【编者按】诗歌的创作需要构想，需要谋篇，需要技艺。语言需要精准而灵动。有高人说，好诗没有技巧，不必华丽。但想达到这个境界，又非百日之功。常言"冰冻三尺非一日之寒"，读老师的诗让我深受启发。《在新年的钟声里》——贴题紧凑富诗意，比喻恰当耐品味。钟声如波纹，听钟声的人像燕子爱上屋檐和涟漪，隐喻爱家也爱工作；钟声里聆听生与亡不同的频率，故而有狂欢有歌唱也有哭泣，描写了听钟人的不同表现与心态，市井百态，活灵活现。然而，世间万事万物，此消彼长，“不以物喜，不以己悲”，静坐在黑暗里，点亮一盏心灯，让光明随着钟声如期而至，接受安抚与邀约吧，像燕子那样爱上屋檐，而于黑暗里静坐的人，会受钟声启迪，见到曙光。《怀表物语》——命题巧妙，写意古朴，由怀表勾起回忆，再现当下已远去或消亡的场景，引发哲思，给出意境优美的物语表达：”咬合的阴晴圆缺和外面一样/我躲不掉。你一直住在画报里，卷发很美”。看似表达物与人的各自状态，实则物被人用，又被物我互释，并非窄义上的物艳羡于人，而是睹物思古人的情怀流露，正如尾声——下车的女子在梧桐落叶中，也停了下来/高跟鞋，刚好卡在怀表的分针上。怀表用来准确计时，它与使用它的女子一样最终一并定格在诗人所描摹的梧桐落叶中，一去不复返了。《脱困》——轻松切入拟人化写法，描摹外出打拼的人走出山谷那阵宛若离笼的鸟儿，终得展翅飞翔。而寻不到食物，觅不到栖身之地，只有停止飞翔，只有凄切地鸣叫，不得不回归洞穴，回归原始的困境。没有找到下山的路，一条沉重且值得深入探索的脱困之路在哪里？呼声在山谷回荡。《完美关系》——写的是诗人情感上的落实。通过在阅读间隙的小憩时间，将瞬间落入眼中的事物跟自身联系了起来，风有没有方向，一生飘零的蒲公英，这些在此时此地，跟诗人再无关系。诗人在沉思中，同时做了个自己对时代中人们因精神上的破碎带来的情感上的“放逐”看法的植入，但点到即止，无褒无贬，只表悲悯；并籍此引出下面的“你”温柔地凝睇，而形成鲜明对比。文本到这里，诗人的意图合盘托出，变得明晰：一段心绪体现于对方是否在现场，还是脑海中骤然现出的影像，深情与思念都在那儿，已然跃于纸上。诗人在创作时的状态沉得很好，足见在相爱中的人们是幸福的，他们沉潜、内敛，倾心守着彼此，他们的每一天都是彼此眼中的至美，如一幅发散着恰好温度的印象插图般的唯一。《最后》——诗人在看到枝头仅剩的一枚柿子时，联想到欧亨利的最后的那片叶子，继而想到自身。想到自身什么呢，当然是《完美关系》的继续延伸。在“边缘”处相思，那么就是一段不被现实允许的情感了，或一段已经失去却不被彼此释怀放手的情感，被它像藤蔓一样缠绕到几近窒息般的情感体验文本，被诗人在这里细腻而无奈拿出。但从理论角度上，调色板患上花粉过敏并心律失常，这句是不合理的，事物替代说话是不错，但需要转换到合理。早在一千多年前贺拉斯提出的“诗歌要合理”之后，现代诗发展至今，这点上从未被人们推翻过，且被世界所共同认知。总之，每首诗歌都以老辣的笔触纯熟地描摹。有一路潜藏的心迹流露，对时光对情怀的感悟和透视，观照。诗人的思绪如瀑飞流，由虚念而实感，形象又贴切，过渡得也流畅、契合，彰显诗作在情节铺开中有较強的内在逻辑思维。收合自如，张开诗眼。不可否认的是，这是一组好诗，写得也柔和真诚，足见语言驾驭能力。好诗广推，以飨读者！【编辑：周春雨】