连日秋风秋雨，“秋老虎”一夜之间销声匿迹，人们顿觉“天凉好个秋”的惬意和舒爽。我在湘江风光带上散步，凉凉的秋雨休息去了，凉凉的秋风却不知疲倦地亲吻在我的脸上身上，落叶像黄碟般飞舞，悠悠地回归大地母亲的怀抱。静静的江水悠悠地流淌，好像在秋风里更加温柔了。我闻到了桂花的芳香，莫怪古人将九月的风叫作“桂花风”，在桂花风的温馨里，引起了我对风的“思接千载，心游万仞”的联想……
　　 风，你是大自然的精灵。
　　 你是一位沙雕艺术家。在沙漠上，你以大手笔，雕塑出一件件令人震撼的艺术品。你不辞辛苦，千万次地精雕细琢，使每一件沙雕艺术品都达到完美的境界；本是死气沉沉的大沙漠，被你雕塑成波浪起伏的沙海，雕塑成峰峦绵延的山脉，雕塑成能发出天籁之音的沙琴……
　　 你是一位石刻艺术家。在巨大的悬岩峭壁上，你不畏艰险，将坚硬的岩石精心雕刻，你可将突兀的岩石，雕刻成栩栩如生的人物肖像，如神似仙，亦真亦幻；雕刻成飞禽，如苍鹰展翅，似大雕击空；雕刻成猛兽，如狮雄踞，似虎长啸；可雕刻成大大小小小的各种各样的石雕艺术品，令人叹为观止！
　　 你是一位豪放的勇士，你任性时，会卷起大地的尘土、砂石，使之漫天飞扬；你会卷起海水，形成惊涛骇浪，排山倒海，勇往直前！
　　 在你高兴的时候，你会像一个温情脉脉的少女，柔柔地吹拂，轻轻地歌唱。特别在那炎炎的夏日，暑热难当的时候，你来了，轻轻地亲吻，你吻干人们的汗水，吻走人们的闷热烦躁，让人身心舒爽……
　　 风是古代诗词中的最常见的审美意象，诗人们用春风描写欣欣向荣的生机，表达姹紫嫣红的温馨；用夏风描写夏日的清凉、荷花的芳香，表达心情美好的惬意；用秋风描写萧瑟带给人们的悲凉，表达对花草凋零、人生苦短和相思离别的惆怅；用冬风描写威严冷冽地扫荡枯枝败叶，隐喻严冬过去、新春将至的希望……
　　 王安石的“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”中的春风，是多么使人欢欣鼓舞，她是一位除旧迎新、驱寒送暖的幸福天使；而“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的春风简直是一位绿化江南的美丽天使，写得多么富有灵性，多么富有诗意啊！
　　 李峤的《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”全诗没有一个“风”字，风的形态、情趣和力量却跃然纸上。
　　 贺知章的《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这是多么美好的意象，多么神奇的比喻！
　　 孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”诗人通过夜来风雨吹落无数鲜花的描写，抒发了赞春、爱春、惜春之真情！
　　 看来，风“吹皱一池春水”，吹开春花，吹香夏荷，吹芳秋菊，吹飞雪花，吹出了诗人的无数的绝唱……
　　 李白的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，何等坚定自信，何等豁达豪迈，何等气势磅礴！
　　 孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，又是何等的欣喜若狂，何等的得意洋洋，何等心花怒放？
　　 李煜的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，又是何等失落伤感，何等惆怅难眠，何等哀怨断肠啊？
　　 而僧人志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，何等温柔，何等富有情趣……
　　 天上白云飘飞，地上树叶歌唱，湖中水波荡漾，海里浪花翻滚，那都是风的的形象，风的情感，风的杰作。
　　 风是造化之神笔，用以描绘天地；而人又何尝不是造风的能手，用以风化人心。姑且不说当今的艺苑的低级的娱乐、超级的敛财的不正之风，只看人文的历史，就能略窥全豹了。何晏的玄风吹出两晋独有的混沌、执着与空灵；柳永的婉约之风，将宋代词坛吹成风花雪月的香草园；德国狂飙运动的主将席勒与歌德，一口气吹走了古典主义的椅子的陈旧与复杂……、
　　 所以，风是一种很古怪的东西，在不同的诗人心中能吹起不同的情感涟漪；而在宋玉眼中风有雌雄之别，在庄子笔下有天地之分；在琼瑶的笔下是痴情的化身，而跑到安东尼奥的电影里则成了鬼怪出现的先兆……
　　 我却认为：风总是在诉说着一些什么：是诗人的喜怒哀乐，还是作家的心灵独白？是远方游子对亲人的温馨问候，还是有志之士的慷慨悲歌？是当今社会的正义之歌，还是歪风邪气的无奈叫嚣？……
　　 我们似乎唯一能做的是：对于大自然的风，令我们心旷神怡的就享受，令我们胆战心惊的就回避；对于社会上的风，益于社会顺乎民心的风，我们就呼风、赞风；而对损于社会逆乎民心的风，就不要随意跟风、搧风，而要勇敢地压风、顶风和抗风……
　　 总之，我们不仅要用心品味是什么样的风？是何处来风？而且还要静静地聆听风在倾诉什么……
　　
　　 （原创首发）