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精品 【丹枫】七绝五十六法咏竹习作1—56法合集(古韵)


作者:沧海坐看起云烟 布衣,240.85 游戏积分:0 防御:破坏: 阅读:5292发表时间:2021-09-25 22:27:49
摘要:经检索为原创首发丹枫


   第1法:
  
   本欲虚心度一生,生来清瘦不敷荣。
   哪知恰合文人意,却让虚心更有名。
  
   第2法:
  
   笋未生时节已生,胸怀劲节骨铮铮。
   凌寒守节如君子,傲立严冬见至贞。
  
   第3法:
  
   尖尖春笋耐寻看,长速惊人实可叹。
   只见前天方破土,今天竟已长成竿。
  
   第4法:
  
   箨落惟生碧玉枝,无华守淡自观颐。
   旁人只道开花好,一旦开花尽寿期。
  
   第5法:
  
   去年园里竹犹稀,叶瘦竿焦色若饥。
   今日再从园径过,满园新竹绿依依。
  
   第6法:
  
   前春植竹十来株,岂料当年叶尽枯。
   只道竿焦身已死,那知近日复昭苏。
  
   第7法:
  
   传统加工用具粗,山民守宝口难糊。
   如今竹艺多精品,满目琳琅助富腴。
  
   第8法:
  
   每忆芸窗惬倚阑,幽篁绕屋绿千竿。
   只今惟有招财竹,养在瓶中聊自看。
  
   第9法:
  
   为伍松梅远世纷,萧然骨立各超群。
   岁寒三友如相比,有节无心仅此君。
  
   第10法:
  
   梅兰竹菊品无嫌,风骨清高获具瞻。
   借问修筠何以列,非香非色德谦谦。
  
   第11法:
  
   四君三友尽芳誉,盛赞无非节与虚。
   试问强豪兼肉客,几人宁肯共贫居。
  
   第12法:
  
   寒风瑟瑟授威刑,秋去冬来树叶零。
   何事终年窗影绿,门前翠竹照闲庭。
  
   第13法:
  
   烈日炎炎火欲流,幽篁幸把绿阴囚。
   伏天避暑归何处,竹径泉边好憩休。
  
   第14法:
  
   不仅遮阴战伏天,还能日午助高眠。
   如何罔顾成材苦,又自捐身枕簟编。
  
   第15法:
  
   虽无松柏树身魁,也被扁舟立作桅。
   常助山民修竹屋,如何不算栋梁材?
  
   第16法:
  
   玉叶凌寒色不颓,琼枝昂首破凗皑。
   何如雪里摇修竹,更胜风前看落梅。
  
   第17法:
  
   细雨和风醉竹园,清明春笋闹喧喧。
   不知昨夜甘霖后,又有新尖露几根。
  
   第18法:
  
   野地荒山尽可栽,三年陆续便成材。
   不知多少新闻纸,浆料皆由尔制来。
  
   第19法:
  
   聚拢千竿向碧霄,凝心合力战狂飚。
   不知身有坚贞节,风过才能挺细腰。
  
   第20法:
  
   枝疏杆直叶纷纷,傲岸清华倍出群。
   修竹不知身属草,虚心犹自壮凌云。
  
   第21法:
  
   竹山远望绿油油,夏去冬来一色幽。
   四季常青林表秀,不知何以锁春秋。
  
   第22法:
  
   离离瘦影共婆娑,玉立亭亭正不阿。
   宁折难弯腰板直,不知风雪奈如何。
  
   第23法:
  
   修竹由来志气雄,笋尖破土剌苍穹。
   若非茁长凌云去,谁解初心在碧空。
  
   第24法:
  
   庭竹零星错落栽,轻阴斑驳不时开。
   爪痕满地随风动,知是疏枝弄影来。
  
   第25法:
  
   四君相互赏谦光,修竹虚心话短长。
   不及梅兰和晚菊,年年应候有花香。
  
   第26法:
  
   结伴携锄上岭坳,清明竹下觅珍庖。
   野蔬不及烧新笋,脆嫩甜香入酒肴。
  
   第27法:
  
   竹子生来合汉仪,超然风范足吾师。
   东坡食肉惟嫌俗,不及端居有雅枝。
  
   第28法:
  
   身披锦箨万千重,能破严严厚土封。
   三月农家庭院里,花香不及笋香浓。
  
   第29法:
  
