“天以百凶成就一词人”出自王国维的《人间词话》，用来形容叶嘉莹先生极为贴切。无意中，看到《掬水月在手》这个影片名就心动，如此诗意的片名，再细看是叶嘉莹先生的纪录片，便毫不犹豫的在网上买票，下班直奔影院欣赏。知道叶先生，源于央视的一个文化类节目，当时只是觉得先生对中国古诗词的传承做出巨大贡献，而我恰是汉语言文学专业的，对于诗词热爱，因此对叶先生就有了深刻印象。记录她生平的纪录片以电影形式上映，自然引起我的兴趣。原以为这是一部纪录片，不像商业片那么吸引人，只有我一个人看，没想到看的人很不少。
　　 影片开头，一轮明月，河水涟漪，小舟摇曳，镜头一转，壁画、石窟这些传统意象呈现眼前，配以古筝、箫声的配乐令人感受中国传统文化的魅力。之后，出现精神矍铄的叶先生，回忆起自己的人生经历。纪录片巧妙的以叶先生家在北京四合院的门、脉门、庭院、厢房从外向里的结构，娓娓讲述。
　　 门，讲述了叶先生从出生到求学的经历。叶先生出生于1924年，恰是军阀混战，炮火纷飞的年代。黑白的真实纪录片段，那些军阀的影像极具代入感，一下子将观者带入那个战乱年代。叶先生讲述求学经历时，老照片，加上叶先生的手稿照片，加上男女生吟诵她与老师顾随唱和之诗，令人动容，脉门、庭院等章节叶先生讲述了认识了自己的先生，结婚，随他去了台湾，之后到美国、加拿大教学，等等经历。
　　 对叶先生学生的采访，更进一步让人对叶先生有了更多的了解。她的母亲因感染疾病在从天津回北京的火车上去世，令她遗憾，写了对母亲怀念的诗；父亲得脑溢血去世，人生到了半百，又经历女儿、女婿车祸去世，白发人送黑发人痛苦，两首哭女儿的诗，能够感受到叶先生心中的痛，换做一般人，经历过至亲一次次阴阳相隔的打击，能承受住的不多，叶先生则看得开，尽管痛苦，她也依旧乐观的生活着，将对逝去亲人的思念化为诗词创作和讲学中。
　　 七十年代，中国与加拿大建交，叶先生得知消息，立刻申请回国探亲，七十年代人们生活的场景，同样又将人代入到那个质朴的时代。
　　 中间穿插残荷、拓印、兴教寺、唐僧塔、石碑、圆明园、故宫、天坛、黄土高原、落雪等等这些看似与叶先生经历无关的空镜，实则像是留白，让人不会一直沉浸在悲伤里。而是转移观者视线。中国古代就有文人经历过磨难打击之后才写出传世佳作之说，唐朝的黄蘖禅师亦有“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”的诗句，这都与王国维“天以百凶成就一词人”异曲同工，而王国维这句恰是叶先生喜爱之句。
　　 每个中国人都有乡愁，叶先生也一样，她与席慕蓉一起寻到叶赫河与叶赫城，似乎寓意漂泊一生的游子，找到了根。
　　 叶先生晚年在南开大学教学，后来到全国各地传播古典诗词，令更多的人感受中国传统诗词的魅力。还将自己稿费和天津、北京的房产卖了之后所得的所有资产都捐给了迦陵基金，用于支持中华优秀传统文化的研究。
　　 整部影片缓慢，娓娓道来，没有刻意煽情，也没有刻意渲染，宛如老友沏一壶古树老茶，促膝长谈。拍摄手法对纪录片而言是新的探索和大胆尝试，但恕我才疏学浅，以为过多的空镜显得有些凌乱，有的不知导演加入意欲何为？如果减少一点与本片关系不大的空镜或许会更好。但瑕不掩瑜，整体说来《掬水月在手》不失为一部优秀的人物纪录电影。影片结束，影厅的人们都还没离去，大家安静的坐着，直到字慕放完，才都起身离开。或许是还都沉浸其中，亦或向叶嘉莹先生致敬。出了影院，我也依旧脑海里还是在影片中，犹如古树老茶饮过之后，齿颊留香，令人回味。纵观叶先生一生，半世飘零，经历亲人离世打击，但始终以诗词相伴，乐观、优雅。就像白先勇所说先生身上有种贵族之气，也如先生的学生所说她活得精彩，漂亮。无论遭遇如何，叶先生始终将传播中华优秀传统文化，特别是诗词为己任，加上她在诗词方面的造诣。这，大概是叶先生赢得人们敬重的所在。
　　 看过《掬水月在手》之后，我以叶先生为榜样，无论遭遇怎样的磨难、打击都会保持乐观、开朗的生活态度，相信天将降大任于斯人，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，我坚信王国维所说“天以百凶成就一词人”，叶先生就是最好的例子。