度思，最多情处最情痴。孤山林下三千树，耐得寒霜是此枝。”
　　  例5、近代诗人李大安《农民技校》：“新月含羞柳上藏，农民技校夜辉煌。阿娇卖菜归来晚，一嘴馒头进课堂。”此诗抓住日常生活屑事，进行形象描绘，趣味横生。”
　　 敬请指正！
　　 2020.5.2