   秋雨瀟潇洗翠筠,傲然屹立未沉沦。
   分明已是西风烈,不解缘何绿似春。
  
   第30法:
  
   舍身取义美名留,破竹声威贯斗牛。
   不愿瓦全甘玉碎,分明是把节行修。
  
   第31法:
  
   行前栽下竹三竿,聊寄乡心意略宽。
   一种相思当处许,时时替我报平安。
  
   第32法:
  
   感念娥英哭主恩,君山千载守灵根。
   多情一种潇湘竹,直至如今渍泪痕。
  
   第33法:
  
   琅玕影里夕阳斜,独坐幽篁叹岁华。
   最忆儿时燃竹火,笑声总把响声夸。
  
   身如玉树独临风,四季常青逸气雄。
   记得当初刚长出,头尖皮厚腹犹空。
  
   第34法:
  
   修筠亮节自风流,俊逸清新世所求。
   莫怪今人无雅趣,谁能种竹上高楼。
  
   第35法:
  
   刚正何曾避祸凶,坚贞守节自从容。
   只因味美遭斤斧,莫怪无人救箨龙。
  
   第36法:
  
   劲节嶙峋见骨筋,身姿挺拔势凌云。
   不须花艳招人爱,照样高名列四君。
  
   第37法:
  
   斗雪经霜不畏难,有邻同道岂孤单。
   吾生若问矜何事?许与松梅共岁寒。
  
   第38法:
  
   生来秉性就虚心,正直无私世所钦。
   自说愿为箫与笛,高山流水觅知音。
  
   第39法:
  
   青青细竹莫轻看,坚韧纤长不一般。
   逸客正愁无个事,垂纶恰可作鱼竿。
  
   第40法:
  
   竹本谦谦世尽知,狂风只道好凌欺。
   无端吹起低头叶,却见铮铮傲骨枝。
  
   第41法:
  
   杆直心空坦荡胸,叶垂枝柔倍谦恭。
   无私最是冬抽笋,崇孝捐生助孟宗。
  
   第42法:
  
   炎炎夏日照晴空,一入幽篁便不同。
   最是清凉舒爽处,竹林蹊径有南风。
  
   第43法:
  
   清明时节雨菲菲,枯竹身边笋正肥。
   纵使叶光竿槁死,老根依旧焕生机。
  
   第44法:
  
   素雅纤纤碧玉姿,无华朴实更清奇。
   一生纵有开花日,不作争妍斗艳思。
  
   第45法:
  
   叶茂枝疏远更妍,身姿挺拔秀风前。
   君看劲节重重锁,纵是空心体益坚。
  
   第46法:
  
   秋野萧萧竹自鸣,琅玕晃动似弹铮。
   沙沙叶响如天籁,能把风声拟雨声。
  
   第47法:
  
   枫红菊艳各招摇,熬过霜风亦渐凋。
   惟有此君持劲节,岁寒犹自耸清标。
  
   谋生苦作客中游,遥报平安解母忧。
   只有此君知我意,年年春味献猫头。
  
   第48法:
  
   妩媚猫头献上仪,婆娑凤尾展妍姿。
   筛风弄月风流事,惟有纱窗影上知。
  
   和49法:
  
   种竹高开致富门,用途拓展广财源。
   自从研出新精品,工艺真成聚宝盆。
  
   娥英灵气驻人间,千载尘中不解颜。
   一自双妃流涕后,君山从此竹斓斑。
  
   第50法:
  
   玉婴转眼近三寻,带箨新枝渐有阴。
   好是心空无物欲,不嫌地薄易成林。
  
   第51法:
  
   德范修筠俗气无,七贤六逸尽怀瑜。
   若为吾辈能如此,君子之行岂远乎?
  
   绿粉离离认故乡,人非物是岂无伤。
   若为竹马能追忆,愿弄青梅再绕床。
  
   第52法:
  
   龙种根深藐大风,霜欺雪压愈青葱。
   等闲守得坚贞节,不与寻常草木同。
  
   第53法:
  
   和风入户自开帘,竹影婆娑映画檐。
   正是清明好时节,满园春笋露犀尖。
  
   晴空万里起炎阳,幸遇溪边有翠篁。
   正是暑天难度日,竹林深处午风凉。
  
   修筠茂密好栖乌,不像秋残草木枯。
   正是金风萧瑟际,枫红竹绿蔚成图。
  
   竹披白雪挺严冬,蛰伏新根孕箨龙。
   正是凄风寒彻骨,傲然屹立友梅松。
  
   第54法:
  
   玉婴玉管几云仍,守节贞心世代承。
   如此儿孙如此爷,何愁家道不昌兴。
  
   第55法:
  
   装点千峰涌翠涛,新篁拔节最粗豪。
   不知一夜春霖后,又长梢头几尺高?
  
