一
　　 宋词，是文学史上一座璀璨瑰丽的圣殿。
　　 它宛如一个绚丽芬芳的阆苑，以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗元曲争奇斗艳，是词界一座难以逾越的“珠穆朗玛”。
　　 放眼那个灾难深重而又文辉闪耀的王朝，词家灿若星群。高唱“大江东去”的苏轼，低呤“柳岸晓风”的柳永，感慨“英雄无觅”的辛弃疾，都是风流绝代的旷世文豪。然而，最让我仰视崇拜的，却是一个诗意飘香的纤纤女子。她是我心中不朽的神话，犹如日月星辰般烙在脑海里，光彩无限。
　　 她，就是李清照。
　　 笔者自知才疏学浅，对李清照的词作，不敢妄加评说，但这无碍我对她的热爱。由于琢磨过她太多的绝唱，便对她有了些清浅的了解。在我心中，李清照，不仅是一个百世流芳的经典词人，更是一个千古不朽的文坛女神。说通俗点，她就是一个大才女，酒中仙，人生堪比“声声慢”。
　　 为何此说？且听我一一道来。
　　
　　 二
　　 李清照，宋代女词人，号易安居士，为婉约词杰出代表。在文学界，人们对她评价甚髙，有人称她是“千古第一才女”，有人誉她是“词国皇后”，曾“词压江南，文盖塞北”。自明朝以来，全国各地就出现了四处“李清照纪念馆（堂）”和多处“藕神祠”。这在男尊女卑的封建时代，身为一个弱女子，竟然以非凡卓绝的才情，被后人供奉为神明的，纵观上下五千年漫长历史，实属罕见。
　　 一个人的成长，往往与其家庭背景及文化熏陶是密切相关的。
　　 李清照是齐鲁章丘人。其父李格非，进士出身，乃大文豪苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎，且藏书甚富，善属文，工于词章。其母是状元王洪辰的孙女，也是一个很有文学修养的人。对此，我感到非常荣幸，想不到，她竟然是我们王家的亲戚，让天下的姓王人也光彩了。
　　 李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，长期受家学熏陶，加之聪慧颖悟，才思过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”，曾受到她大师伯晁补之的大力称赞。朱弁云：“（李清照）善属文，于诗尤工，晁无咎（即晁补之）多对士大夫称之。”朱彧则称她“诗文典赡，无愧于古之作者”。
　　 李清照是个文学天才，她很早便在词坛崭露头角了。早在少女时，便以一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》轰动京师。据说，当时云集在京城的文士莫不击节称赏，未有能道之者。最典型的一个例子是，她读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了和诗两首。诗作深刻分析了唐朝发生安史之乱和军队无能的原因，表现了她对北宋末年朝政的担忧，借古喻今，见解深刻，气势豪放，令人拍案叫绝。
　　 大家都知道，写诗并非李清照所长，她最拿手的是写词。宋词有婉约派和豪放派之分，她是婉约派的代表。她的词作风格，以南渡为界，前者清新自然，妙趣横生；后者悲悯凄苦，愁惨孤独，但不管是前是后，均为上乘之作，婉约柔美，意境深远，被学界视作词之珍品
　　 为了证实她乃大才女之说，我们不妨随意拿来一首试赏一番，就挑那首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的上阕吧，整首赏析下来，我担心有点费时。词云：
　　 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　 这是李清照的代表作之一。开篇之句“红藕香残玉簟秋”，便让词评家们赞叹不已。梁绍王称其有“吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”，陈廷焯则言其“精秀特绝”，妙句也。妙在哪呢？说此句大有玄机，妙就妙在居高临下，由远及近，从外及里，动静结合，色彩艳丽，令人遐想。“红藕香残”写的是初秋的窗外之景，“玉簟秋”则是通感了的室中之物。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅描写出四周景色，而且烘托出词人情怀，一开头就显示了这首词别具一格的环境氛围和缠绵悱恻的感情色彩。词评家们还说，品读这首词上阕的后三句，会使人联想起另外一些相思的佳句来。如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”；“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”；“无言独上西楼，月如钩”；“明月，明月，照得离人愁绝”。这些是由此词联想及彼词的，都不算啥，更绝的是，还会让人想到一首七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”真是绝巧天成啊，词与诗“心有灵犀一点通”了，两者都写了竹席、月光、西楼，皆在表达铭心刻骨的相思之情，不得了啊不得了。
