岁月穿梭，时光荏苒，我们又不知不觉过了半年。这半年，疫情还在延续，大家生活变得艰难拮据，全球经济倒退，
　　 世界风云变幻多端，许多不确定的因素在潜伏，我们，更感觉到生活的方向是任重而道远。
　　 而诗人，更应该在困境中沉淀、成熟、迸发。保持一颗乐观向上的心，方能走出生活的阴影。希望我们得诗陪伴，共渡时艰。
　　
　　 导读一：
　　 2、摘杨梅
　　 忽晴忽雨似蒸笼，蒸得青梅急变红。
　　 约五邀三爬树去，酸甜不与旧时同。
　　 这是首平起入韵式七绝，整首语气通俗易懂，生活韵味十足。
　　 我们来导读起句：忽晴忽雨似蒸笼，
　　 起句点明时间地点，这句话许多人也许说，没读到时间地点，那就证明你没用心读。诗人在写诗时，联想是没有读者多的，但是，他是不是用生活感情来写诗，在句子里表现，一读就明了。如这句：忽晴忽雨似蒸笼，因立意是摘杨梅，忽晴忽雨，则马上要想到是梅雨季节，是六七月份，这是时间交待。似蒸笼，地点则是江南一带或中原一带，因为，这里的杨梅才是在六七月成熟，而岭南杨梅则更早，也不会有蒸笼一样的热。这暗藏的时间地点交待，是诗人用心去写生活所看所悟的结果。
　　 承句：蒸得青梅急变红。语气非常自然，蒸字重复上句，没有什么不适的感觉。这里急字用得有些突兀，可斟酌考虑用渐，原因是蒸是比喻夏天炎热，杨梅成熟是一个逐渐的过程。这是我的个人见解，按诗人原句，问题不大。
　　 转句：约五邀三爬树去，转得自然得法，合理成章。杨梅熟了，自然是要跟朋友们一起去采摘品尝的好时候。诗人的这些句子基本上不用多做解释的。但个见，约五邀三这个词组用得有些随便。因为七绝在于精炼字词，惜字如金，约五、邀三，意思一样，没必要重复。所以个见可在原意基础上再重新提炼，也许更好。
　　 结句：酸甜不与旧时同。结句自然而然，给人一种时空变换的惆怅，由童年到成年，岁月的沉淀，童真趣心一点一点在随着时光流失，留下的只有无限的思量。
　　 总的来说，这首七绝写得很成功，构思新颖，笔法朴实灵活，生活趣味浓郁。语气通俗朗朗上口，在七绝里面，句子通俗而意境不俗为最高境界，例如五代布袋和尚的《插秧歌》：
　　 手把青秧插满田，低头便见水中天。
　　 六根清净方为道，退步原来是向前。
　　 五代花蕊夫人的《述忘国诗》：
　　 君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。
　　 十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
　　 这些诗，通俗到不用解释，但意思是深遂的，感觉是震撼的，值得一而再再而三的去读去品味。
　　 所以这首七绝的方向是对的，也只有这样的作品更能走进读者的心。
　　
　　 导读二：
　　 8、水调歌头•问月
　　 相问镜中月，几度上高楼。半窗零落清影，何故鬓先秋。照得千家扶醉，跌入离人梦里，为我独停留。饮尽一杯酒，长啸作歌讴。
　　 往年事，多少泪，在渝州。思长夜永，天底无物可消愁。深信时光如水，哪管轮回青史，对景亦难休。莫叹风流去，依旧枕江流。
　　 这阕《水调歌头》，是以苏轼体来填的。写月，苏轼的《水调歌头•明月几时有》为千古绝唱。有前人经典在，后人作品都是显得暗淡无光了。但还得写，毕竟月是千古诗人最能寄于情感的东西了。
　　 我们来读上片起句：相问镜中月，几度上高楼。起句行动属于倒置，这在诗词中属于常事。但这镜中月的镜字，有点用词不妥。上高楼，问镜中月，不如直接昂头问。而且镜中月，位置在那总是有点尴尬。
　　 继续：半窗零落清影，何故鬓先秋。这是看觉与感觉，应该是看见自己消瘦的影子，更怅叹头发已经花白，如果指光影，则两句话是脱的。从镜中月，到半窗清影，物象安排有些错位，最好的解释是：一个人在栏杆前拿着镜子看里面的月亮了，然而月亮又将身影照在窗上。这就是物象没处理好的结果，如果镜字改为宇字，则一切顺章自然。
　　 “照得千家扶醉，跌入离人梦里，为我独停留。”这三句话，描写比喻由广面到个体，再到自己，缓缓突出自己的孤单寂寞的状态。
　　 上片尾句：饮尽一杯酒，长啸作歌讴。这些只是花边句子，拟古，新意少些，对意境提升不多。
　　 我们来看下片：往年事，多少泪，在渝州。这转拍本来很自然，但这个泪字有些来得措手不及，毕竟上片也没有多么的悲伤，也铺垫不出泪点。所以，写作尽量少用泪为好，人还没有这么脆弱。
　　 “思长夜永，天底无物可消愁。”继续读这句，一种空旷的伤感，没有边际的忧愁，很好。只是长夜与永是重复意思了。
　　 “深信时光如水，哪管轮回青史，对景亦难休。”这句“深信时光如水”，荡得很开，很好很妙。时光真的如水一样，以各种方式在生活中潜藏，又偷偷溜走。只是青史二字，有些许的生硬。
　　 结拍：莫叹风流去，依旧枕江流。这二句句子很好，在整首布局上，给人留下意味深长的感受，也灵动地营造出了一种高远的意境！
　　 纵观整阕词，用词用语都是可圈可点的，个别字可斟酌提炼一下，应能更上一层楼。
　　 这就是今晚的全部导读内容，下面请各诗友自由讨论，各抒高见。