写在前边的话：韩传栋先生是一位作家，更重要的他是我在网上结识的老弟，几年来受他一本散文《阡陌心田》的影响，也开始学写农村题材的小文，久而久之就集合成《婆家农村小院撒满了碎银》。我拜托老弟为这本即将成册的小书写个序，没想到老弟在百忙中重读了所有的文章，写出了如下精彩的文字，作为我的书序。让我感动至极，特发表于此，请大家拜读精彩、先睹为快。
　　 北方有佳景，北方有佳文。
　　 “认识”里凌霓大姐是偶然，也是必然，更是天意。之所以用引号，是我们虽然相识几年，但始终未见一面。
　　 几年前，大姐的大作《小泥儿》要出版，嘱我写序。因我文学资质浅，婉拒了大姐的盛情，心里既忐忑又坦然。大姐的新书《婆家农村小院里撒满了碎银》要出版了，今年的八月，大姐又一次邀我写序。她说：“老弟请你帮我为《婆家农村小院里撒满了碎银》一书写个简单的序，因为喜欢你的文字，你又了解农村，希望留下你的序言。我只是作为嫁给农村的儿媳妇，为这个婆家留下点文字，不然王子他们家没人会知道这些事了。真诚的期盼，这次不会在拒绝我吧。”盛情难却，盛情难却！虽心里惴惴却不敢推辞,只好尊大姐之意，写下我的尊敬与感佩。
　　 读大姐的文章，最强烈的感觉是真实，既是描述的生活事象的真实，更是处于事象演变过程里“我”和相关角色心理的真实。辽宁沈阳是大姐的家，辽河的水滋润了她，智慧之树在她的心田里葳蕤生发。她站在故乡的河流边，没有喟然叹息，只是对着那些路过自己生命的和自己生命路过的河流起着一个个好听的名字。 黑夜给了顾城黑色的眼睛，他没能找到光明，却把自己的眼睛和生命一起交还给黑暗。里凌霓大姐不这样，对她而言，夜晚有月亮就够了。她喜欢坐在婆家烛光里欣赏夜色，按耐不住的时候，就会起身化作月光清扫夜色。然后自豪地告诉它们：我是里家的女儿，王家的媳妇。
　　 细读《婆家农村小院里撒满了碎银》，感觉大姐的文字具有哲学的思维和广袤的视野，一件或简单或平常的事物，能够散发出沧桑的历史感与震撼力。她写出了与那片土地血肉相连的情感，平常人延续了几百年的生活状态在大姐的笔下散发出耀眼的光辉，让人向往，为之动容。她的作品是在灯火阑珊处释放内心的暖以及比雪还白的愁。释放的同时她也把自己修炼成了一棵树，有风吹过的时候，你能听到并为之赞叹和驻足。初到婆家时，大姐写道：“终于盼到亲戚们都走了，才知道剩下的才是家里人。我站在地中央打量着我的婆家。我们东屋是两间，紧东屋是用来放农具和粮食的，一家人就睡在一铺大炕上。炕的对面就是一口地柜，足有一张床那么长，一米多高，柜盖厚厚的，有两寸吧，掀起来真要费点劲。全家人的衣服，贵重物品就放在这个大柜里，婆婆说这是她嫁到老王家的嫁妆，原本两口柜，大哥结婚搬到西屋一口，剩下这口柜，婆婆说我们结婚就给我们了。王子说：‘不要不要，我们到西藏去了，还不知道什么时候结婚？在哪结婚呢？’婆婆说：‘那就给你们留着，反正是给你们的！’那口柜是整块的大厚木板做的，透着古铜色花纹，过了那么多年还油光铮亮，它真实的描绘出他们老一辈的年轮。婆婆非常珍爱它，每天都会用抹布擦来擦去，那口柜好像知道婆婆的心思，每次擦拭过都会泛起一道道光泽，婆婆会仔细的端详，欣赏她用一生珍爱的嫁妆！
