为什么要写？因为我是人，却活得不像人，多少有点人的样子。是人都有爱好，就像有的人爱好打麻将；有的人爱好抽烟喝酒；有人爱好领女人。如果你爱上了，有了嗜好就像有了瘾一样。如烟瘾、酒瘾、赌瘾、毒瘾等。成了瘾君子那就不好办了，像我这样的无一技之长且有了瘾的人，隔几天不看书，不写点什么就像寡妇想男人，那种难受就别提了。如果你是瘾君子，你绝对会了解那种难受与痛苦。所以我写字，来疗以自愈。我穷的只剩下一些文字了，这辈子看来无望发行，也无望进入正轨刊物，像蚂蚁一样的我，头衔上还有个农民二字，再加上我不愿意和有钱人，有头有脸的人来往，所有只能这样穷其一生，更无知己，也无要好的朋友，来往于书之间，生活在文字的海洋里。
　　 我写诗是为了一种向往，激进自己高远的天空和永远飘在心头的白云，用诗来稀释孤傲的细胞和坚实的步伐，激活血液中漂浮的文字微粒，从单纯与清美的路上液态自己的流向，从时间里提纯秒与秒之间的误差，和白天与黑夜之间的辩证方法。我的诗犹如青春里的第一次爱《树上的鸟儿》，总没有飞出春夏秋冬，也没有飞出人情世故，总想以自己的单纯和妙笔谱写别样的人生，却大众化的如同一粒石子，沉睡于沙漠之中。多少次的失败中，延长的叹息声中，猛然醒悟到《门》。门是这样写的：“有的人想进来/有的人想出去/犹豫之间，有的人进来了/有的人出去了/到底是进来好/还是出去好——”
　　 人生有好多门，有生门，有死门，爱情之门，关闭着的门，敞开着的门，还有暗门，幽门，几乎所有人都在门与门之间徘徊。因为人不是进来就是出去，永远是这样的。还有好多诗长眠与箱底，没人要，没人看，让他趟着比拿出来晒太阳被风嘲笑强。我写古诗是被悬赏的盗贼，也是剽窃、追回赃物，被缉拿的一个过程；也是临摹古人的画；更是领悟古人灵性和展现不同心境的一种方式，从愁到忧的一种对比。还有，是把爱放入河水中，到底是爱长还是水长？古诗把乌云变成百万雄兵，将城压垮，我却在洞悉用词的夸张性，并能感觉到月亮走上西楼，还能让我的《明月.夜》混迹其中，将《十月.陇塬》风干成一张纸……我的古诗清瘦地站在古人边上，犹如从古远飘来的一张画皮。我一直想用气势来磅礴自己的诗歌，可惜自己被植入粪土之中，再磅礴，再有气势也只能给大地上的黄土诉说，和清风对话，聆听来自北方很远吹来的寒风，痛惜美妙的，花语海的交织。鸟儿用翅膀扑打白霜的时候，我在寻找白露为霜的真正含义，也在所为的伊人和大自然的轮回中悄然的落下最后一颗叶子。
　　 我写短篇小说，是以箭的功能射出，没有中靶心，却为自己拉弓的过程洋洋自得。靶牌在这个时代成为遥控装置，只要悄悄按动按钮，任你是射箭高手都会偏离方向。我从自己的短篇小说《叛逆》中走来，给《漂泊的心》定位，住在《清雅居》中，让自己《复活》。以《文人》的身份给自己套上《无形的锁链》。用《手段》千方百计地给自己制造《风景线》，却从《送礼》中尝到甜头。拿起《一面小镜》照自己，什么都不像，还《承诺》大地，让《雨季不再来》，到了最后很《茫然》。并没有一个神经病或者神经失常的人为我去画最后一颗叶子，也没有羊脂球那样的女人为我挺身而出，更没有爱上玛丝洛娃，只是梦想着让自己变成《银狐》，却是《站着的梦》，回到老家《寻找故乡的影子》，原来是《肥皂泡》。这些中短篇小说只有三分之一，从各个主人公身上体现的人生百态，就像大街上的行人。我想把自己浓缩成一片云，一滴水，构筑成祥和的农村景象，更想将文字构筑成汪洋的大海，龙卷风，落在墓铭志上，让黄土为我颂歌，清风为我低唱。因为，我在人世来过，走过几十年……
　　 我写长篇小说，是为了赶扑考场，考上大学。因为我没有上过高中，父亲死得早，兄弟四人在六十年代能够活下来就是奇迹。更让奇迹出现的是，二哥一病就是二十多年，卧床不起。后来虽然好了，体力活和他一直过不去，好多事困扰着他，也是牵挂。当第一部长篇小说《流失在岁月里的爱》出版，我并没有考上大学，像一个高中学生，还没有见过微积分。或者上了专科，像一个小木匠，学会了做家具，盖房子和做棺材都不会，也不可能知道更高的建筑学。这也是我第一次积累起来的文字，刚刚将人物关系联系在一起，不至于丢失，也不可能端着饭碗从厕所出来。《月光下的金柳》写成之后，怎么看都觉得不入味，看不到清新和舒畅，改过几次还是不尽我意，就躺在箱底偷偷骂我。也许，是我将它骗来，让它沉寂而无奈，像一尊神像，看上去香火不断，其实一点作用也没有。甚至，连一个微笑也看不到。它的诞生彻底摧毁了我写小说的意志，怀疑自己的水平，文化知识远远没有到达某个点，是个没有知识文化的农民，潜意识里残存着小农意识，或者不具备写小说的能力。像别人说的：“你是农民，就老老实实地种地，挣钱。农民是什么？你懂不懂？农民就是务农的民众……”
