一
　　 姜丽女士的短篇小说《猫事》，我已经看了三个早晨了。
　　 目光在文字上流动，而思绪却在字面上空飘荡，就像烟头忽明忽暗的火，还有那曲曲弯弯慢慢升腾的灰白色烟线，和猛然涌出的大股烟浪，迅速地升腾，又一起飘散在整个书房里。
　　 整篇小说分八个段落，四千七百多字，篇幅不长，却给人震撼。在我看来，这篇作品是以精致的小篇幅，找到了细细的切入点，来展示社会人生的一篇佳作。
　　
　　 二
　　 《猫事》是关于爱情与家庭生活的小说。
　　 作者在小说中采用了三个主要道具。一个是人的道具——叶丽，也就是“妞妞”。她是个高智商的多疑型知识女性，在爱情中迷失，又自我拯救。二是动物的道具——“猫”。这猫是叶丽失去他之后感情寄托的载体，也是整个故事得以完成重要工具。三是物的道具——“花瓶”。花瓶在文中反复出现，既是主人公家中真实的存在，又是女人臆想和错乱精神状态的折射，还是作者的隐喻暗示。
　　 叶丽在风雨中抱回一只“顶着和他一模一样的发型，有着和他一模一样的温和”的猫。以此写彼，以此想到彼。采取意识流和蒙太奇的表现方式，采用悬疑、迷离、跳跃式和重复式的表现手法，将小说以深沉、痴迷、疯狂的批判性语调，徐徐展开，像一幅张狂而又能控制住度的中西结合的新流派油画，隐喻出整个小说令人震撼而又痛惜的思想内涵。她，想他爱他恨他想要杀掉他而又最终放了他。
　　 小说是采用第一人称“我”的写作方式。把“我”疯女人和小怨妇的可怜人可恨人模样淋漓尽致表现出来。这种疯狂的爱和失去爱之后的疯狂，是通过一只猫来展现的。
　　 “我”以为，这只猫就是他，顶着和他一样的发型，有着和他一样的小性格。
　　 于是，猫和他分不清了。说“我”是多么地爱他。把他拥抱在怀里，“死死地箍着”，“我”也这样把猫猫抱在怀里；说“我”“轻抚他的脸颊，吻着他的嘴唇”，并向他告白“我爱你”，“我”也这样对猫猫做和说；说“他拿菜刀切伤了手”，“我”悉心地帮他包扎，“我”也这样给猫猫包扎被花瓶碎片扎伤的脚；说“我”时常回忆起“在外面转了很久，我在他的背上”的情景，“我”也这样与猫猫做；说“我”在卫生间给他整发型，“剪子戳破中指”，“我”的“血涌了出来”，“我”也这样给猫猫做发型。是猫？还是他？一只普普通通的猫，在这里，成了展现主人公痴狂状态的载体，读者随着作者亦真亦幻的叙述，逐渐走进主人公的内心世界，感知她的失落、痛苦、疯狂。
　　 那么，他到底在哪里呢？
　　 她爱他，爱得失去了理智，爱得似乎不再“明理”，爱得变成了藤缠树，爱变成了爱情的囚笼和家庭的坟墓。她是个知识型高智商女性，爱好看悬疑类侦探类爱情类等等小说。因为多疑，因为没有安全感，因为她的爱和恨，因为想把他“死死地环抱”住，“我不能让他离开，门一打开，我就死了。我宁愿，陪着他的尸体”。因此，“我”拿起了门前柜子上的花瓶，“我的力气很大，我知道我用尽了所有的，积攒已久的惊恐和愤怒”，砸向他的脑袋。一个花瓶，又充当了悬疑的道具。“我”脑子里一再闪现花瓶砸向他脑袋的画面，血色，他缓缓倒下，“我”吻住他冰凉的唇，甚至他对我说的话：“妞妞，你满意了吗？”一切描写都那么细致和真实，甚至这样一个镜头，作者让他反复出现，就像电影里放慢的镜头，放大了主人公的悲哀和伤痛。
　　 花瓶碎了，应该是真实的，猫猫爪子上的伤也是证明，但是花瓶是否砸在了他的头上？是否把他砸死了？读者的心中始终跟随女主人公的思绪存疑。“我”甚至幻想，把他碎了，隐匿行迹在床下、浴缸、阳台、甚至是砌在墙壁里。“我”寻找一切把他杀死的证据，却最终发现，原来一切都只是自己的幻觉，猫，只是猫，猫不是他。
　　 那么最终，女人的选择是什么呢？
　　 在小说的结尾，“我”接到一个快递，是他的日记本，“我”翻开，看到“妞妞”，“两个字，眼睛酸了”，“我”放了他，也放了“我”自己。
　　 至此，女人，猫，还有花瓶，三个道具巧妙运用，架构了一篇情节其实极其简单的精彩小说，亦虚亦实，亦真亦幻。其精彩，在于其表现形式的新颖，构思的新颖，在于其对人物内心的解读和展示。
　　
　　 三
　　 作者在整篇小说中，以“我”和猫猫的生活小事琐事，以跳动的爱在落地窗前静静地看着天空的猫的多种类动作，把“我”最具有思想内涵的爱情故事和家庭纠葛，用特定的情节特定的细节特定的语言，慎重严肃而又十分震怒和痛惜的心情写了出来。看到猫猫就想起了他，和他在一起的情境和场景；“我”给猫猫做的事，其实都是在给他臆想做事。那些事，都是家庭中的我和他以往的事，我和猫猫现在的生活里的事。纯粹是鸡毛蒜皮的小事、琐碎事，好像撒落在地面上的一地鸡毛，也好像纠结得要死的“我”的家和心境。
　　 也正是这些鸡毛蒜皮的小事、琐碎事，折射出一个社会大问题和家庭大问题，逼迫人们不得不去认真严肃地思考与警醒，进而怎么做。