   第56法:
  
   抽枝生叶换新妆,嫩竹摇身器宇昂。
   解去箨衣人不识,猫头笋变碧虚郞。

共 3189 字 1 页 首页1
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【编者按】作者题记:七绝56法是冯振先生在《七言绝句作法举隅》一书中,所概括出的七绝56种作法。 绝句诗以其易读、易背、易学、易懂独擅诗坛。七言绝句是汉族传统诗歌的一种体裁,简称七绝,属于近体诗范畴。全诗四句,每句七言,在押韵、平仄、粘对等方面有严格的格律要求。七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”(邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。 冯振先生(公元1897年—1983年),字振心,原名冯汝铎,自号“自然室主人”,广西北流人。是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人,素有“广西才子”之称。有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著有《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。 “《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。 笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。 笔者对冯先生的论述深以为然,认为七绝四句“起、承、转、合”间确有规律可寻,五十六法虽不能穷七绝之全部章法,但已覆盖十之八九。故视为至宝,奉为圭皋,强迫自己以咏竹为题全法习之,收获颇丰。56法只咏一物,虽说意象有限难免重复,但对练习不同作法间区别与联系却大有裨益!韵律和谐,字字精炼,剖析细腻,传承有序,耐人品味!力推欣赏!【编辑:梦锁孤音】【江山编辑部•精品推荐202109280001】

大家来说说

用户名:  密码:  
1 楼        文友:梦锁孤音        2021-09-25 22:32:24
  很是敬佩老师的博学多才,让小编学习到了新的知识!感谢老师支持丹枫,期待精彩继续!
梦锁孤音
2 楼        文友:梦锁孤音        2021-09-28 21:32:19
  恭喜老师佳作获得精品,期待精彩继续!
梦锁孤音
回复2 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-09-29 07:43:02
  谢谢!
3 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:12:09
  今先附上经邵祖平先生精简(变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的两个诗例)后的冯氏《七言绝句作法举隅》,以贡献于诸位诗友。
   精简版冯氏《七言绝句作法举隅》:
  
   第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。
   凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
  
   如唐贾岛《渡桑乾》
   客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
   无端更渡桑乾水,却望并州是故乡
  
   李商隐《夜雨寄北》:
   君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
   何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
  
   “凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。
  
   第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
  
   如宋王安石《游钟山》
   终日看山不厌山,买山终待老山闲。
   山花落尽山长在,山水空流山自闲
  
   明僧德祥《爱闲》:
   一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
   更欲破除闲耳目,要听流水要看山.
  
   第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
  
   如宋李遘《绝句》:
   人言落日是天涯,望极天涯不见家。
   已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮
  
   明姚汝循《回雁峰》:
   回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
   贾生已道长沙远,今过长沙又几程。
  
   欧阳永叔词云:
   “平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。
  
   第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
  
   如唐李益《度破讷沙》:
   眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
   莫言塞外无春到,总有春来何处知”
  
   明黄荣《牡牛图》:
   江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
   放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
  
   第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
  
   如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
   去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
   今年老矣差无病,后夜中秋有月无;
  
   宋李遘《送春呈袁祖州》:
   去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
   今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。
4 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:13:19
  第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
  
   如宋皱浩《仁老寄墨梅》:
   前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
   今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。
  
   宋朱熹《水口行舟》
   昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
   今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。
  
   第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
  
   如唐杜甫《解闷》:
   一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
   今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
  
   明袁凯《扬州逢李十二衍》:
   与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
   如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
  
   第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
  
   如唐李白《苏台怀古》:
   旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
   只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。
  
   明王廷相《芜城歌》:
   莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
   只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。
  
   第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
  
   如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
   寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
   洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
  
   明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
   七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
   过家儿子如相问,为报衰翁二月还。
  