　　 我彷徨，无奈，看月亮星星，在静谧的夜晚思考。为什么夜晚那么美丽？月亮那么明亮，夜幕那样清晰，太阳在那里休息？就在这个时候，儿子上大学回来，给我介绍了外国小说，什么意识流，荒诞以及多菱镜反应。从此我对巴尔扎克有了认识，依次是海明威，杰克伦敦，莫泊桑以及欧亨利，但丁，尼采，川端康成，《巴黎圣母院》以及《红与黑》。最为和我脾气相投的是《复活》《红楼梦》《围城》和《骆驼祥子》。以前看过有些书，到了此时再看，我像在贾府门口，看着高大而气派的门庭。也像在复活里的田野上，看着农夫将大粪一车一车运往地里。人物场景以及法官等着去会情人，不耐烦地一会靠在椅子上，一会趴在桌子上，一会玩弄桌上的铅笔，想尽快结束审判。这一切入神的画面点燃了我心中的火，也点燃了我的世界，熊熊大火蔓延着，慢慢将我烧死，化为灰烬。当我再次苏醒过来时，我睁眼看到的是一望无际的草原，我感觉自己像鹰一样翱翔在蓝天上，俯瞰祖国美丽富饶的神州大地。当我的第三部小说《桃花溪》诞生，我这只蚂蚁爬上了大树，从仅有的目光射程之内看到的还是很有限，觉得小草迎风摇晃是孩子的一个小动作，也是站在起跑线上的运动员。透过树叶落到地上的光线，明媚的地方虽然不大，却让森林亮了起来，让昆虫和一些小植物生长。没有多久，我听见火车的轰鸣声，由远而近，一直到声音非常大的时候，我有点害怕，却没持续多久，就由近而远了，它将我的心带走……
　　 《红河谷》这篇小说诞生后，彻底打乱了我的视线，摧毁了我的所有阵地，从叙事到修辞，以及人物的出场，感觉我是导演，演员，再演一场建筑四层医院门诊楼。故事从一个像小舟一样的地方开始，一条小溪从小舟的顶端流下来，形成红河谷。故事讲述四个女人的不同人生以及刘亚洲大起大落的沧海桑田，还有刘双喜那嬉皮笑脸的身影，还正确地树立了一个镇党委书记黄汝娟的爱民形象，折射出时代走过的背影以及愚昧无知山民，从一己私利出发，将修建新农村的刘亚洲和书记黄汝娟告发，导致俩人失踪。其结果让谁也没想的是，他们竟然给黄汝娟和刘亚洲塑像，修建庙来纪念这两个恩人……医院的四层楼就是人生的四个阶段，也是跌宕起伏的四段人生。
　　 这部小说揭示底层人急功近利的目光和做法，也揭示了修建新农村，让人们过上好日子，却没人看到，只要网上流传就有人调查，污蔑。也揭示社会存在的一些问题，从结构到整个布局，形式，像葱头，需要慢慢地去剥。我想，只要一个人心底是好的，出发点是好的，做出来的事一定不会错，人民和国家是不会忘记你的……
　　 现在，我的又一部小说《结拜姊妹》将要问世，只是苦于没有出版资金，零七年写成，修改两次，还在修改。我用五十万字来描写中国人的凝聚力，塑造中国人的团结力量以及艰难的创业史。她们是五个女人，都有着不同的人生经历，走到一起像亲姊妹一样，幸福地生活在一起，相互牵挂，相互爱戴。她们都是又过去的人，也是这个城市最漂亮，最悲惨的人，通过对比的手法，剪辑每段不同镜头，来折射出生活的共同点和不同点，一直到她们成为城市的企业明星和爱情的亮点后，创立了妇女儿童基金会，来回报社会。我在思考人，人与人之间的感情和关系，好像都在一个重要的位置，那就是钱，权，想摧毁它是不可能的。所以我将人与人之间感情，凝聚力放在首位，来告诉全社会，除了权和钱，还有情感，有人情味，建立在人情味和良心之间的道路上，任何人都抱着善良和美德的心态做事，做人，回报社会，那我们民簇和国家该是个什么样子？任何一个人不爱家，不爱国，不从道德和良心的出发点开始，那你的道路会很弯曲，也很曲折。也许你会永远走在门前的小路上，生活会是死水一潭。
　　 也许，这只仅仅是我的一个想法，也可能是大众和有良心的中国人的共同愿望。当然，小说里也有社会存在的不良现象，也有尔虞我诈的成分，那只不过是大海里的一滴水，以及干部的工作作风，都随着社会的发展会被淘汰……
　　 为什么要写，这个问题一直缠绕在我的心里，一直问自己，却回答不出来，如今五十多岁了依然再问。或许是为了一个遥远的目标，一个不了的情怀。或者是为了一棵饱满的种子，去延伸另外一种生命的不灭，是为了挂在墓铭志上的花环，记住一段难忘的历史……可能，只要我有能力出版，还要写一部更长的小说，来诉说我的一生……
　　
　　 2020.10.27于西峰