　　 我突然听到王子再叫我，‘小泥儿，爸和妈和你说话呢？你看什么呢？’我才慌乱的把抬着的头低下来，看着微笑着盯着我的婆婆和公公。我轻声的叫了一声‘爸、妈。’他们却欢快的大声的答应着‘哎！’这声音传递着欢乐和满足，整个家立刻幸福起来！
　　 婆婆50多岁，人长得娇小，个子也就有1.5米的样子，看得出年轻时非常漂亮。我当时第一个念头，这样小的婆婆怎么能养出王子这样高大的儿子呢？婆婆给我的第一印象就是‘永远的大围裙’，从脖子以下到脚面以上，远远的看去，就像一个会活动的扎咀的布口袋。后来才知道，婆婆是家里的主要劳动力，地里活、炕上活，抱柴、做饭都离不开围裙，习惯了，就是后来到了沈阳，只要不出门也是整天系个大围裙。
　　 两个小姑子一直围前围后的跟着我，我们很快就成了好朋友。说着笑着很快就到了中午，那一天吃的是烙饼，公公婆婆一定要我上炕，因为吃饭时要在炕上放一张小桌子，离炕面也就半尺高，吃饭时人们必须盘腿围坐在桌前，可我的腿硬不会盘腿，在炕上实在是坐不下，王子到小东屋的被络上给我拿了两个枕头垫在我的屁股底下，这下好了，我变得高高在上，心里美滋滋的。没想到还没坐稳家里一下子来了二十几个嫂子，让我见识了鸭子场的文化，真让我惊心动魄，今天想起来还毛孔悚然，可那顿饭是什么味道却无从想起。”读之突然看到了《朝阳沟》里银环初到朝阳沟时的情境，婆婆、小姑呼之欲出。这是大姐用60年的风霜雪雨编织的画卷，古朴又现代、悠远又亲切、忧伤又明快……
　　 乡情是一杯酒。一杯潜存在情感之湖深层里浓郁馨香到化释不开的陈年老窖。被婆家乡情的酒液浸润着的大姐，是在为丈夫，为儿子书写乡情。一棵老树，一种鲜花，一架纺车，一页氏族谱纸，一位老人和一个同辈等等，一入得眼一谋得面一握上手一开了口，便在大姐的心里发出颤音。这些纯粹农业文明时代里的生活形态的记忆，苦涩也温暖，朴拙却纯净，简单更真诚。
　　 文学大家柳青说：“作家是以60年为一个单元的。”按此理解，一个人历经60年才能世事洞明，思想的作品才会水落石出。花甲之年的大姐，创作的激情特别热烈。她60年的风雨人生，是幸福与伤痛，欢乐与悲辛的交织的，大喜、大悲、大难，让我悸动，时而高兴，时而感叹。花季少年时的大队长、风华正茂时的省市劳模、如歌大学时的学生会主席、踏入社会时，无论是省建筑设计院党委书记、纪委书记，还是工会主席，都让她感到生活的美好。然而祸福相依，她的白马王子突然重症瘫痪，政治上也遭到了滑铁卢，一夜之间她从巅峰跌至谷底。但她在厄运面前没有低头，广州打工从零起步。正如她所说：“凌霓”是我的名字，意思是万里长空中的一道彩虹由七色组成。我这五十多年真是霓的一生，七彩斑斓，名字是我的咒语，它影响我的一生。我信！她儿子说：“在两年照顾瘫痪父亲之余的夜色里母亲扬洒完成书稿，不得何时能成册为书！稿中文字朴实真情、无华深邃、喻远达观…”这就是儿子为之骄傲的母亲，丈夫为之喝彩的妻子。
　　 《婆家农村里小院里撒满了碎银》是怎样的小院喓！这里有凌波潋滟的河，这里有霓光多彩的天。在这洒满阳光的小院，我感受到地是灿烂。中国的民间表情、民情生态，人性地图、文化肌理；中国的人间况味、政治风貌，也都点点滴滴地熔铸在里面。这是凌霓大姐灵魂深处的歌声。歌声悠远，天空灿烂。于是在灿烂天空下，大姐昂起了头，从黎明到黄昏，她用心在吟唱，晨曦里她歌唱太阳，黄昏里她歌唱月亮。这正是：辽河碧波又荡漾，凌波霓光多灿烂！权为序。
　　 (原创)