薄小凉擅长写叙事诗，且在叙事中大多采用第一人称的表现手法。熟悉小说创作的作者都知道，第一人称写作的好处以及它的局限性。第一人称写作在诗歌创作中亦如此。不同的是，诗的叙事和小说相反，彰显作者的概括力，四两拨千斤，点到为止。
　　
　　 一，第一人称写作重视个体的生活体验，开笔直入主题，给人一种真实可信，身临其境的感觉，有很强的代入感。薄小凉的诗歌就很好地做到了这一点。在选材方面，选取的都是小题材，如亲情，爱情，悲悯之情，在自己有效的把控范围之内。既融入了我又超脱了自我，没有当局者迷，比旁观者还清。
　　
　　 二，“我”在第一人称写作中的视角位置。第一人称对角色而言既不能高大全的让人乏味，又不能猥琐得让人心生厌恶。薄小凉在角色的把握和拿捏上无疑是警醒和自觉的。她努力的去营造一个真实，可信的心路历程，让读者迅速地爱上角色并融入到她的剧情中去。作为一个叙述者她的姿态一低再低，与普通人无异，甚至比读者的姿态还要低，正是这种我的低处境造就了诗歌文本所呈现出的戏剧张力和制造矛盾的冲突力
　　
　　 三，第一人称写作中的留白。第一人称写作禁忌将“我”和盘托出，叙述要有节制，要留有悬念，再配以诗性的语言给人以无限遐想的空间。薄小凉在这方面的处理无疑是成功的。
　　
　　 四，第一人称写作要勇于大胆的自嘲和自贱。通过其自嘲，自贱，抑或是嬉笑怒骂来还原生活的真相。薄小凉就敢于自嘲和自贱，其诗歌文本所呈现出的“嗲”的诉求，笑中含泪，直达痛点。幽默又不乏决绝。将底层女性的痛苦，彷徨，软弱，抗争和妥协刻画得淋漓尽致。具有一定的社会价值和现实意义。
　　
　　 第一人称写作对写作者来说要求很高，要有足够的笔力来营造代入感，要有足够的笔力来展示“我”对这个世界的影响，认知和评判。薄小凉的诗歌大多短小精炼，其语言生动，活泼，富有节奏感。诗人凭借她独特的诗歌语言，如精灵般在文字的时空里自由地来回穿越，既融入了古典元素又不乏现代感，尽显元曲之风，明清小说之魅。祝薄小凉诗人更上一层楼!
　　
　　 附：薄小凉诗歌十首
　　
　　 乞巧词
　　
　　 达达。今晚山崩地裂，暴雪肆虐
　　 我只有一条活路：你的被窝
　　 暖我
　　 烧我
　　 今生啊，小妇人我只勇敢过两次
　　 一是断了脐带
　　 二是从了你。嚯
　　 你看这飞天的燕燕，鹣鹣，尘世那么美
　　 值得我一哭再哭
　　 西瓜灯暗了，我们早些安歇
　　 你要抱紧哝，奴打小怕黑
　　 你要轻些些
　　
　　
　　 花月夜
　　
　　 芙蓉果子一样的夜色，我独爱这
　　 舌尖尖上的一点
　　 从甜到酸，从酸到咸
　　 好姻缘，恶姻缘
　　 我有七卦上上签和七卦下下签
　　 那人自称君子
　　 那人风度翩翩
　　 那人食古不化食不求甘食马留肝
　　 那人道袍一挥：去吧，小小，去往人生的最低处
　　 切。当我爬不上你的床吗
　　 我爱上你的硬度
　　 刚好挠我的痒痒。花月夜
　　 熏香被，蒸肉丸
　　 你不来，不睡
　　 你若来，无眠
　　
　　
　　 枕上词
　　
　　 “陪我”，
　　 你轻薄，放肆
　　 压上来。花幔，豆枕
　　 我最好看的
　　 部分，纹一朵扬州伞
　　 你流着泪问
　　 爱我么，爱我么，爱我么
　　 大叔。我饿了
　　 裙子皱了。我
　　 来那个了
　　
　　
　　 杏花
　　
　　 要生出多少枝蔓和祸端
　　 你才肯老实
　　 悄悄的脸红和甜蜜不好吗
　　 被一个憨憨的丑男人锁屋里摁床上
　　 大门都不许迈出去
　　 他为你做饭，穿衣
　　 买簪子，绫罗
　　 为他生上十对八双小儿女
　　 也不把你放过
　　 那个喜欢追着布谷鸟的幺女长得最俊
　　 像小时候的你
　　 尚不会折磨人
　　
　　