   第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
  
   如唐高适《塞上闻笛》:
   雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
   借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
  
   明汪本《舟中有成》:
   故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
   欲问浮生何所似,试来风处看杨花。
  
   第11法:第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
  
   如唐杜牧《秋浦途中》:
   潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
   为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。
  
   宋苏轼《又和景文韵》:
   牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
   试问壁间题字客,几人不为看花来。
5 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:14:09
  第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,或并第四句亦承上句一气作问。
  
   如唐白居易《魏王堤》:
   花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
   何处未春先有思,柳条无力魏王堤。
  
   明陆容《题画》:
   林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。
   何年了却公家事,来趁山人几日凉。
  
   第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
  
   如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
   荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
   日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠。
  
   明钟顺《清夜闻笛》:
   小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
   短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。
  
   第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
  
   如唐李商隐《无题》:
   紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
   如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。
  
   宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
   王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
   如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。
  
   第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
  
   如宋项安世《夜雨》:
   夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
   今夜故人江上宿,如何禁得打篷声。
  
   清何绍基《无园种菜》五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
   菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。
  
   第16法:以“何如”二字冠第三句者。
  
   如元唐朝《五无吟六首之一》:
   云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
   何如风定云开后,秋水长天一色时。
  
   明王世贞《题溪山深隐图》:
   古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
   何如只向人间住,与客携壶踏落花。
  
   第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
  
   如唐王翰《春日思归》:
   杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
   不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪。
  
   宋王安石《与外弟饮》:
   一自君家把酒杯,六年波浪与尘埃。
   不知乌石冈头路,到老相逢得几回。
  
   第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
  
   如唐贺知章《柳枝词》:
   碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
   不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
  
   金党怀英《立春》:
   水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
   不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。
  
   第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
  
   如唐王涯《塞下曲》:
   年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,
   不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云。
  
   清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
   滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
   不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。
  
   第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
  
   如唐杜牧《泊秦淮》:
   烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
   商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
  
   明田僧《题福教寺诗》:
   残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
   燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。
  
   第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
  
   如唐李白《客中作》:
   兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
   但使主人能醉客,不知何处是他乡。
  
   宋邵雍《天津感事》:
   阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
   四面远山长歛黛,不知终日为谁愁。
  
   第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
  
   如唐李商隐《夕阳楼》:
   花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
   欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。
  
   清周准《蝴蝶词》:
   万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。
   多少繁华任意恋,不知只是梦中身。
  
   第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
  
   如唐李贺《南园》:
   男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
   请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。
  
   唐张继《与贾岛闲游》:
   水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
   城中车马应无数,能解闲行有几人。
6 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:15:13
  第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
  
   如宋俞桂《溪流》:
   云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
   家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来。
  
   宋晁冲之《夜行》:
   老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
   孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。
  
   第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
  
   如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
   江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
   不如折向金壶贮,画烛银灯看到明。
  
   金刘昂《吊李仲坦》:
   文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。
  
   第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
  
   如唐王昌龄《长信秋词》:
   奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
   玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。
  
   宋陆游《杂感》:
   故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
   自嗟不及东家老,至死无人识姓名。
  
   第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
  
   如唐李白《赠汪伦》:
   李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
   桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
  
   明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
   多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
   相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。
  
   第28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
  
   如明张羽《题陶处士象》:
   五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
   篱下黄花门外柳,风光不似义熙前。
  
   明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
   山水千重复万重,少年相别老相逢。
   春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。
  
   第29法:以“分明”二字著在第三句首者。
  
   如唐张祜《听筝》:
   十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
   分明似说长城苦,水咽寒云一夜风。
  
   宋杨万里《龙山送客》:
   念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
   分明认得西归路,又是回车却入关。
  
   第30法:以“分明”二字著在第四句首者。
  
   如唐王昌龄《长信秋词》:
   真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
   火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。
  
   明童承叙《宫词》:
   三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
   傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。
  
   第31法:以“一种”二字著在第三句首者。
  
   如唐白居易《观游鱼》:
   绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
   一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。
  
   明刘绩《听胡琴》:
   胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
   一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。
  
   第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。
  
   如明夏寅《春夜曲》:
   宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
   春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。
  
   清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
   酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
   伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。
  
   第33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
  
   如宋欧阳修《过中渡》:
   得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
   记得来时桥上过,断冰残雪满河流。
  