　　 李清照是个大才女，这是毋庸置疑的。
　　 李清照是个经典女神，同样也是毫无疑问的。她的天赋就在于以极其细致精妙的意境，塑造了一个人的魂魄，往往几个字就是神来之笔。
　　
　　 三
　　 时常想，但凡是文人，皆嗜酒。通读李清照的词，不难发现，李清照亦贪杯，把她称之为是一个巾帼不让须眉的酒中仙，一点也不为过。也许有人会问，你是怎么知道的，难道你与她斗过酒？不信是吧？且看：
　　 北宋某日，东京汴梁。在一座海棠花开，环境清幽的宅院里，应该是上午的某个时辰，明媚的阳光从窗外白晃晃地照射进来，年方二八的李清照从昏昏沉沉中醒来了。昨夜，在风雨声中，她又喝醉了，雅致的香闺仍弥漫在一片酒香之中。她身着罗裳，醉卧于榻，坐起伸个懒腰，打着哈欠，一脸醉容，见贴身丫鬟正在卷起珠帘，就问小院的景象如何？丫鬟嗔道，你总是贪杯，你起床自个到院子里瞧瞧不就全知道了。她想想也是，丫鬟文学素养有限，最好的景致在她眼里也是白搭。便独自移步窗前，但见庭院之中，海棠绿肥红瘦，落红无数。于是，她不禁触景生情，一首小令即时信手拈来，云：
　　 昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。
　　 试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　 知否，知否？应是绿肥红瘦。
　　 这首酒后小令一经推出，便风靡京师，让一批文艺青年羡慕得浮想联翩。据说，李清照就是凭借此词，硬是把一个正在太学读书的青春学子给征服了，那个人，就是她未来的夫君赵明诚。
　　 写到这里，也许有读者会说，单凭一首词就能证明她是一个酒中仙吗？这说明不了问题呀？是的。不过无妨，俗话说，树有根，渊有源，一切事物发展都是有因果的，就让我们来看看她的回忆吧。彼时，年少的易安居士还在山东老家，尚是一个情窦未开、天真烂漫的小姑娘，可是，她却如痴如醉地恋上酒了。完全可以想象，那时的她，乍沾酒精，酒量不高，每喝必醉，但她不屈不挠，屡醉屡喝，终成壶中高手。这决不是我瞎编乱造，有词为证：
　　 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　 兴尽晚归舟，误入藕花深处。
　　 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　 此词寥寥几语，用词简练，似乎随口而出，却纯洁天真，画面感强，情趣盎然，极富自然之美，如果没有亲身经历过，我敢断定是难以写出如此生动的词句的。有人说，“沉醉”二字，所指的是作者到溪亭玩醉后的内心欢愉，而我则认为，她就是饮宴之后真的醉了，不然，怎么可能会找不到回家的路，还误入藕花深处呢？我也是个嗜酒之人，经常沉醉不知归路，对此，我深有体会。
　　 长大后，李清照嫁给了文友赵明诚。为了给婆家留个好印象，她开始对饮酒有所限制，但很快就觉得不得劲，不喝酒，她居然无词可写了，但凡喝了酒，就有灵感。她的生命是属于酒和词的。于是，继续喝。那首《醉花阴》就是最好的证明。
　　 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉透切。
　　 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　 到了晚年，她纯属是借酒消愁了，就连那首愁思无边的《声声慢》，亦有“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”之句。
　　 有一个非常有趣的话题，李清照当时喝的都是什么酒？是白酒，还是红酒？是茅台，还是杜康？是土酒，还是洋酒？有人专门研究过，说她就喝两种酒。一种是名叫“扶头”的烈性酒，这是李清照自己透露的。她说：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”另一种是青梅酒。她在《蝶恋花》里有“酒美梅酸”之句，何为“酒美梅酸”？青梅酒也。
　　 总之，李清照是一个酒中仙女。据考证，她一生流传下来的诗词约60首，而涉及到酒的竟有26首，几乎有近一半作品都弥漫着浓浓的酒味，就连诗仙李白也得甘拜下风。我们的研究要去寻觅根据，如果没有记载，我们的揣测都要有所本照，我想，据酒析句，析句懂情，这是顺理成章的逻辑。