　　 “我”和他的感情为什么会失败？面对失败我们该怎么做？
　　 他在外边与朋友喝大酒，不知道关心生理期的“我”，“我”冲进去，无礼而委屈地掀了酒摊，使他在朋友面前脸面丢尽；他回家，“我”就会盯着他仔细检查，发现他身上有女人的长发，“我”就会无休止地“高智商推理”审问他，使他哑口无言哭笑不得；在他上班的时候，“我”还常常打电话到办公室进行适时监督，使他无奈哀怨无所适从；他还因为“我”被折磨得都“瘦了”，他以往壮得“我”都环抱不住他，如今瘦得“我”都能够“环抱着他”，但“我”仍说他“减肥”是为了“勾引外边的女人”，逼迫他不得已说出“我累了，妞妞，菟丝子缠得太紧，树会死”；“我”还天真痴情地时常拿他热恋时对“我”说的话，“妞妞，嫁给我，我会照顾你一辈子”和“相爱的人之间没有秘密”，警告他，逼迫他不得已终于说出“我们分手吧，我已经不爱你了”。
　　 这里或许就该想想花瓶的隐喻了吧？
　　 男人对女人说“我会照顾你一辈子”，这句话撑起了女人的童话世界，决定了两人婚姻中的定位，我们不难看出，女人成为了男人的附属物，成为了菟丝子，她依靠男人而生，一度以为没有了男人会死去，无意之中，她沦为了如花瓶一般的陈设。那么，花瓶碎了，也许正是对一种生活方式的打破，是一种新生和希望。正像她最终放了他，也放了自己，猫猫牵着她，向家里走去。
　　 掩卷深思：
　　 我们所生存生活学习工作的社会，它的基本细胞就是由“男人”和“女人”这两个大写的“人”构成，构成家庭这个庞大而高耸的社会最根本的根基。没有“男人”和“女人”，人类就不会延续，社会就不会存在，更谈不上发展。常言说：“万丈高楼平地起，打好根基最要紧”，社会也是如此，家庭也是如此。社会的祥和与稳定、健康与发展，离不了家庭这个最基本的根基，离不了“男人”和“女人”的相互信任、相互谅解、相互理解、相互鼓励、相互支持、相互帮助，只有这个家中的“男人”和“女人”，相濡以沫、相互交融了，这个家牢固了，生机勃勃了，祥和幸福了，社会才会和谐、健康、有序、顺利蓬勃大发展。
　　 幸福的爱情是什么？是给予，不是占有；是灯塔，漫漫人生路上，相互照亮。美满的家庭是什么？是和谐相容，手牵手，往前走。
　　 无论是男人还是女人，爱都如风筝，手中的线要松紧得当，既要放得开，又要收得住。这种爱，是谅解，是理解，是关心，是鼓励，是支持，是帮助，是一种广义的伟岸无私的阴柔，美丽的温情和力量，像皎洁月光下恬静舒适的港湾；不是一种狭义的自私冷酷的占有独吞，捆绑人的绳子和锁人心的囚笼，像冰凉铁锁下的灰暗潮湿的洞穴。同时，女人要想获得男人真正的爱，还要学会自信、自立、自尊、自强，在学识上，在工作上，在家庭中，在社会里，有自己的独立性，发挥自己所长，不做花瓶，要做女强人，不断赢得家庭和社会的尊重，这样才能够使自己的爱情自己的家庭，幸福美满，和谐吉祥，健康富有勃勃生机。
　　 当然，作为男人，也要不断学会爱自己的女人，也要全力做到谅解、理解、关心、鼓励、支持和帮助自己的女人，使女人有个靠山，使女人有安全感。有一句时髦话说：“家不是讲理的地方，不要给女人讲理。”这句话虽然有失偏颇，但细心想一想，不无道理。男人嘛，就应该大度一点、再大度一点。男人和女人都应该有合理定位，该进则进该退则退。
　　
　　 四
　　 这篇小说，作者从家庭出发，抓住家庭中最普遍存在最富有典型性的琐事小事，所引发的家庭大矛盾，男女爱情与责任问题，以小见大，隐喻出对男女爱情、家庭责任、社会担当的剖析与批判，呼吁与倡导，警示与引指，震撼与启示。
　　 虽然是琐事小事，但集腋成裘，从量变到质变，就像大堤上的蚁穴一样，多了，久了，就会酿成大的灾难。君不见古今多少这样的例子，在阵痛着我们的家庭我们的社会；君不见网络新闻里有多少活生生的实例，在阵痛着亿万人的心灵。作者能够这样写，这样呼吁和倡导，这样理想和希望，对我们在新时代新时期打造人民群众美好幸福生活，实现中华民族伟大复兴的中国梦，有着积极的正能量意义和作用。
　　 一个优秀的短篇小说，无不彰显一个大时代精神风貌，也鞭挞着社会中的假恶丑，小说人物和故事所需要的所有大小素材取舍，无不反映着一个时代、一个社会、一个家庭最深刻的矛盾和变化，无论今后时代和社会怎么发展，小说的艺术性和思想性，都能够给人以有益的警示和引指，在历史的长河中熠熠生辉，裨益后人。
　　 姜丽女士的短篇小说《猫事》，就具备了这种潜质。从小说构思和创作的艺术性的大胆探索与开拓，到小说思想性的深刻体现与着墨；从小说层层递进的场景氛围精巧设置，到小说别具一格独特语言的巧妙运用。构思清晰，逻辑缜密，意蕴深刻，不失为一篇值得学习赏读和存留的优秀短篇小说。
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