   明归有光《《初发白河》:
   胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
   却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。
  
   第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
  
   如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
   拣得林中最细枝,结根石上长身迟
   莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。
  
   李商隐《宫词》:
   君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
   莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
  
   第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
  
   如唐郑谷《席上赠歌者》:
   花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
   坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。
  
   明王儒卿《寄吴郎》:
   旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
   郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。
7 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:15:56
  第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
  
   如唐杜牧《题城楼》:
   鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
   不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。
  
   宋陆游《杭头晚兴》:
   山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
   不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。
  
   第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所道之语也。
  
   如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
   洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
   妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
  
   元宋元《讨柴》:
   海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
   山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。
  
   第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事。
  
   如唐张祜《退宫人》:
   开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
   长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
  
   清朱凤翔《村外闲吟》:
   荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
   竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。
  
   第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
  
   如宋苏轼《春日》:
   鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
   午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。
  
   元高明《题青山白云图》:
   昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
   茅庐早起无他事,去看南溪新水生。
  
   第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
  
   如唐李商隐《为有》:
   为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
   无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。
  
   宋张咏《雨夜》:
   帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
   无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。
  
   第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
  
   如唐韦庄《金陵图》:
   江雨霏霏江草齐, 六朝如梦鸟空啼。
   无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
  
   宋张泌《寄人》:
   别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
   多情只有春庭月,犹为离人照落花。
  
   第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
  
   如唐韩愈《初春》:
   天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
   最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
  
   清孙原湘《画梅》:
   新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
   最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。
  
   第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
  
   如唐司空曙《江村即事》:
   罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
   纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
  
   李商隐《代赠》:
   东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
   总把春山扫眉黛,不知供得几多愁;
  
   第44法:“纵”字用在第三句第三字者。
  
   如唐杨凌《明妃曲》:
   汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
   匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。
  
   明赵师秀《采药径》:
   十载仙家采药心,春风才过得幽寻。
   如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。
  
   第45法:“纵”字用在第四句首者。
  
   如唐王维《少年行》:
   出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
   孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
  
   唐高蟾《春》:
   明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。
   人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。
  
   第46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
  
   如唐王维《送沈子》:
   杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。
   唯有相思似春色,江南江北送君归。
  
   明谢榛《怨歌行》:
   长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
   君心无定如明月,才绕楼东复转西.”。
8 楼        文友:沧海坐看起云烟        2021-10-03 06:16:36
  第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
  
   如唐杜牧《过勤政楼》:
   千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。
   唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
  
   明皇甫濂《杨柳枝》:
   韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
   独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。
  
   第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
  
   如唐刘禹锡《杨柳枝词》:
   城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。
   长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。
  
   宋陆游《楚城》:
   江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
   一千五百年间事,只有滩声似旧时。
  
   第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。
  
   如唐李益《隋宫燕》:
   燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
   自从一闭风光后,几度飞来不见人。
  
   贾岛《马嵬》:
   长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
   一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。
  
   第50法:第三句以“好是”二字作起者。
  
   如唐韦庄《鄜州寒食》:
   满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
   好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。
  
   明王时保《湖口县》:
   青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。
   好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。
  
   第51法:第三句以“若为”二字作起者。
  
   如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:
   海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
   若为化得身千亿,散上峰头望故乡。
  
   宋苏轼《菡萏亭》:
   日日移床趁下风,清香不尽思何穷。
   若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。
  
   第52法:第三句以“等闲”二字作起者。
  
   如唐令狐楚《少年行》:
   家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
   等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。
  
   宋俞桂《江头》:
   渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。
   等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。
  
   第53法:第三句以“正是”二字作起者。
  
   如唐杜甫《江南逢李龟年》:
   歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
   正是江南好风景,落花时节又逢君。
  
   唐杜牧《南陵道中》:
   南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。
   正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。
  
   第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
  
   如元杨维桢《张士诚席上作》:
   江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
   如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。
  
   清孙原湘《题扇》:
   月光到地白于雪,花气上天香作云。
   如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。
  
   第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
  
   如唐李涉《登山》:
   终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
   因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。
  
   宋陆游《夏日杂题》:
   午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。
   茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。
  
   第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
   如唐白居易《直中书省》:
   丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。
   独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。
  
   宋陆游《梅花绝句》:
   当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
   二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。
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