电影《渔家女》的基调是善良和喜剧的。种种人物，如饰演张百万老者的却是一位年轻的演员。由于身体过于肥胖，却又裹了一身长袍子；举手投足的每一个动作都显得滑稽可笑。那袍子里面像是塞了真空棉，鼓鼓囊囊。整个身体仿若装在一个长口袋里面，只将头脸和手露出来。充满滑稽感。他的表演自然到没有表演。他一个有头有脸的地方大人物在“美专毕业典礼上的讲话”却充满笑料的忘词了。枉费了全场上下的鼓掌。
　　 静下心来再将电影渔家女完整地看一遍，发现这部电影是以舞台剧化的方式呈现。
　　 你看人物的动作和说话就知道。像话剧表演，说起话来夸张又做作。不是故事片那种是以一个接一个的逼真的生活场景和场面连续呈现为特点。电影仅以一句:“上次爹爹被他们把头打破了流了很多的血，在床上睡了好些天才下床。这次因为有你（催时俊）在，爹爹还好没有受伤。”就够了。
　　 这样，故事情节也就照样变得合情合理。因为是戏剧化的，以前的事不以场景和场面再现，而是以一句话替代，就是琼珠（周旋饰演）不管不顾老父亲，追出来“谢”催公子。以及后来的没完没了的追着时俊说话，都不算虚假了。而且剧本正是以这不算虚假但有些夸张和做作的二人“会”为俩人的一见钟情的爱情故事开了一个头。两个人就通过这一谢再谢对上号了，互相有了好感，到发展到忠贞不渝的“爱得死去活来”的爱情。
　　 其实催时俊公子也不能称作公子，或者少爷。因为他家不算是有钱有势人家。父亲不过是在张百万手下打工靠工钱养家糊口和供儿子时俊读美专而已。时俊读书，明事理。所以他对张百万们以“武力逼债”是很看不下去的；看不下去就要说话。也因此赢得了渔女的芳心，又因好感而产生对时俊的爱慕之情。
　　 电影既是戏剧化，也就少不了脸谱化。你看，渔女说时俊:“你是好人，可你的两个朋友就不是好人。”时俊的两个朋友，或者说是跟班，看脸谱是坏人，其实他们什么坏事情也没干，不过长得不够正相而已。脸谱化增加了喜剧效果。
　　 时俊和琼珠的爱情，中途因张小姐插足是一条线；张百万家与琼珠家由借贷而产生的关系，和因贫富对比悬殊而发生的倚强凌弱又是一条线。
　　 电影的芦苇丛和渔船，湖面和撒网，风帆与吹乱的头发，枝头鸟和乱石丛，岸上三个背画夹的画匠，都是诗化的湖光山色和渔家人家的美观；渔女的歌唱，还有那三个背画夹的后来怎么样？三个人中最有知识，又明事理的时俊和渔女好上了。那两个人后来就没出场了。
　　 因为不同意与张小姐订婚，时俊和父亲闹翻了，只身一人来上海找事情做。临行前与琼珠告别，且亲手将订婚戒子戴在琼珠手指上。说好到了上海找到事情做，站稳脚跟，就回来跟琼珠结婚。千叮铃万嘱咐，让琼珠等他。
　　 上海小出租屋里的老板娘讨租金很凶，时俊每天画画拿到街上去卖。跑了多家书报馆都看不中，不愿意要，只有一个图书店老板愿意买其中的几张画，且把画的价钱压得极低，只出二十块钱。时俊一气之下，把挑剩下的画全撕了。从老板手中夺过来二十块钱，回到出租屋一个人生闷气。这时候却有人送来一封信。信中告诉他：“你的画是艺术，怎么能卖给书报馆呢？商人不懂得艺术。只有办画展，才能扩大影响。”
　　 虽然来看画展的人少得可怜，却也有令他欣喜的事，还是有人出一百五石块钱一张一下买了五张画走的。画展第二天第三天第四天，那个买画人每天都来买画，可来看画的人仍少得可怜。
　　 那个买画的人虽然买了多少次画，可是所得总共还够不上展地租金三千块钱。一次催债人又来讨债了，而买画人正好在场见到这一幕，催债催得很凶。还是买画人解了时俊的围，就告诉时俊，他可以先给预付。当时俊说不知怎么感谢他时，他说了实话：“他也是受人之托，为一个李小姐代办的。”
　　 时俊一听这买画的金主，是李姓小姐，也算是他的贵人了，一定要求买画人带他去见一下李小姐。没有什么可报答也好当面道声谢谢。
　　 见了面让时俊目瞪口呆、跌破眼镜，这个“大贵人”哪是什么李小姐，她就是张百万的女儿张小姐。
　　 张小姐也真的是爱时俊。她的爱是从张百万的手下殴打渔父，听时俊满是才华仗义直言地跟有权有势的父亲们顶撞时起，她被他的才华和意气所吸引，一心想从渔女手中夺走时俊。于时俊与琼珠二人中间两头隐瞒，两头说谎，假传二人都另有所爱了。险些害死了琼珠。琼珠两次跳崖获救，而且疯了，那是痛苦至极的疯。最后关头张小姐放弃了她邪恶的念头，把时俊还给了琼珠。