　　
　　 四
　　 古语云，文如其人，词家亦然。
　　 如果说，要是非得以词喻人，就李清照而言，我认为非《声声慢》莫属。李清照曾写过一首《声声慢·寻寻觅觅》，堪称她艳丽凄美人生之写照。词云：
　　 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
　　 此词乃李清照晚年作品，作于南渡之后。此时，一连串的打击和变故，使易安居士饱尽颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，让她凝集心头，沉郁如山，愁绪无边，于是就写下了这首悲戚千古的凄美之词。这首愁词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发词人之孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄美，极富艺术感染力，既是李清照的代表作，也是“声声慢”的代表作。关于它的写作特点和艺术成就，自有名家评论，我就不作班门弄斧了。我要说的，是词人的凄冷命运。
　　 声声慢，是一个词牌名，又名胜胜慢、寒松叹、凤求凰、人在楼上。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材。当然，它包括许多以此曲调创作的词，也包括李清照的那首《声声慢》。
　　 我之所以说李清照的人生堪比“声声慢”，决非空穴来风，而是有依有据的。
　　 其一，人如声声慢。一般认为，李清照出身官家，嫁入名门，生活应该优渥，但现实并非如此。说来也许不信，李清照夫妇虽系“贵族子弟”，却因“赵、李族寒，素贫俭”，十八岁的李清照嫁给赵明诚时，赵尚在太学读书，寒酸得很。但凡到了节假日，夫妻团聚之际，身无分文的赵常先到当铺典当几件衣物，换些碎银，到市场买点碑文和水果，夫妇“相对展玩咀嚼”，日子过得“声声慢”，根本就没有名车豪宅，恰似双溪一叶舴艋舟，载不动许多愁。两年后，赵入仕途，但他们依然非常俭朴。一次，有人拿一幅南唐画家徐熙的《牧丹图》求售，要价20万文，他们爱不释手，无奈苦于囊中羞涩，结果将画作拿回家玩赏了两天，便归还给人家了。这日子，过得确实有点“慢”。
　　 其二，命如声声慢。李清照婚后第二年，由于当时朝廷党争愈演愈烈，其父被列入元佑党籍，罢提点京东路刑狱之职，携眷回到故乡明水。有道是祸不单行，李清明竟因此受到了株连。崇宁二年九月，帝下诏：“宗室不得与元佑奸党人孙为婚姻。”于是，她不仅面临婚姻危机，而且汴京已无立锥之地，她只好去投奔先行遣归的家人。宋徽宗大观元年，赵父被罢右仆射后五日病卒，即遭蔡京诬陷，举家被捕入狱，不久即获释，李追随赵氏一家回到青州老家，开始了屏居乡里的生活。次年李清照25岁，命其室“归来堂”，自号“易安居士”。她为何要自称易安居士？言下之意，是说我要得不多，要求不高，是个极易满足的安分之人，属于给碗粗茶、来杯浊酒就知足的人。
　　 其三，运如声声慢。人到中年后，李清照几乎就没有过安逸日子了，她欲安，但纷乱的世道让她一日难安。宋钦宗靖康二年，徽宗、钦宗父子被金人所俘，史称“靖康之变”。建炎三年八月十八日，赵明诚卒于建康。李清照为文祭之，曰：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深。”是年十一月，金人攻克洪州，李清照遂开始南渡生活。从此，她陷入了四处漂泊、孀居愁苦的晚年岁月。从此，她的作品再没有当年那种清新可人、浅斟低唱的小浪漫，转向了沉郁凄婉的“声声慢”。
　　 她在《声声慢》最后一句说：“这次第，怎一个愁字了得？”这句口语，听似简单直白，实则异常神妙，韵味悠长，耐堪咀嚼。懂词者言，相形之下，此句足令李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”失色。李煜之愁，恰似一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还是可以形容的。而李清照那声声凄慢的愁绪，则决非笔墨所能形容，“此愁无喻胜有喻”，自然要胜一筹。
　　
　　 五
　　 人生如词，词如人生。
　　 我想，说的就是李清照。
　　 李清照的身影，已在岁月的河流里被一叶扁舟漂远了。然而，她的词作和充满诗意的名字，却依然在历史的天空中如星月一样闪烁。
　　 经典是不朽的。
　　 一起跟着不朽的，是那些创造经典的人。
　　 李清照，无疑是其中独一无二的一个！