从小生长在江南苏州，耳闻目濡的是苏州评弹的琵琶叮咚声。
　　 记得小时候隔壁有个阿姨会摆弄琵琶，我时常躲在她家备弄里，贴着墙，侧着耳朵听，当然我不知道听到的是什么，但只觉的那是世上最美妙的声音。
　　 那个年代有几个孩子会有机会学器乐，那个被称作琵琶的更是天价，音乐只能是个奢侈品，在岁月中喟叹。
　　 喜欢音乐，应该更喜欢民乐，电视剧中偶尔穿插的背景音乐常有琵琶的，我往往被它那珠玉落盘的声音打动。特别一次在看到一本有陈圆圆的电视剧时，深宫飘出的幽怨琵琶声，如泣如诉，让人久久难忘。突然一个念头闪过，何不去学习琵琶呢，趁现在退休下岗，无所事事，于是冲动加激动，不管自己已是迟钝笨拙的年龄，毅然走进万寿宫老年大学，加入了学习琵琶的行列。
　　 千日琵琶百日琴，这可不是个容易活计，凭着仅有的一点乐理知识，左右开弓，眼手配合，侧抱琵琶不遮面，眼观相品手应弦。
　　 那真叫手把手啊，汪老师走下来，把同学们的手指一个个扭正位置。谁叫我们的手指如此僵硬呢。
　　 学了才知道，评弹是江南奇葩，是苏州地方剧种，弹词演员以三弦、琵琶为主。自弹自唱，根据嗓音调弦，只用一个D调，俗称小套。
　　 学了才知道，民乐琵琶千年传承，根据钢琴定音，变化成CDEFGAB调。俗称大套。我现在学的是大套。（评弹演员都必须经过大套训练）
　　 学了才知道，民乐琵琶分文曲，武曲，著名古曲《十面埋伏》就是武曲，而《春江花月夜》是文曲。
　　 学了才知道，左右手的指法复杂，共有弹，挑，轮，扫，勾，拂，抹，吟，半轮，满轮，等三十几种指法。
　　 开始注意别人的手，手指的修长多么优势，而我辈粗短笨拙，常叹老天是多么不公。
　　 指法是最重要的，这种用五个指头轮番依次在弦上滚动发出均匀声音，简直不可思议（更不能想象发明它的人），怎么能做到？可确实汪老师如天籁般的音律鼓励着我们。
　　 牢记老师的教诲，尽量用手腕，不用手臂，要像摇扇子，不要锯木头。尽量吃弦浅。不然会在琵琶面板上弹出个坑。
　　 谈何容易，手指不听使唤了，又开始锯木头了，一会儿大拇指成老姜了，手形既不是凤眼，也不是龙眼，却像鸡爪。发出的声音如大闸蟹爬满铁桶。更有甚像马桶刷子在刷。难怪老公偷偷对着旁人窃笑：“弹得要多难听有多难听。”
　　 录了一段自己弹得视频看看，那真个叫惨不忍睹。
　　 不服气，练啊练，特别是轮指，在手掌上轮，在桌子上轮，在膝盖上轮,乘公交时，看电视时，走路时，有时在被窝里也会动起来，手像中了魔，如果不是帕金森，也应该是条件反射吧。
　　 有些指够不着，这是许多人和我同样的命运。一次在练习《阳春白雪》时，道院琴声那段时，按照指法，泛音分别用食指和无名指按弦，这也是个较难的活计，一个学生斗胆而怯怯地问：“老师，我无名指够不着，能否用小指按？”
　　 老师怔了一下，回答：“怎么不可以？用脚趾头按都行”。这句戏谑的话顿时引来哄堂大笑。哦哦，原来书上指法是死的，有时也要变通。但只听说有人用脚弹钢琴，却没听说有人用脚弹琵琶啊。
　　 接触的曲目越来越多了。渐渐熟悉了一些曲子，并加深了理解。原来好多是听不懂的，像古曲《十面埋伏》《大浪淘沙》听完也是木木然的，如坠雾里云里，而现在慢慢听得懂且领会了曲子的含义。
　　 喜欢文曲中柔和典雅的音乐意境，四弦千遍语，一曲万重情。《春江花月夜》里那段气息悠长的抒情，恰如自由舒展的长袖独舞。而在《阳春白雪》里，有一窜泛音琳珑剔透，就是白居易所述的大珠小珠落玉盘。
　　 喜欢武曲中声动天地，屋瓦若飞坠。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。扫，拂，长轮，绞，煞，勾滚，凤点头，将铿锵有力、战鼓角声，人声鼎沸、铁骑奔驰的古战场景描绘得栩栩如生。垓下激战。千悲万恨四五弦，位中甲马声骈阗……
　　 这是个下雨天，特别安静，只有淅淅沥沥的雨声，窗外少了些许嘈杂，这真是个适合弹曲子的时候，凝聚情感，开始练习曲子。轻拢慢捻抹复挑，初为《剑舞》后《三六》。渐渐的，一首以评弹为基础的琵琶独奏曲《春雨》吸引我，忍不住试着去尝试。这首柔美，细腻的旋律，把我带进细雨霏霏、美丽妙曼的江南田野中。这真是一首只有江南女子（有人曾这样评说）才能弹出韵味的美曲啊。
　　 突然一声蹦，嘎然而止，弦断了。别有幽情暗恨生，此时无声仅雨声。
　　 不对啊，我这是罢场了呀，哪里有什么幽情啊，枉费了现在这个好时段。呆了好长时间，怎么办呢？感谢老公，勇敢的冒雨冲到景德路，买来了弦线。屋子里又响起了弦索叮咚，从《彝族舞曲》到《大浪淘沙》从《出水莲》到《赶花会》，弹了一曲又一曲，忘情加痴情，这时，不要说是内行，就是我自己也听出又不顾章法，开始有点乱弹琴了。
　　 呵呵，只要自己高兴，就是乱弹琴，又何妨？
　　 最后，乘着余兴，戏作小诗一首
　　 七律琵琶
　　 亭亭玉柱巧玲珑，复抹弹挑在指功。
　　 文曲轻吟花月夜，武音强奏剑戈风。
　　 深宫玉锁园园曲，沙漠萍飘落雁踪。
　　 月色浔阳天籁诉，江州司马断肠中。