在历代文人的笔下，我们平时常见的作品中，秋天多与肃杀、凄凉、悲切、离愁等场景关联。
　　 “一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”元人徐再思仅用一落叶、一芭蕉两个简单表象，便使得肃杀之气跃然纸上，思乡之愁尽在其中。
　　 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”宋代女词人李清照只以三叠词十四字，就将凄凉的秋景描绘得淋漓尽致。
　　 “万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”杜甫以秋景为垫，寥寥数语便将其孤寂悲凉的境遇展现于世，令人潸然泪下。
　　 “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”柳永更是个中之高手，仅以一声秋蝉悲鸣，便将离之忧愁、别之凄苦尽寓其中。
　　 当然，文人之作也不尽是如此，对秋天的颂扬和赞美之辞也不在少数。秋之美，在于其空灵、壮阔、收获与成熟。
　　 “明月松间照，清泉石上流。”诗中，王维以几近白描的手法，以动衬静，绘制出一幅多么空旷宁静的初秋夜景。
　　 “看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”在主席的笔下，秋天里的岳麓山和山下的湘江不仅没有一丁点儿肃杀、凄凉之意，而尽是生动壮阔、活力四射的溢美之词。借以抒发他心中“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”的远大抱负和万丈豪情。
　　 “开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”诗人把盏言欢之间，便将其对生活的热爱、秋收后的喜悦尽置于字里行间，流芳百世。
　　 而林语堂先生把人的成熟期喻为秋，他说，人生在世如岁月之有四时，必须要经过这纯熟时期，如女人发育健全遭遇安顺的，亦必有一时徐娘半老的风韵，为二八佳人所不及者。故秋的成熟之美是其它季节不可比拟的。
　　 对于悲秋和颂秋的见解，我更偏于后者。秋色秋景，在我眼里是四时中独特的景致，亦曾留下美好的回忆。
　　 中学时，学校离家有七八里地。因洞庭湖区地势平坦，水源充足，土壤肥沃，故大部分耕地都种植水稻。为了赶近路，我们上学时一般走田间小道。春时泥泞，夏时燥热，冬时寒风割面，只有秋高气爽时才是最惬意的季节。特别在放学归家之时，不用赶课，路上逗留的时间自然可以长一些。
　　 是时，走在笔直的田间小径上，金色阳光洒满田野，金黄的稻穗在夕阳映照下更加艳丽抢眼。阵阵凉爽秋风迎面吹来，立时稻浪翻滚，一浪接着一浪，绵延起伏。由近而渐远，抬眼望去，宛若一幅巨型粗犷的印象派乡村油画，向远处徐徐展开。
　　 向前而行，丝丝浓郁的稻香和着泥土的清香扑鼻而来，沁人心脾。顿时，神清气爽，心旷神怡。随手扯下一根成熟的稻穗，摘一粒谷子放到嘴里将门牙用力一咬，嘎巴一声脆响，谷粒饱满扎实，味道又粉又甜。当然，这种事情不常做。
　　 不远处，牧童已放开缰绳，任由老牛在田埂上悠闲地度步、吃草。老牛偶尔抬起头来，“哞”一声长叫，空旷的原野上瞬时就多了几分生气。
　　 那时，因无需留堂补课，放学时间较早，我们有充足的时间可以在田埂边抠黄鳝。此时，田里水浅而清澈，极易找到洞口。如果发现有光滑的洞口，这便该是黄鳝穴入口，因为蛇洞一般是粗糙的。如果洞口上方水面有泡沫，则洞里的黄鳝应该会是体型较大的母黄鳝，我们叫它“泡鳝”。于是，伸出中指探入洞中，若其中有货，它就会朝穴的另一个洞口退去，直至全身退出洞穴现身泥上。这时，你立即伸手捉住，然后找一根长草把它从鳃处串起来。如果运气好，放学回家路上可以逮到十几条，回家美美地炖一个火锅。
　　 边走边寻黄鳝洞，不觉间就到了离家不远处。秋天视线极好，湖区视野开阔，抬头就可以看到自家烟窗上袅袅青烟升起，弯弯曲曲，缓缓插入茫茫苍穹。蓝天、绿树、农舍、炊烟和横空而过的飞鸟，组成了一幅极美的乡村水墨。
　　 彼时，在农村看到炊烟升起，就好比听到了公家食堂开饭的钟声。此刻，看到自家房顶炊烟缭绕，仿佛妈妈锅中米饭的香味已飘到鼻孔下面，随即腹中“咕咚、咕咚”开始恣意造反。于是，我加快脚步，朝家的方向一路小跑奔去。