　　 二月，二月
　　
　　 都是些嫩芽子，花苞子
　　 清清浅浅的，隐隐约约的，躲躲闪闪的
　　 这些个狐媚子
　　 要么半遮面
　　 要么羞掩门
　　 不正经香
　　 不使劲红
　　 急死个人
　　 急死个人
　　
　　 楠渡镇
　　
　　 某个人。或许就在
　　 邓公庙，龙颈亭，鸡枞下
　　 我要绕着他，把脚腕上的银铃晃得
　　 很响。吞一嘴桃酥，买几页土纸
　　 拎两根香烛，我要
　　 一双眼睛的若即若离，我要
　　 一溜脚步的打滑，深陷，我要
　　 某个人或远或近或粗或细的
　　 喘息，我要这遍地的药草，银花
　　 半夏，扇蕨，杜仲，灵芝，艾粉
　　 救不了他
　　
　　 我要我们互为悬崖
　　
　　 我爱你，大叔
　　
　　 诱惑我：西点，甜品，洋伞，蕾丝飘带，水晶鞋
　　 故意冷落，丢开，放手
　　 别以为我不在乎不上当我会哭到你娶我
　　 你吻我。蜻蜓点水小鸡啄米都不对
　　 我要你狠狠地恨恨地咬我：
　　 妖精坏蛋看我报复你
　　 我会大叫着跑开也会认真地迎合
　　 你以为裙子生只会小腿交叉
　　 伸出剪刀手“茄子”
　　 一字马上墙，逼你到屋角
　　 有种走啊，摆手没用，流汗了耶
　　 我要在你背后贴上标签：我的，我的，我的，我的
　　 我的优雅，富足，黏人，想我时会孩子一样哭泣的男人
　　 喜欢你。喜欢你
　　 到老。给你养老
　　 打理你布袋一样的肌肤，每一处潮湿扑爽身粉，婴儿露
　　 吻你清澈的眼泪，颤抖，无助
　　 无论如何，我要撑到你走之后
　　 孤独，思念，病痛，人世的悲凉和残忍
　　 我来受
　　
　　 金瓶梅
　　
　　 红肚兜扯了，腿儿压着腿儿，来
　　 我们制造一些声响，一些烧情疤，一些毒酒
　　 只取彼此性命。雪檐下，窗格中
　　 恁些个挣脱了花枝的花儿，细月里回眸
　　 我爱他们身上的叛逆和兽性
　　 有谁敢活成自己
　　 活成离玄的箭，活成一堆堆雨冢
　　 挽歌，白绫，大悲咒，只有活过一世的人
　　 受得起这一哭二拜三跪。末路穷时
　　 蓬蒿无人
　　 只有擦粉的女鬼，还会回来
　　 香盒里，秋千上
　　 唱儿笑儿吃酒儿
　　 江山给英雄，绮罗为美人
　　 我只要这断魂的铡刀和摇晃的良夜
　　 达达，你介意我把荔枝分给旁人吃么
　　 不许你说话
　　
　　
　　
　　 冬赋
　　
　　 来来来，划亮火柴
　　 靠在一起取暖
　　 花影比花朵实用
　　 这个绝望的时代
　　 我们“用一种病治疗另一种病”
　　 天亮就死去
　　 哀悼，唏嘘，掩埋
　　 接受世界最后的怜悯和恩赐
　　 太阳依旧升起
　　 人间依旧迎来一个又一个春天
　　 和往年的，没什么不同
　　 桃花没什么不同
　　 母亲没什么不同
　　 她照常把碟子倒扣在热菜上保温
　　 我从南地来
　　 我从菜园来
　　 一条长满野花和虫子的路
　　 仿佛就是一生
　　 那时我只认识两个男人
　　 父亲和兄弟
　　 那时所有的悲伤，还没来
　　
　　 丸口街写生
　　
　　 仿佛爱过的人都来过
　　 雨水泡软的黄泥墙，雕兰朵的李字圆招牌
　　 洋车从门前
　　 碾过落英，鲜草，花子
　　 睡在老井里
　　 先于春日找到我的
　　 又在早秋把我放下：去吧，快乐和悲欣都在人世的最低处
　　 那迎面红桃样的女孩，才从小作坊下工
　　 不断地抱怨着近日腰疼
　　 大婶们抿嘴笑，不语
　　 雌儿。风从白灯笼探出头来，唤掉队的人
　　 秦淮河水袖舒卷，咿呀碎步
　　 沿青庐，邮亭，找到最好的月色
　　 尘世美好。值得我驻足，一唱再唱，一哭再哭
　　 在外省
　　 伤害我的人比我还卑微，还无助
　　 想他。不可救药。他从不多看我一眼。尖头鞋，蓝布衫