不看春晚已有几个年头了。不是我有什么偏见，八十年代初的几个春晚，我看了又看，真个叫“百看不厌”。而现在的春晚呢，散发的是越来越多、越来越浓厚的铜臭味，展现的是越来越低俗、越来越空洞的拙劣表演，以及表达出强烈的、歇斯底里的为上流社会的“服务意识”。
　　 打开网页，评论最多的是春晚的广告太多。广告无孔不入，与每一个节目形影相随。可以说春晚就是一场“广告展播会”。在2010年的春晚上，有品牌挂名报时，有企业赞助角标，有商家合作有奖调查，有商品有奖节目评选。仔细再看看，小品里放商品，舞台下摆商品，生怕一时全国人民走了眼分了神。更有叫绝的，商家从幕后走上台前，煞有介事地与海外华侨、边防战士一起恭贺新年。
　　 虽说去年赵本山的小品中软广告无数，却用小沈阳的精彩表演堵住了观众的嘴。而这次最致命的是，表演质量上不去，广告数量上去了。几处品牌反复的出现，植入行为过于明显，让观众十分反感。其它小品甚至刘谦的魔术都狂加软广告，这真是“你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。”不管你对我们有什么意见，我一直把你们的批评当做是对我的“微笑”。
　　 节目质量每况愈下也是人们不满意的一个主要原因。
　　 八十年代的许多节目堪称经典，如歌曲《我的中国心》，一夜走红，大江南北，街头巷尾，人人都在唱，群情高亢，热血沸腾；如相声《五官争功》，马季等相声名家的表演精彩绝伦，让人回忆起来，至今仍余味无穷。可是啊，现在，有什么节目流传下来的？想用网络语言讨好青年人，结果弄巧成拙，遭来人们的一头雾水和留下了一大堆骂声。
　　 现在的节目低俗、拙劣、空洞，早已为观众诟病。节目没有思想，只会逗乐，只会逗一般智商人的乐。灯光五彩缤纷，美轮美奂；舞蹈场面宏大，姑娘的衣服越来越少；主持人的串联词越来越味同嚼蜡；煽情的话语越来越找不到共鸣。不注重思想实质，只看重虚幻外表，这样的晚会注定是失败的。在全民都失去信仰的日子里，你还指望谁挑起这振兴民族文艺的大旗，创造出振奋人心、荡气回肠的艺术作品？即使有这样的人，现在的文化部门会容忍他吗?
　　 真正的问题恐怕还是为谁服务的问题了。
　　 早在1964年2月3日，中国剧协在政协礼堂举办了一场“迎春晚会”，晚会上演出的一些文艺节目，被许多观众指责为“大部分是庸俗、恶劣、低级趣味的东西”。比如空军文工团表演的《兄妹开荒》，用京剧中的老生、小生、花脸和昆曲的各种曲调来唱，“怪声怪调”；铁路文工团表演的《梁祝哀史》，用真人学木偶动作，有时女的一下扑倒在男的怀中，“既糟蹋了演员，也糟蹋了剧本”。
　　 当时的中宣部部长陆定一对此进行了严厉的批评，指出剧协的一部分人已经腐败；所有各协会工作人员都应该轮流下放锻炼和加强政治学习，批示剧协进行调查。毛泽东也批示道：这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌到了修正主义的边缘。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。
　　 国家领导人对思想宣传是何等重视啊！
　　 如今的春晚，作为改革开放以来中华民族传统文化与电视等现代传媒手段相结合的一种产物，作为中国古老春节文化的一个延伸，其形式是可取的。问题出在“谁在办春晚、办春晚真正为谁看”上。一些人认为春晚越来越难办的原因是大众欣赏水平越来越高了，众口越来越难调了，此论牵强附会；许多人把板子打在具体承办春晚的策划、编导、创作和演职人员身上，那是强人所难了，他们不过是当今文化主导思想执行者中的一个戏子，他们敢违背确定了的盛世中华、和谐中国的主办基调，去创作表演能够反映出三十多年来中国社会贫富两极分化，阶级、阶层日益分化、对立，工农大众和劳动人民日益陷入水深火热生活当中的文艺节目吗？他们会真正深入到人民大众生活实际中去并真正反映人民大众生活实际吗？他们不能，他们能做的就是围绕什么人性呀、兄弟呀、姐妹呀、家庭亲情呀做文章，围绕虚幻的民族大义、国家神圣责任做文章，要么就是拿女人的身体逗乐，拿古人开涮，拿穷人开心。看看春晚二十多年来所走过的路，难道不是一条逐渐走向浮华、堕落、腐朽的不归路吗？
　　 在一片骂声中，春晚还得照办，百姓还得照看，即使谩骂也没人理会。
　　 春晚满意度不足两成的信息告诉我们，春晚已经老矣！
　　 老去的绝不是春晚的形式！